李長白與陳之佛、于非廠并稱為中國近代三大工筆畫家，其作品清正典雅、安祥靜謐，別具一格。一九一六年生。浙江人。擅國畫。南京美術(shù)學(xué)院。1939年畢業(yè)于國立杭州藝專。先后在西南美專、成都師范、國立女師、國立藝專、華東藝專任教。南京藝術(shù)學(xué)院教授。作品有《山茶壽帶》、《墨荷》、《凌云》等。出版有《白描花卉寫生》、《花卉設(shè)色》。

      《花卉寫生構(gòu)圖（套裝上下冊(cè)）》是作者在創(chuàng)作和教學(xué)工作中逐漸形成的，詳細(xì)描述了白描花卉寫生的有關(guān)知識(shí)?！痘ɑ軐懮鷺?gòu)圖（套裝上下冊(cè)）》分為上下兩冊(cè)，包括花卉寫生概說、圖例解說、構(gòu)圖基本知識(shí)、植物基本知識(shí)、勾線基本知識(shí)等部分，以及多幅圖例。知識(shí)點(diǎn)清楚，編排合理，有利于初學(xué)者理解和學(xué)習(xí)。

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1.枝梗的形質(zhì)特征

掌握特征

新枝老?？捶置鳎菽咎偬}各有情，脆韌剛?cè)嵋蛸|(zhì)異，勾線用筆要分清。

2.枝梗的形質(zhì)特征

松柳桐梅同木本，勢(shì)態(tài)皮色何相親，盤根曲直終有別，布勢(shì)穿枝各具情。

梅枝鐵，桐光潔，散發(fā)柳，游龍松，質(zhì)感形象不相同，掌握特點(diǎn)方見真。

3.枝梗的形質(zhì)特征

4.發(fā)枝和用筆

發(fā)枝生葉莫含糊，前后左右要區(qū)分，轉(zhuǎn)折虛實(shí)應(yīng)處理，下筆輕重為生根。

5.枝梗的穿插

穿插處理

寫枝切忌如錐柱，應(yīng)如翠竹拔枝成，頭尖身重難見勢(shì)，勢(shì)若云龍方有神。

單枝勢(shì)態(tài)須健美，動(dòng)靜剛?cè)峋咭簧?，曲折停行好用筆，長短兼用始生春。

雙枝變化難多樣，不叉不平長短揚(yáng)，意背勢(shì)同須掌握，熟觀景物多思量。

三枝無叉惡雞爪，單雙分去參差好，成叉三枝見短長，結(jié)繩平頂難得了。

8.畫葉的順序

畫葉起筆從主筋，筋成轉(zhuǎn)折自然成，縱觀折面繪形跡，隱顯來去意相承。

9.畫葉的順序

10.葉的小枝寫生 

小枝的處理

11.葉的大枝寫生 

大枝的處理

12.葉的整枝寫生 

整枝的處理

13.葉脈的處理

雖道主筋或轉(zhuǎn)折，莫輕分脈輔相成。

14.葉脈的處理

繁多葉脈須減少，用筆流暢疏密生，正面主筋多單線，反面主筋雙勾行，邊缺微微或累累，應(yīng)從勢(shì)態(tài)求簡明。

15.葉態(tài)的處理

平平垂葉尋黑白，疏綠扶枝葉態(tài)多。

16.葉態(tài)的處理

臨風(fēng)飛舞多反葉，無風(fēng)反葉不需多。

17.新葉與老葉

新葉老葉要分清，用筆曲直細(xì)微分。

18.花朵寫生方法一

動(dòng)向高寬先畫好，定點(diǎn)分組順序行。體會(huì)轉(zhuǎn)折描花瓣，總觀神態(tài)線勾成。

19.花朵寫生方法一

20.花朵寫生方法二

花從蓓蕾到盛開，千變?nèi)f化球形在。胸中若具此觀念，寫生處處稱方便。

21.球形的運(yùn)用

22.球形曲線的運(yùn)用

23.球形曲線的運(yùn)用

24.外形、疏密、透視處理

繪朵描花重外形，花冠疏密巧經(jīng)營，轉(zhuǎn)折反側(cè)非回事，豐滿明艷又輕靈。

25.外形、疏密、透視處理

26.外形、疏密、透視處理

蛋形圓朵過光潔，復(fù)葉增瓣加反缺。

27.外形、疏密、透視處理

花繁疊瓣需求簡，四周透視隨形轉(zhuǎn)。簡花求變易見好，量理順情求新巧。

28.花瓣歸心、花蕊處理

繁花簡瓣何需問，大小瓣兒總歸心。蕊繁添亂需求整，整密花心略變形。

29.萼片的處理

萼片穿插疏有密，豐富形態(tài)助精神。

30.小枝勢(shì)態(tài)貴生巧

小枝勢(shì)態(tài)貴生巧，枝助花態(tài)葉相扶，俯仰參差多用意，臨風(fēng)回首始情蘇。