孫季康出身美術(shù)世家，自幼研習(xí)書畫深得父親孫其峰先生真?zhèn)?，在傳統(tǒng)書畫技法上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)他不斷探索自己的藝術(shù)風(fēng)格，在繼承父親的“神”之外，追求在“形而之上”意與境的章法自然，呈現(xiàn)出自己的藝術(shù)風(fēng)格，傳承豐富和發(fā)展了孫其峰先生藝術(shù)教育思想和寫意花鳥流派體系。本文為孫季康花鳥畫教學(xué)講稿，在這里分享給朋友們，供學(xué)習(xí)參考。
同學(xué)們，我們通過前一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，對寫意花鳥畫的筆墨、造型、構(gòu)圖等基本法則都有了較好的掌握，對中國畫的寫意精神也有了深層的認(rèn)識(shí)。但是對于基本功的訓(xùn)練我們還得加強(qiáng)，今天把鳥的造型方法及筆墨的表現(xiàn)形式單拿出來講一課，這是最基本的訓(xùn)練，但也是最重要的，是不可忽視的，該下的功夫是不得取巧的。只有通過孜孜不倦的努力才能使我們的繪畫達(dá)到形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)的境界。
鳥的造型練習(xí)不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經(jīng)常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關(guān)系，才能畫得準(zhǔn)確。當(dāng)然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態(tài)的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣了解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數(shù)，取舍有準(zhǔn)。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細(xì)研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結(jié)構(gòu)畫準(zhǔn)確的情況下再把羽毛適當(dāng)?shù)娜∩?，畫?zhǔn)即可。
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時(shí)要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個(gè)蛋形，這個(gè)基本形決定著鳥的大體動(dòng)勢，這就是通常所說的大關(guān)系。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細(xì)部。練習(xí)時(shí)可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動(dòng)的姿態(tài)。
鳥的頭、嘴的畫法要一點(diǎn)一點(diǎn)研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細(xì)節(jié)，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會(huì)產(chǎn)生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
鳥的爪子很關(guān)鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點(diǎn)，要了解爪子的關(guān)節(jié)及鱗片的結(jié)構(gòu)，這樣才能做到下筆有數(shù)。
寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，以前我們講的大多是直接點(diǎn)厾的，今天我們講一種披筆絲毛的畫法。其實(shí)這種畫法有點(diǎn)借鑒工筆的方法。
(1)用焦墨(最干最干）的墨來畫鳥的身體，根據(jù)鳥的結(jié)構(gòu)來一層一層的披筆畫出，筆與筆之間留空，要見筆，用筆有輕重，腹部用筆要虛。
(2)干筆點(diǎn)完待干后，淡墨染成即可。
以上這種方法畫出的鳥可以配小寫偏工的畫面。
順便再說一下畫鳥背時(shí)的用筆用墨問題，點(diǎn)鳥背時(shí)可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點(diǎn)出趁濕再點(diǎn)重墨，叫破墨法，干了再點(diǎn)重墨叫積墨法。這支筆用起來的時(shí)候不要有局限性，要有大小整碎，干濕快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。
但只是用筆痛快了，沒有造型基礎(chǔ)也不行，所以要先把造型解決。希望大家能在實(shí)踐中慢慢摸索，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，熟練掌握給各種技法。
今天就講的是最基礎(chǔ)的東西，平時(shí)一定要隨時(shí)練習(xí)，不可忽視。
（來源于中國人民大學(xué)畫院官方微信公眾平臺(tái)：ruc畫院）
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