在山水畫(huà)中，點(diǎn)苔是一種不可缺少的重要技法，歷來(lái)被畫(huà)家所重視。明唐志契云：“ 畫(huà)不點(diǎn)苔，山無(wú)生氣。昔人謂苔痕為美人簪花，信不可缺者。又謂畫(huà)山容易點(diǎn)苔難，此何得輕言之?！?近代畫(huà)家黃賓虹認(rèn)為：“山水打點(diǎn)，似人物畫(huà)點(diǎn)睛。點(diǎn)非微不足道，點(diǎn)之得當(dāng)，山水精神倍增?！?可見(jiàn)，在山水畫(huà)創(chuàng)作中。點(diǎn)苔技法的運(yùn)用至關(guān)重要，它既能狀物達(dá)意，豐富畫(huà)面內(nèi)涵，又能點(diǎn)睛傳神．突顯被襯物的神采風(fēng)韻，起到強(qiáng)化、突出藝術(shù)形象的作用。
苔點(diǎn)的表現(xiàn)技法是在皴法形成以后逐步發(fā)展起來(lái)的，是皴法的一種演變。從點(diǎn)的形態(tài)來(lái)看。有圓點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、斜點(diǎn)、逆鋒點(diǎn)、馬蹄點(diǎn)、泥里拔釘點(diǎn)、大小混點(diǎn)、色點(diǎn)等多種形式。點(diǎn)可以是具象的，用來(lái)表現(xiàn)山石、地坡、枝干上和樹(shù)根旁的苔鮮雜草，以及峰巒上的遠(yuǎn)樹(shù)等；它也可以是抽象的，什么都不代表．只是作為一種符號(hào)或造型元素。“ 點(diǎn)” 雖然很小，但它同樣講究用筆、用墨，即使一小點(diǎn)也應(yīng)有鋒、有腰、有筆根。有濃淡、焦渴之變化，運(yùn)筆分輕重、徐疾，或如蜻蜒點(diǎn)水、高山墜石?；蚬袋c(diǎn)結(jié)合、點(diǎn)中帶揉，手法靈活多變。點(diǎn)的組合有分合、聚散，講究自然節(jié)奏感。在具體運(yùn)用中，點(diǎn)作為一個(gè)基本的造型元素與線、面有機(jī)結(jié)合，并形成一個(gè)整體，而具有獨(dú)立的審美意義。從山水畫(huà)發(fā)展過(guò)程來(lái)看，苔點(diǎn)的功能和價(jià)值可歸納為以下幾個(gè)方面。
一、“點(diǎn)” 是皴的延伸在山水畫(huà)技法的演變中，皴由線發(fā)展而來(lái)，苔點(diǎn)技法義是皴法的一個(gè)演迸：與“點(diǎn)”相似的皴法有釘頭皴、雨點(diǎn)皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點(diǎn)皴等，這些皴法是畫(huà)家深入生活、觀察自然，并在藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的，表現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)追求。
如北宋畫(huà)家范寬非常重視寫(xiě)生，他認(rèn)為與其師古人．不如師造化：他常居山林危坐，觀察云煙風(fēng)月，日夕為真山寫(xiě)照．善與山水傳神。其代表作《溪山行旅途》描寫(xiě)的是關(guān)中景色，畫(huà)中山峰巍然聳立、氣勢(shì)磅礴，一線飛瀑直瀉深谷。為了將自己真實(shí)的感受傳達(dá)給受眾，畫(huà)家用一種十分質(zhì)樸的豆瓣皴來(lái)表現(xiàn)山石質(zhì)感。這種皴法上粗下細(xì)，落筆重而收筆輕，形似豆瓣。使用時(shí)布滿山頭，筆筆不留空隙，排列大小相間，聚散有致，把山林蒼郁、渾厚的感覺(jué)表現(xiàn)得極其充分。單純而又樸實(shí)的技法．突出了高山巨峰的本質(zhì)。
宋代畫(huà)家米芾獨(dú)創(chuàng)米點(diǎn)皴，他的山水畫(huà)最大特點(diǎn)就是用淡墨側(cè)筆橫點(diǎn)。作畫(huà)時(shí)，先用筆蘸清水潤(rùn)澤出山石的大體輪廓，而后以淡墨漬染，中墨筆破出并皴出層次，再用大小錯(cuò)落的稍濃橫點(diǎn)疊垛，適當(dāng)?shù)亓舫隹瞻祝P筆可見(jiàn)。山的上半部用墨較濃、用筆密；山的下半部用墨較淡，用筆疏。表現(xiàn)山石形狀皆用橫點(diǎn)，沒(méi)有一根輪廓線。畫(huà)樹(shù)先用墨筆沒(méi)骨寫(xiě)出樹(shù)干、枝梢，樹(shù)葉用或濃或淡的筆墨疊垛而成，一片朦朧濕潤(rùn)之狀。畫(huà)面以點(diǎn)代皴，依靠豐富的墨色變化，生動(dòng)地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)山谷隱現(xiàn)、林梢出沒(méi)、煙雨迷茫、云霧飄渺的奇幻景趣。
近代畫(huà)家黃賓虹的點(diǎn)苔，技法純熟．絕去雕飾，顧盼生姿，虛靈飄逸。作畫(huà)時(shí)，其常用濕筆、散筆、破筆層層加點(diǎn)，凡點(diǎn)苔處，極呈蒼郁茂樸、渾厚華滋之感。在他的畫(huà)中，有的點(diǎn)在輪廓線內(nèi)，有的點(diǎn)在山石形體之外，甚至距離輪廓線較遠(yuǎn)處。有的以點(diǎn)攢簇而成，如同雨點(diǎn)一般密集，并夾雜一些短條子皴。這些皴點(diǎn)結(jié)合的苔點(diǎn)。猶如冰雹夾雨，勢(shì)如破竹，每一個(gè)苔點(diǎn)都力透紙背，給人以擲地有聲、如聞鼓點(diǎn)之感．被點(diǎn)過(guò)的山石質(zhì)感顯得極其厚重。因而畫(huà)面層次分明，脈絡(luò)清楚，重點(diǎn)突出，神采飛揚(yáng)。
二、“點(diǎn)”的意境表達(dá)所謂意境是指畫(huà)面中體現(xiàn)出來(lái)的境界與情調(diào)。在山水畫(huà)創(chuàng)作中，“點(diǎn)”的作用不僅僅是狀物，更重要的是達(dá)意。五代董源擅長(zhǎng)描寫(xiě)江南尤其是家鄉(xiāng)鐘陵的山水，在表現(xiàn)技法上．喜歡平淡自然，不作奇峭之筆，對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用極具豐富性。代表作《瀟湘圖》描寫(xiě)了瀟湘二水交匯處的景色，山石多用披麻、雨點(diǎn)皴法，山頂多作礬頭。樹(shù)叢用墨點(diǎn)攢簇而成，山下多碎石或平沙淺渚，山石輪廓線淡而柔，上面苔點(diǎn)較多，用筆圓曲柔和，用墨清潤(rùn)淡雅，干筆、濕筆、破筆交相輝映，充分表現(xiàn)了江南植被茂密、空氣濕潤(rùn)、峰巒出沒(méi)、云霧顯晦的自然風(fēng)貌，畫(huà)面平淡天真、意境幽深。
北宋巨然的山水畫(huà)以高山大嶺、層巒疊嶂、復(fù)峰重崖為主，山頂?shù)\頭尤為突出。林間多用卵石，樹(shù)干勾染，樹(shù)葉用墨點(diǎn)簇而成。他的皴筆以大披麻和長(zhǎng)條見(jiàn)多，先以淡墨濕筆勾皴，而后在山體上用焦墨破筆，錯(cuò)落有致地點(diǎn)上一些狀如瓜子的大點(diǎn)。因其下筆堅(jiān)定，苔點(diǎn)的附著力很強(qiáng)，由破筆造成的干筆毛點(diǎn)具有蒼莽之氣。這使墨色在濕潤(rùn)清淡的山體上有了濃淡、干濕變化，畫(huà)面顯得秀潤(rùn)在骨，蒼郁華滋。
清代畫(huà)家石濤在苔點(diǎn)的運(yùn)用上更是別具一格、不拘成法。他的《搜盡奇峰打草稿圖》皴法繁密。筆法游動(dòng)，運(yùn)筆遲滯，如以老辣之筆作篆書(shū)，既蒼莽，又桀驁。畫(huà)面表現(xiàn)的雖是冬景，卻無(wú)蕭疏荒寒之感。皴法是披麻皴、荷葉皴、卷云皴的糅合，灑落滿紙的苔點(diǎn)，信筆直戳，有的成“個(gè)”字鋪排。有的成“介”字密攢，猶如交響樂(lè)中的鼓點(diǎn)，或強(qiáng)或弱，或高或低，或急或緩，充滿了節(jié)奏感和韻律感。畫(huà)面靈動(dòng)而不雜亂，顯示出蓬勃的生機(jī)與朝氣。
三、“點(diǎn)”的空間塑造在山水畫(huà)中，點(diǎn)的大小、濃淡、虛實(shí)變化會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感。通常近處的點(diǎn)大，濃而實(shí)，遠(yuǎn)處的點(diǎn)小，淡而虛。點(diǎn)在空間中還具有確定位置、隱虛顯實(shí)的作用。如需要在畫(huà)面上突出某一部分，可用較濃的點(diǎn)及暢快的筆墨使之凸顯，以強(qiáng)化物象的視覺(jué)效果。反之，如果要將某一個(gè)部分虛而隱之，可用較淡的點(diǎn)，以艨朧的筆墨虛而化之，通過(guò)強(qiáng)調(diào)筆墨的虛實(shí)對(duì)比變化而達(dá)到空間的塑造。
如元代山水畫(huà)家王蒙，以寫(xiě)景稠密著稱(chēng)，擅長(zhǎng)運(yùn)用濃淡不同的墨點(diǎn)來(lái)統(tǒng)籌畫(huà)面氣韻，以表現(xiàn)山林茂密蒼茫的氣氛。其代表作《青卞隱居圖》描繪了家鄉(xiāng)高峻巍峨的卞山氣勢(shì)。此圖技法豐富。山頭打點(diǎn)的方法多樣，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)等，各種筆法、墨法互用，表現(xiàn)出山石樹(shù)木的潤(rùn)濕之感。畫(huà)面渲染不多．近處墨線濃而實(shí)，遠(yuǎn)處墨線淡而虛，用筆繁而不亂、層次分明，充分呈現(xiàn)出空間的深度和廣度．成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深、滋潤(rùn)華秀的景色。
四、“點(diǎn)”的調(diào)節(jié)、平衡作用在山水畫(huà)創(chuàng)作中，點(diǎn)的分合聚散對(duì)布局能起到很好的調(diào)節(jié)作用，會(huì)使本來(lái)缺乏生氣的畫(huà)面煥然一新。當(dāng)畫(huà)面布局過(guò)于疏朗，以及諸物象之間筆墨關(guān)系顯得過(guò)于松散支離時(shí)，可用“ 點(diǎn)” 聚而合之，使畫(huà)面疏而不空、分中有合、氣脈相通。而當(dāng)畫(huà)面構(gòu)架過(guò)于緊促稠密，諸物象之間顯得過(guò)于擁擠時(shí)，可用“ 點(diǎn)” 分而散之、間而斷之，使其密而不擠、聚中有散、氣息暢通。正如清代華琳所說(shuō)：“至若有脫節(jié)，苔可以接也；皴有遺漏，苔可以補(bǔ)也；合者欲其分，苔可以分也；連者欲其斷。苔可以斷也。”
其次，苔點(diǎn)的運(yùn)用不僅可以增添畫(huà)面的情趣．而且能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如點(diǎn)在“石嘴山脊處”，可明確結(jié)構(gòu)關(guān)系；點(diǎn)在“山顛石隙處”，可表示陰陽(yáng)向背起伏；點(diǎn)在“山水交互處”，可加強(qiáng)層次變化；點(diǎn)在“輪廓未明處” ，可確定其前后空間關(guān)系；點(diǎn)在“分界凹凸處”，可醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折。此外，點(diǎn)還能渲染氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面氣勢(shì)與節(jié)奏．突出重心，吸引人的注意力。
“苔點(diǎn)”作為畫(huà)面的構(gòu)成要素，在山水畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中已逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不同的藝術(shù)家運(yùn)用“ 點(diǎn)” 可以創(chuàng)作出不同的藝術(shù)作品，其語(yǔ)言表達(dá)形式豐富多樣。我們通過(guò)對(duì)“ 苔點(diǎn)” 的探索與研究．應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到“點(diǎn)” 的審美功能和藝術(shù)價(jià)值，吸取前人的寶貴經(jīng)驗(yàn)，拓寬視野。勇于創(chuàng)新，力求創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的繪畫(huà)作品。
