于非闇善畫牡丹，亦酷愛牡丹，家中早年曾種植連北平都沒有的牡丹名種。他說：“我畫牡丹不死守陳法，而要盡態(tài)極妍，比真牡丹還要漂亮鮮艷”。
于非闇出身書香世家，接受了來自祖輩的熏陶，鐘情于詩文書畫。早在十七、八歲之時，便開始學習工筆花卉和調(diào)制顏色，經(jīng)過數(shù)十年的鉆研，終于登上了現(xiàn)代工筆花鳥畫的巔峰。
于氏對于所畫物象的認識，一方面來自得晤前人名作的學習，特別是來自宋代緙絲的影響。更多的是來自師法造化，釣魚、養(yǎng)鴿、蒔花，稱得上是北京人生活的必需品，對于自然的留心觀察，成就了畫家筆下一個個栩栩如生的形象。
于非闇研究工筆花鳥畫，從清代陳洪綬入手，后學宋、元花鳥畫，并著意研習宋徽宗趙佶筆意。其工筆花鳥從勾勒、渲染、到構圖、布局都有精心而細致的安排，重古意是于非闇藝術的一大特點，但他并沒有完全囿于文人的好尚，而是從生活周圍汲取更多創(chuàng)作養(yǎng)分。
于非闇善畫牡丹，亦酷愛牡丹，家中早年曾種植有連北平都沒有的牡丹名種。他花大量時間流連于北平諸多景點，對景點的牡丹進行細致入微的觀察比較，如崇效寺、故宮等地的牡丹，于非闇都能如數(shù)家珍。
于非闇筆下的牡丹，大多色彩濃烈，借以表現(xiàn)雍容華貴、富麗堂皇的廟堂氣象。
于非闇原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生于北京，自幼得書畫家傳。1912 年入師范學校學習，后任教于私立師范校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935 年起專攻工筆花鳥畫。1949 年后歷任中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
昔時張大千在京時曾謂：“余之畫，工筆花鳥不逮于非闇，人物不逮徐燕蓀，山水不逮溥心畬?！贝搜怨倘恢t詞，但足見于非闇當日在花鳥畫壇的地位。
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