樹(shù)木設(shè)色法（一）
著赭色宜淡雅單純，然后加汁綠點(diǎn)，顯現(xiàn)早春景象。
樹(shù)木設(shè)色法（二）
不加汁綠點(diǎn)的，即具秋意蕭瑟之感，樹(shù)干尤須遒勁。
松樹(shù)設(shè)色法（一）
松樹(shù)墨稿須筆法肯定，樹(shù)干著赭色后，針葉不染色，而以純花青色與用墨畫松針一般畫出，效果尤佳。
松樹(shù)設(shè)色法（二）
針葉也可不用花青勾，而純以花青染之，適于墨稿中松針較密的畫。此幅為馬尾松畫法。
松樹(shù)設(shè)色法（三）
松樹(shù)造型多變，針葉點(diǎn)法繁多，而設(shè)色法大致相同，枝干用赭色，葉多用花青色。即便用汁綠也多偏青，為求蒼勁老辣也。
松樹(shù)設(shè)色法（四）
兩松并列，必有主從揖讓。造型如此，筆墨如此，著色亦應(yīng)略有輕重。
松樹(shù)設(shè)色法（五）
懸崖絕壁上的松樹(shù)，枝干多曲折，又往往露根纏藤。用筆尤須韌勁老辣。
松樹(shù)設(shè)色法（六）
平坡上的松樹(shù)多直干向上，茂密平穩(wěn)，更需注意微妙的變化。
松樹(shù)加雜樹(shù)畫法（一）
松樹(shù)枯木合成一組，無(wú)論造型、筆墨、著色都是對(duì)比較大的組合。地坡以純墨色來(lái)表現(xiàn)，就相對(duì)單純些。
松樹(shù)加雜樹(shù)畫法（二）
三種點(diǎn)法各俱特色，設(shè)色尤為分明，給人清新之感。
松樹(shù)加雜樹(shù)畫法（三）
在松樹(shù)與雜樹(shù)的組合關(guān)系中，松樹(shù)多處于主要地位。設(shè)色不必局限在墨稿落墨內(nèi)，暈化出一些既不可避免，也更有佳趣。
松樹(shù)加雜樹(shù)畫法（四）
畫面上一般都是樹(shù)實(shí)石虛，而樹(shù)木本身也須有虛實(shí)變化，如圖左面是一棵雜樹(shù)尤為疏松，畫面才顯得生動(dòng)。
松樹(shù)加雜樹(shù)畫法（五）
中景雜樹(shù)，筆墨不宜多，設(shè)色也較接近，略有變化即可。
柏樹(shù)設(shè)色法（一）
畫柏樹(shù)的關(guān)鍵是筆墨本身，設(shè)色是簡(jiǎn)單的。
柏樹(shù)設(shè)色法（二）
柏樹(shù)勁瘦而藤葉豐腴，也是一組對(duì)比，左下角枯枝尤其蒼老。畫意主要在筆墨，設(shè)色輔助而已。
龍柏畫法
龍柏是寫生中來(lái)的，傳統(tǒng)畫中無(wú)此法。筆墨濃重爽利，變化自然，與傳統(tǒng)的柏樹(shù)點(diǎn)法大相徑庭，充滿著生機(jī)。
楊樹(shù)設(shè)色法
樹(shù)實(shí)石虛，枝實(shí)干虛，設(shè)色單純，不掩初衷。
柳樹(shù)設(shè)色法（一）
柳多生于水邊，生命力極強(qiáng)。作為近景描寫時(shí)，柳條染色后，須再以汁綠色勾一遍，顯得更為豐富。
柳樹(shù)設(shè)色法（二）
表現(xiàn)早春嫩綠初綻于柳梢之景，可以汁綠勾垂條，點(diǎn)以疏疏嫩黃色，即有此感。稍晚，則以墨和色分別點(diǎn)之，不染，仍有透明感。
柳樹(shù)設(shè)色法（三）
新柳以墨色畫垂條后，以汁綠色呈梅花點(diǎn)點(diǎn)葉，尤見(jiàn)柔嫩可愛(ài)。而盛夏，則柳葉繁密，宜以墨點(diǎn)葉，筆勢(shì)下垂，復(fù)染以汁綠。
柳樹(shù)設(shè)色法（四）
柳樹(shù)枝柔根老，筆意分明。數(shù)柳成林，著色宜淡，如含煙亍，乃蘊(yùn)詩(shī)意。
梧桐樹(shù)干宜著淡綠色，甚或留白。點(diǎn)葉敷以淡綠色即可。勾葉則可用色稍重些，也可施以石綠色。
夾葉樹(shù)設(shè)色法（一）
夾葉樹(shù)在青綠山水中，特別是在大批濃重的樹(shù)木間，起“透氣”的作用，夾葉設(shè)色可根據(jù)畫面需要選擇汁綠色或赭或朱紅，在施以赭、朱染葉時(shí)，樹(shù)干是著淡青或留白的。
夾葉樹(shù)設(shè)色法（二）
這兩株夾葉樹(shù)的畫法正相反，上株葉實(shí)干虛，下株葉輕干重，一嫩一老，筆墨中即已分明。
夾葉樹(shù)設(shè)色法（三）
樹(shù)葉施以礦物質(zhì)石青石綠色時(shí)，要注意別過(guò)份掩蓋了原來(lái)的墨線，否則會(huì)顯得太“粉氣”而不是艷麗了。
夾葉樹(shù)設(shè)色法（四）
這是以植物物質(zhì)顏料花青及其與藤黃的配色（即汁綠）染的樹(shù)葉，就不存在掩蓋墨色的問(wèn)題，顯得清透。
夾葉樹(shù)設(shè)色法（五）
此葉以花青加石青染之，別饒成熟亮麗之趣。
夾葉樹(shù)設(shè)色法（六）
三株樹(shù)干，三種顏色，樹(shù)葉紅稀綠稠中，襯以濃重枯枝，輔以淡墨坡石，可謂韻律輕快，節(jié)奏分明。
雜樹(shù)設(shè)色法（一）
以石綠染樹(shù)葉，以石青染坡石，要適當(dāng)以水暈之，分出輕重，不能平涂。
雜樹(shù)設(shè)色法（二）
青綠山水并不遍著石青石綠之色，也有只施花青、汁綠、朱磦等透明色，甚至純用墨色的地方，這樣才更見(jiàn)青綠的份量。
榕樹(shù)設(shè)色法（一）
榕樹(shù)多氣根，下垂著地，復(fù)成樹(shù)干，循環(huán)往復(fù)，以至獨(dú)木而能成林，熱帶植物生命力之強(qiáng)盛，于此可見(jiàn)一斑。但榕樹(shù)枝干光滑平整，不易入畫，還是要畫得蒼老一些，才能顯現(xiàn)其生命力。
榕樹(shù)設(shè)色法（二）
榕樹(shù)點(diǎn)葉與一般圓點(diǎn)無(wú)異，區(qū)別樹(shù)種主要靠枝干形態(tài)。
椰子樹(shù)畫法
椰子樹(shù)最最富亞熱帶情趣的樹(shù)種，葉實(shí)干虛，海藍(lán)沙黃，南國(guó)意趣足矣。兩樹(shù)干后的墨點(diǎn)能起到平衡作用，是必不可少的。
遠(yuǎn)樹(shù)設(shè)色法
先以赭色染枝，然后在樹(shù)葉間遍染花青，不必拘泥于墨稿的樹(shù)形，可用色增加一些層次。
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