本素材摘錄自《中國畫技法 松樹》，林培松著；福建美術(shù)出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
一、松針的畫法
畫松針因樹而異，其形狀有扇形、車輪形、馬尾形等等。畫時用筆要堅挺有力，干脆利落，提按有致、輕重得當(dāng)。
1.扇形畫法：以中鋒用筆，落筆輕，收筆重，先中間后兩邊。從外向里或從里向外均可，用筆勁挺，富有彈力。
2.車輪形畫法：用筆由外向內(nèi)，或上半輪由外向內(nèi)，下半輪由內(nèi)向外。
3.馬尾形畫法：用筆應(yīng)中間長，兩邊短，松針可稍作重疊，要以樹枝取勢，決定角度大小不同的造型。下筆輕收筆重，粗細(xì)變化，組合得體，層次分明。
4.扁鋒畫法：適用于寫生，能大塊面體現(xiàn)松的優(yōu)美姿態(tài)。
5.中鋒畫法：用濃淡墨迅疾行筆，既畫出松針，又有層次感。適用于實地寫生。
6.豎刮畫法：用狼毫或兼毫筆以側(cè)鋒畫大塊面松針，在山水畫中常用之。
二、松干的畫法
松干是松樹的主體。其形態(tài)自然形成，生長中受到損傷而斷枝折干，腐朽而形成大大小小的洞窟，多在干或枝的轉(zhuǎn)折處，松愈老洞窟愈多。畫工筆的應(yīng)先勾出內(nèi)沿，以墨色填染，寫出的就用含有濃淡墨的筆下拉點厾。畫松樹皮的鱗紋應(yīng)分布兩邊，中間留空白，或一邊重一邊輕，中間留白，亦可畫中間，兩邊留白，中鋒、側(cè)鋒兼用，先勾出松的鱗紋，而后皴擦。
輪廓線定后，用狼毫筆調(diào)濃淡墨，中側(cè)鋒兼施，一氣呵成，中間注意轉(zhuǎn)折用筆。此法應(yīng)有較熟練的基礎(chǔ)上練習(xí)。
三、松枝的畫法
松枝離不開干，它們是一個整體。松樹的生長環(huán)境和地域決定了樹的姿態(tài)。畫松要中鋒用筆，偶用拖鋒，表現(xiàn)其蒼老勁健。古松歷經(jīng)千載而傲然屹立，長懸崖而探索乾坤，畫時添些短枝與枯枝或頂梢斷枝，以加強其生動自然的情趣。
上仰式，宜畫在和風(fēng)麗日的環(huán)境下。
傾斜式，宜畫在山巔或臨風(fēng)處，或風(fēng)雨中。
低垂仰起式，宜畫干后或晴雪中。
四、松枝、松針的組合畫法
松的枝干有上揚式、下垂式、平展式等，畫時取勢要生動，注意樹分四枝，前后左右排列，根據(jù)構(gòu)圖和經(jīng)營位置勾出輪廓線。用筆以中鋒為主，轉(zhuǎn)折時可適當(dāng)用些側(cè)鋒。而后添上松針，可先淡后濃或先濃后淡。松針重疊切忌三齊（頂齊、底齊、左右齊），應(yīng)有側(cè)重面，根據(jù)大小松針的塊面進(jìn)行組合，偶爾露些枯枝。勾線時應(yīng)注重行筆，抒寫胸中之氣。
五、松根的畫法
松樹生于崖石間，其根拔而多露；生于土者本直根微見。露根松多畫在懸崖或流水道邊。山水畫中體現(xiàn)多棵松時，不宜露根太多，以免與構(gòu)圖不融洽。如在懸崖、水邊畫一二棵并對其根部詳細(xì)描繪，則別有意趣，既體現(xiàn)樹根的美又表現(xiàn)松的蒼勁。練習(xí)時用狼毫中鋒寫出為宜。
由于地域不同，環(huán)境條件有別，松的品種頗多。生長在森林里的松樹，一般用混點法及豎刮法。松枝用中鋒寫出，有時也用拖鋒拉出。古松上纏些藤類植物可增強畫面情趣。
白皮松：樹體高且直，松針纖細(xì)，中鋒用筆，樹干少擦多染。
杉松：用扁鋒豎刮法畫松針，枝對生，用中鋒行筆。
塔松：葉繁茂，用中鋒豎刮法表現(xiàn)。
雪松：松針中鋒用筆，由外而內(nèi)，或下半輪由內(nèi)到外，車輪形。
迎客松：中鋒行筆，扇形針寫生，應(yīng)組合得體，形神兼?zhèn)洹?br>
羅漢松：松針外輕內(nèi)重中鋒行筆，樹干中側(cè)鋒兼用。
古松：中鋒畫松針，松干中側(cè)鋒兼用，方顯松之蒼勁。
古松：松干枯藤可用拖鋒筆法。
落葉松：宜用散鋒混針法，中側(cè)鋒兼用。
馬尾松：松針中鋒用筆，枝干中側(cè)鋒用筆。
七、中遠(yuǎn)松的畫法
山水畫中常見中、遠(yuǎn)松。一般在山頭出現(xiàn)的中遠(yuǎn)松多為列植形式，松干用中鋒筆法雙勾或單筆畫。中松可畫些枝，遠(yuǎn)松只畫平枝，松干橫斜穿插而不點針，松干要直，不可畫根。畫遠(yuǎn)松有煙霞掩映斷其根之說，因為遠(yuǎn)而模糊不清。單筆扼要畫中、遠(yuǎn)松，要畫出其態(tài)勢，可畫幾根大枝，不必再畫小枝、平枝或拖枝。常用點葉法畫松針。用墨應(yīng)先濃后淡，不要過分追求細(xì)微變化。
上色可用花青加點墨，花青加些藤黃，而后渲染。表現(xiàn)特殊環(huán)境如朝暉、夕陽下的中遠(yuǎn)松，可用朱砂、朱磦點畫之。
遠(yuǎn)景松
近景松
中景松
