錢行?。?935--2010），江蘇無(wú)錫人，曾從名士袁容舫先生攻習(xí)山水、花卉、文學(xué)及詩(shī)詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥(niǎo)畫。1963年又致力于中國(guó)繪畫理論的研究。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)代海派花鳥(niǎo)畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機(jī)勃發(fā)，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥(niǎo)的融合富有新意。
本文來(lái)源：錢行健、徐子鶴等著編繪《怎樣畫梅·蘭·竹·菊》（上海書畫出版社）
菊花，屬菊科植物，是耐寒的宿根花卉?；ㄐ螐?fù)雜，大至盈尺，小則僅寸，花色豐富，嬌艷動(dòng)人。經(jīng)喜涼爽、耐寒，霜降氣寒，草木凋零時(shí)，菊花卻爭(zhēng)艷開(kāi)放，故人們把它作為品德高尚的象征來(lái)稱頌。
花朵的寫生
對(duì)花寫生，要選美的角度畫，一朵花可分三個(gè)部位。花朵的心球?yàn)樾牟?，心部門的外圈為中部，外圍的旁瓣為外部。一般的花形，心部緊卷，中部半卷，外部敞開(kāi)。畫時(shí)先把中部輪廓定出，次畫心部，再畫外部，這樣容易掌握造型?；ò赀^(guò)密，應(yīng)刪繁就簡(jiǎn)，中國(guó)畫稱“取舍”。
開(kāi)花的程序
1.含苞，萼苞緊卷，花瓣微露色澤。2.將放，翠苞開(kāi)始破裂，小瓣露出。3.初放，外瓣開(kāi)始展舒，中心緊卷。4.半放，側(cè)面能看見(jiàn)花的蒂萼。5.全放，花頭大而重，畫時(shí)可作偃狀，但不要過(guò)垂。
含苞初放的花輕，畫時(shí)要作仰狀，但不要過(guò)直。
梗與葉的畫法
菊梗上似節(jié)非節(jié)處，就是生葉的地方。梗有嫩綠、青，或青間微紫、微紅等色。菊花開(kāi)在寒秋，因此枝梗傲霜挺勁，有別于春花的柔軟狀。
菊葉肥而大，形狀不一，旁有缺口，或三歧二缺，五歧四缺，多至七歧五缺，但以五歧四缺葉為多。
近花的葉嫩而小，所以上仰；近根的葉老而大，所以下垂。在色澤上也有老嫩之別。
半工寫點(diǎn)嵌法
用曙紅和少許胭脂調(diào)和，蘸白粉把花形畫出，再用深色嵌入陰面深處。用筆要虛，不要嵌得太明顯，太明顯易刻板。畫面如覺(jué)太空，補(bǔ)景也覺(jué)不妥時(shí)，可題字補(bǔ)空，字的多少和位置的安排要恰當(dāng)，要與畫面取得平衡。
點(diǎn)花勾葉法
深色的花，又厾葉，有時(shí)會(huì)顯得沉悶。如用勾葉填色，可增強(qiáng)畫面的明暗對(duì)比。但勾葉若用白描的線條就顯得單薄，無(wú)節(jié)奏感，因此，線條可精細(xì)兼用，加強(qiáng)份量，與花取得協(xié)調(diào)。
點(diǎn)、嵌結(jié)合法
一般說(shuō)，點(diǎn)嵌法用于較密的花朵，疏形的花可直接點(diǎn)出。畫面花多，安排上要含放相兼，枝梗須有傾向趨勢(shì)，且互有避讓，葉的安排更要疏密得當(dāng)，所謂密葉必間疏枝，即是疏密對(duì)比的道理。
勾、厾結(jié)合法
勾、厾結(jié)合，不但能豐富畫面，也產(chǎn)生一定的對(duì)比效果。畫雙色的花要注意色彩的過(guò)渡與調(diào)和，否則，一朵花成兩截，不好。
大、小對(duì)比法
花朵如作大小對(duì)比，要有中形的花作為過(guò)渡，否則就不協(xié)調(diào)。
粉、色相接法
用粉畫花形后，待將干、未干時(shí)在陰面處用色滴入，粉厚處色不能滲入，就白；粉薄處粉色相融，頗具自然，再在反面用淡色烘染花外圍，使其產(chǎn)生薄霧籠罩的感覺(jué)。畫圓形花時(shí)，不可太圓，要圓中有角，寓方于圓。
用粉法
用白粉畫花，粉須有厚薄，筆尖蘸厚粉要用力提按，使前厚后薄，前實(shí)后虛。干后在花的紙背面用淡綠烘染，襯托白茶。粉厚滯筆，宜用狼毫筆。
烘染背景時(shí)，須將紙打濕后，再用墨青烘（墨加花青），要注意留白的位置和深淺 ，不可全部一色烘平。
潑彩法
在色彩眾多的情況下，要統(tǒng)一在一個(gè)大的色塊里，才能協(xié)調(diào)，色塊平均會(huì)使人眼花繚亂。青綠色無(wú)重墨陪襯會(huì)感到單薄，因此先將墨塊厾好，趁濕上汁綠、赭石等色，留出畫花的地位，待干后再上石青、石綠，輕重色要分明。畫花須有變化，花不能太干而拘泥，并注意與葉的枯濕對(duì)比。
色、墨結(jié)合法
用濃墨厾出需上重色的部位，上水色處可勾線，待半干時(shí)把色著好，任其滲化，讓色、墨有機(jī)地融合在一起。花色份量重，畫瓶則要虛，且面積要大些，不然會(huì)有傾倒的感覺(jué)。
同色花的處理法
在同色的群花中，不能朵朵一律，要在同色中有變化，但色度的差異不能過(guò)大，過(guò)大了就不統(tǒng)一，要平中求得變化，使平而不平。
點(diǎn)、線、面的配合法
花多，瓣碎，線的運(yùn)用就多，需要用塊面來(lái)穩(wěn)定。因此。畫瓶用于壓住重心。花色俏麗，瓶色就需晦暗，否則會(huì)喧賓奪主。花多雖碎，但面積較大，因此用稀疏的點(diǎn)子來(lái)調(diào)節(jié)，畫面中幾朵花苞成為面和點(diǎn)之間的過(guò)渡，無(wú)此也會(huì)失調(diào)。
賓主關(guān)系
畫菊補(bǔ)蟹，要看主題。菊為主，蟹應(yīng)畫得模糊，反之亦然。主實(shí)賓虛，才能使賓主相得益彰。
菊花的水墨畫法
水墨寫意畫法
寫意勾線，有別于白描，要求筆和墨有虛實(shí)關(guān)系，葉的用筆要用筆觸厾出，切忌涂改。本圖是直形花瓣，規(guī)律性強(qiáng)，容易掌握，初學(xué)可從此入手。
寫意畫的勾線
初學(xué)寫意畫，用筆變化不大，可畫得比較規(guī)矩些，先練習(xí)勾線條，線條要?jiǎng)倓庞辛?，剛中有柔，圓渾流暢，給人以美感。這是國(guó)畫的基本功。
間隔法
要使畫面層次分明，就要避免物物相互黏連。間隔，就是把物與物明顯地區(qū)分開(kāi)來(lái)的方法。黑隔白，大隔小，疏隔密，實(shí)隔虛等。處理好矛盾的雙方，既要對(duì)比，又使統(tǒng)一和諧，使畫面清晰亮堂。
本圖的花和石都用淡墨畫成，而用濃墨葉子將花石分開(kāi)，同時(shí)也利用石的大塊留白，使花、葉、石既間隔開(kāi)來(lái)，又能有機(jī)地聯(lián)成整體，因此，能善于運(yùn)用間隔，層次再多，也能使畫面色彩響亮。
聯(lián)接法
兩個(gè)物象不能聯(lián)同一體時(shí)，用第三者予以聯(lián)接，使三者統(tǒng)一成一個(gè)整體。圖中補(bǔ)石就是起聯(lián)接的作用。類似補(bǔ)竹桿、籬笆，以及烘染背景等，同是此理。
濃、淡對(duì)比法
水墨寫意畫，筆墨要求甚高，用筆不但要犀利潑辣，而且墨彩要清澈透明。焦墨寫花，濃墨厾葉，一般習(xí)慣不這樣處理，但偶而為之，取其強(qiáng)烈的濃淡對(duì)比，也會(huì)別有情趣。
潑墨法
潑墨是大寫意的畫法，要講究天真自然，不宜精雕細(xì)琢。極濃處可據(jù)意將墨直接傾倒紙上，或略用淡墨破開(kāi)。作畫時(shí)要大膽果斷，奮筆迅下，一氣呵成。要散漫中呈現(xiàn)法度，不經(jīng)意中有嚴(yán)謹(jǐn)天趣。
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