錢行?。?935--2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習(xí)山水、花卉、文學(xué)及詩詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力于中國繪畫理論的研究。中國美術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)代海派花鳥畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機勃發(fā)，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥的融合富有新意。
本文來源：錢行健、徐子鶴等著編繪《怎樣畫梅·蘭·竹·菊》（上海書畫出版社）
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稀葉疏花式
葉少花稀，最忌“笨拙”，須拙中見秀。在構(gòu)圖時應(yīng)合理安排，使寥寥幾筆有飄逸當(dāng)風(fēng)之感，并使畫面疏而不空。
左右分式
左右分葉，也就是順逆筆同時運用。但葉分兩側(cè)不可均等，須有側(cè)重趨勢。本圖花勢由右向左，左面的葉濃而重。構(gòu)成兩側(cè)分開又左右相對平衡的格局。
左右合式
左右相合，近根部須放松。左右葉勢要有合意，相關(guān)的長葉不宜太多，多了宜見繁冗。補花的位置可打破相合的圈形，用一花破出圈外，構(gòu)圖就顯得靈活。
淡葉濃花式
畫蘭一般都用濃葉淡花。但畫無定法，所以也可用淡葉濃花來表現(xiàn)。所謂技法是表現(xiàn)物象進行藝術(shù)處理的方法，技法也在更新、創(chuàng)造和完善。因此既要重視傳統(tǒng)成法，但又不要拘于成法。這樣繪畫才能發(fā)展。
併墨式
併墨式畫法是利用充足的水和墨表現(xiàn)出蘭在雨中的淋漓效果。這種畫法最適宜在半生熟紙上畫。畫時要注意濃淡的中間過渡，不要出現(xiàn)明顯的兩截痕跡。
雙株掩映式
雙株掩映也須有主次之分。掩映的目的是使兩個單獨的形體產(chǎn)生呼應(yīng)而統(tǒng)一成一個整體。
密葉補石式
畫蘭補石，石的皴法宜簡，否則易與蘭黏連而喧賓奪主。密葉補石，石的露白需更多，這樣可使黑白分明，主題鮮明。
左右交葉式
左右相交之葉不能多，多則重心上移，使下部失重。蘭葉無論多少，總以根部為重心。以聚散而方，根部宜聚，葉端應(yīng)散，倘根部失重，畫面就不穩(wěn)定。
上下交葉式
上下交葉，須有偃仰顧盼之情，撇葉生花，要花承葉勢，使葉筋花姿上下呼應(yīng)，產(chǎn)生情趣橫生而耐人尋味。
密葉繁花忌“結(jié)”。“結(jié)”即悶塞。所以密集處須有“透氣”所在，即所謂密中有疏。畫密葉繁花應(yīng)從少到多層層相疊，要趨勢明確，順理成章，才能使花葉繁而不亂、密而不結(jié)。
水墨勾花點葉式
水墨勾花點葉畫法與前面著色法相似，只是全用水墨表現(xiàn)而已，是水墨花卉畫中常用的方法。
多叢式
畫多叢蘭花，各叢位置的間距不可等分，須有聚散變化。相離處可用葉的交搭使兩者雖分仍合。切忌各自為政。根部排列應(yīng)有高低參差。長葉回蕩須左右逢源飛翻流暢，使多叢葉勢在相互掩映中前后呼應(yīng)，使既各具妙姿又匯成一個整體。
飛白
在快速行筆時筆痕中出現(xiàn)的絲絲露白稱為飛白。竭筆也可成飛白狀，凡用飛白多以濕筆陪襯，以示對比。本圖中葉多用濃墨飛白，而花則用淡墨濕筆，使形成強烈的對比而相得益彰。
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