素材來源：《故宮畫譜 山水卷 松樹》，徐桂香編，故宮出版社2012年出版，節(jié)錄部分內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請購買正版圖書！
松樹的結(jié)構(gòu)與形態(tài)
總體來看，松樹皮如鱗癬，葉呈針狀，由松根、樹干、松枝、松針和松實（松樹的果實形狀如豬心，外皮如鱗片疊成，內(nèi)生松子，山水畫中的松樹表現(xiàn)往往略去松實部分）幾部分組成。松干多蒼健老硬，松枝向兩側(cè)伸展，松針的生長或兩三根一組，或五根一組，由于觀者觀察角度的不同，有攢針、菊花針、馬尾針等豐富的形態(tài)變化。
中國的山水畫家，在對松樹靜觀默察與深入體悟的基礎(chǔ)上，將物理、畫理和情理結(jié)合起來，以表現(xiàn)松樹的特征與神韻。
松樹的畫法
松根
在山水畫中，畫松樹時是否露根既要結(jié)合物理，還要結(jié)合畫理，需審時度勢，根據(jù)畫面的需要丙寅。古人作畫 時，三株松樹一叢，選擇兩株露根，或者一株露根，是為了取其變化。作叢樹時，往往選取古松露根，而不是株株露根，如果株株露根，容易 造成鋸齒釘耙一樣呆板的效果。
落實到畫面中，松根多以線條勾勒而成，線條無論偏方偏圓、是濃是淡，都在渾厚結(jié)實，勾出的松根要抓牢有力。松樹往往四面出根，所以，在勾寫松根時還要注意松根與松干之間的前后掩映變化。
松干
松樹的主干有直干與曲干的變化，其實，自然中的松干千變?nèi)f化，僅以直曲概括松干的形態(tài)，難免以偏概全。松干的輪廓與用筆往往直中寓曲，曲中寓直，變化多方；如果純以直筆概寫，會流于單調(diào)呆板，如果純以曲筆概寫，易綿軟傷氣。由于松干皮如蒼癬，質(zhì)地堅硬，松干的用線往往蒼逸健硬，筆跡堅重，這種蒼逸健硬的線條品質(zhì)歸乎于用筆的速度、力度和筆跡運行中變化。
松干用線在注重線條品質(zhì)的同時，還要注意與松干結(jié)構(gòu)的關(guān)系，兩者要相輔相成，完美結(jié)合，不能兩相脫節(jié)，妄生圭角。此外，松干的用線還要注意與松皮皴筆的巧妙結(jié)合，要將輪廓線起伏轉(zhuǎn)折的勾勒用筆與輪廓線內(nèi)的皴筆自然銜接，不能勾筆、皴筆毫無關(guān)系，各說各話。
松皮
松樹的表皮粗糙皴裂，裂紋形狀如同圓形的鱗片，結(jié)合松皮的形貌特征，山水畫中多用魚鱗逡表現(xiàn)松皮的質(zhì)感。因松干的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、起伏變化以及觀察角度的不同，松皮的鱗片形狀有大小、方圓、欹側(cè)、疏密的變化，因此，以筆墨表現(xiàn)松皮的質(zhì)感，在注意筆墨干濕濃淡的同時，還要注意皴筆形狀的錯落變化，切忌工整呆板的排列。為了避免皴筆的呆板對稱，魚鱗皴筆大多排列成不規(guī)則的三角形，以取參差錯落之意。雖然，皴筆的位置參差交錯，但筆意順暢連貫，勾寫時要有一氣呵成之感，不能瑣碎散亂。
宋代佚名畫家的《文會圖》中。松皮的勾皴嚴(yán)整，渲染得宜，鱗片的形狀變化微妙而豐富，體現(xiàn)了畫家深入細膩的觀察能力和高超寫實的表現(xiàn)技巧。
松枝
古人畫樹時講究“樹分四枝”，分四枝并非指枝條數(shù)量的多少，而是說從樹干的前后左右四個方向出枝，容易表現(xiàn)出樹木的體積感和空間感。畫松枝時不必四個方向面面俱到，重在能由前枝想見后枝，能夠從左右枝長短疏密的節(jié)奏中求其變化。
在畫面中，往往利用線條的前后和墨色的濃淡變化來區(qū)分松枝的前后關(guān)系，如示例圖中，在松干的出枝處，松枝與松枝的輪廓線前后錯落，暗示了松干與松枝的前后左右關(guān)系。
松針
松樹的葉子呈長針狀，簡稱松針。松針叢生，或兩根、三根一組，或五根一組。在中國傳統(tǒng)山水畫中，對于松針的畫法有著豐富的繪畫經(jīng)驗和作品圖式，古代的山水畫家通過對松樹的深入觀察，提煉出松針的形態(tài)，大體可歸納為攢針、輪形松針（或圓形松針）、扇形松針、平頂形松針、馬尾形松針等。這些形態(tài)的差異除了因松樹品種不同產(chǎn)生的物理性差異外，還因觀察角度的不同引起了視覺上的變化，比如，以仰視角度觀察時，松針往往呈攢針形；以平視的角度觀察時，松針的形態(tài)為扇形；以俯視的角度觀察時，松針往往呈輪形；以斜視角度的觀察時，松針大多呈馬尾形。
輪形松針：輪形松針是指松針的形狀為圓形，其形如圓輪。輪形松針根據(jù)用筆的變化，又有釘頭松針和菊花松針的變化。古人勾寫松針時，用筆變化比較微妙，有時松針的尾部落筆重，結(jié)蒂聚筆處用筆輕；有時松針尾部落筆輕，結(jié)蒂聚筆用筆重。釘頭松針起筆提按明顯，線條有釘頭鼠尾的感覺，菊花松針則是起筆輕，結(jié)蒂重，松針的形狀如盛開的菊花花瓣。
扇形松針：扇形松針其實是半圓形松針，在山水畫作品中，表現(xiàn)晴空下的松樹時，半圓形松針向上伸展；表現(xiàn)雨中之松時，松針下垂；雪中的松針則中間留白處理。
攢針：松針以仰視的角度觀看時，針葉密集如同萬針攢簇，長短參差，變化豐富，因此，以攢針法概括其特征。宋代山水畫家李成畫松時常用攢針法表現(xiàn)松針。
平頂形松針：平頂形松針是扇形松針的變體，扇形松針向兩側(cè)便呈平頂形。平頂松針的形態(tài)與筆法概括洗練，畫平頂松針時注意筆勢的連貫和線條的疏密變化，不要機械的平排。
馬尾形松針：馬尾形松針如蓬松的馬尾，表現(xiàn)馬尾形松針時，注意松針的用筆方向不能雜亂無序，松針用線要順勢而出，在不影響主勢的前提下，線條的方向可稍加變化。馬尾形松針的排列不能過于規(guī)整，要有線條的疏密與穿插變化，否則會流于呆板。
嫩松
嫩松是指幼松。比起具有相當(dāng)樹齡的老松而言，嫩松沒有虬曲的姿態(tài)和枯槎老杈，也沒有縱橫伸展的長枝和密集蓊郁的松針。嫩松形狀低矮，枝葉疏朗，往往在直干的基礎(chǔ)上略分小枝，小枝上方勾寫松針，松干上或稍加皴筆，或空勾無皴。
松樹的組合
單株
孤松的姿態(tài)宜奇曲變化，前后枝葉關(guān)系自分疏密濃淡，重要能體現(xiàn)松樹的風(fēng)神氣韻。宋代馬麟的《靜聽松風(fēng)圖》中，一株老松幾乎占到畫面面積的一半，松干的造型曲折變化，松枝左右舒展，部分松枝伸展到畫外，有言外不盡之意，松枝的俯仰穿插與松針的疏密變化想配合，產(chǎn)生了厚重沉郁的藝術(shù)效果。與《靜聽松風(fēng)圖》中的松樹相比，宋代馬遠《古松樓閣圖》里的古松枝葉疏簡，姿態(tài)峭拔，有迥出塵表，遺世獨立的姿態(tài)。
