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山水畫(huà)蘊(yùn)含著以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，蘊(yùn)含著中國(guó)一些古代文人愿遠(yuǎn)離官場(chǎng)，縱情于山水之間的傳統(tǒng)精神。中國(guó)山水畫(huà)除了有美的追求外，更高層次是“天人合一”。

第一步：勾勒。近景加重，用粗筆濃墨，中景稍弱，遠(yuǎn)景迷蒙。

第二步：皴。之前是用圓轉(zhuǎn)筆，尤其云頭皴，形如勾云。此幅方折筆稍多，適合用折帶皴法。

折帶皴始于元代倪瓚，狀如把一條帶子折疊成直角，適合表現(xiàn)水層巖，如北京十渡可見(jiàn)此種山石結(jié)構(gòu)。皴橫線先用中鋒拖筆，從左向右拖行，至需要下行時(shí)側(cè)鋒向下略有方折，如同寫(xiě)“口”字、“國(guó)”字，右肩即方折筆，但不必有棱角，要自然。筆勿濕，略干為好。

這幅畫(huà)的皴，基本是披麻皴（用長(zhǎng)鋒硬毫筆）。披麻皴是文人畫(huà)的主要皴法，始于北宋時(shí)期的董源、巨然，成為后世的主要皴法。披麻皴也叫麻皮皴，因?yàn)橄穸堕_(kāi)的麻披子，也像抖開(kāi)的長(zhǎng)頭發(fā)。畫(huà)時(shí)筆梢少用墨，筆鋒半側(cè)，筆道不平行，不交叉，寧少勿多。皴筆長(zhǎng)短要與輪廓線配合，高山巨石用長(zhǎng)皴，土坡碎石用短筆。山石土坡陰暗部皴筆多而密；亮部少皴或無(wú)皴。手邊準(zhǔn)備吸水紙隨時(shí)試筆，墨水合適再皴。上部大山多用折帶皴，折帶皴始于元代倪瓚，橫皴用拖筆從左向右，隨后向下折筆。

第三步：擦。披麻皴擦筆，用干筆淡墨，按皴的行筆方向側(cè)鋒擦。折帶皴部分，干筆側(cè)鋒按折帶皴的筆路輕擦，不要出現(xiàn)交叉筆道。擦的行筆方向應(yīng)基本按皴筆走，如系披麻皴，多用斜筆；如系折帶皴，橫筆皴時(shí)橫筆擦，豎筆皴時(shí)豎筆擦，配合一致，不要出現(xiàn)交叉筆。在云煙周邊，擦的形狀要活勿生硬，要用擦筆圈出云的漂浮狀態(tài)。（提示：擦筆最省力，甚至不擦也沒(méi)多大關(guān)系，但是擦筆也是最要火候的。為什么要擦？就是因?yàn)殡x不開(kāi)它。中國(guó)傳統(tǒng)山水講“氣韻”，擦最起作用。）

第四步：點(diǎn)。梧桐葉子較大，點(diǎn)葉時(shí)放筆，但勿過(guò)大。桐葉本是三瓣，點(diǎn)時(shí)可按“攢三聚五”點(diǎn)法，每蘸一次墨水，從重濃部分點(diǎn)起，使其自然變化，直至筆頭無(wú)水，再蘸墨。不要蘸一次墨，沒(méi)點(diǎn)幾下又蘸，那樣墨無(wú)變化。梧桐是大型闊葉樹(shù)，前樹(shù)濃重，后樹(shù)較淡。左邊樹(shù)一般橫點(diǎn)，后邊遠(yuǎn)樹(shù)要清淡、瘦高。點(diǎn)苔，近樹(shù)點(diǎn)子稍大，墨濃；遠(yuǎn)樹(shù)相對(duì)減弱。水中有草。

第五步：染墨。前面幾棵樹(shù)染墨要重一點(diǎn)，同在最前面輕重也不一樣。遠(yuǎn)景的排樹(shù)墨也重一點(diǎn)。近濃遠(yuǎn)淡，樹(shù)比山石要重，因?yàn)闃?shù)少山多，少的景物應(yīng)突出。從最近的山石開(kāi)始染，越往后面的應(yīng)該越淡。

第六步：設(shè)色。畫(huà)國(guó)畫(huà)一律用“中國(guó)畫(huà)顏料”，一般不用其它顏料，如水彩顏料、廣告顏料，雖然有的名稱相同，但顏色發(fā)飄。赭石：染樹(shù)干、樹(shù)枝、人臉和手、木質(zhì)建筑物、船，勾山道石階。山的亮部用淡赭（一般淡彩畫(huà)多稱為“淺絳”，絳指紅色淺絳即以赭為主的設(shè)色，文人畫(huà)多用之）。花青：加少量淡墨（山水畫(huà)中花青只在染天染水時(shí)不加墨，一般都加淡墨）染樹(shù)葉與山石暗部及青苔。草綠：花青加少量調(diào)好的淡藤黃，用來(lái)染草地或嫩葉。最后整理，完成。