畫(huà)整幅牡丹，重視布局關(guān)。主花要突出，次花有顧盼。①
八出八不出，八忌應(yīng)避免。三線加三體，三七分正偏。②
橫選∽Ｗ形，C△S常見(jiàn)。參差有起伏，構(gòu)圖任君選。 ③
大花有側(cè)仰，小花頭朝天。枝葉可順向，斜伸舞蹁躚。④
取形有節(jié)奏，主花略中偏。通常布三塊，亦可分兩段。⑤
構(gòu)圖講開(kāi)合，彼此相關(guān)聯(lián)。開(kāi)合外勝內(nèi)，呼應(yīng)要自然。⑥
疏密相依存，核心在聚散。疏處不嫌稀，密處不嫌滿。⑦
簡(jiǎn)約高境界，畫(huà)面不可滿?？瞻琢舸笮。瑢?shí)體勿等面。⑧
動(dòng)靜有對(duì)比，自把氣韻添。點(diǎn)綴石蟲(chóng)鳥(niǎo)，意境更深遠(yuǎn)。⑨
① “畫(huà)整幅牡丹，重視布局關(guān)。主花要突出，次花有顧盼?！?/strong>構(gòu)圖中的主次關(guān)系：構(gòu)圖就像作文提綱，即如何處理畫(huà)面的主次關(guān)系，以及圍繞主次關(guān)系所展開(kāi)的疏密、聚散、呼應(yīng)、方向出枝等問(wèn)題，更好地表現(xiàn)立意。一幅畫(huà)有主花、輔花，要突出主花區(qū)，以輔襯主。主花要露、色彩明麗，層次分明。輔花要降低明度純度，要藏。通常是大花頭設(shè)單不設(shè)雙。如畫(huà)兩朵花應(yīng)一大一小，一明一暗，或一濃一淡，濃花襯淡葉，淡花襯濃葉，在對(duì)比中突出主花。同時(shí)主花與輔花間或相向偎依，或交頭欲語(yǔ)，顧盼有情。主次關(guān)系與虛實(shí)關(guān)系密切相關(guān)。主次關(guān)系指導(dǎo)并制約著虛實(shí)關(guān)系。正確處理虛實(shí)關(guān)系是區(qū)別作品優(yōu)劣的分水嶺。寫(xiě)意花鳥(niǎo)是畫(huà)某事物的局部，要求造型上有虛實(shí)，用筆有虛實(shí)，大關(guān)系、小局部都應(yīng)有虛實(shí)。一般講，一幅畫(huà)寧可虛多一些，實(shí)少一些，才能突出主題與主體，給人以遐想的余地。
② “八出八不出，八忌應(yīng)避免。三線加三體，三七分正偏?！?/strong>構(gòu)圖中的出枝要求：按照美學(xué)構(gòu)成原則，有“八出枝八不出枝”之說(shuō)。一幅畫(huà)的四角和四邊中線位置不宜出枝（即構(gòu)圖中的起與結(jié)），其余八個(gè)部位均可出枝。這八個(gè)部位是一、二位（即上左、上右）；三、四位（即左上、右上）；五、六位（即左下、右下）；七、八位（即下左、下右）。
如圖：用漢字序號(hào)一至八標(biāo)出的地方是出枝位置，虛線框起的四角和四邊的中心點(diǎn)是忌出枝的地方。
一 | 二 | ||||
三 | 四 | ||||
五 | 六 | ||||
七 | 八 |
舉例：長(zhǎng)幅畫(huà)，如從四位出枝，一、二位出襯枝，順?biāo)奈贿吘壜淇钌w章，形成一、二位小空白，七位大空白為宜。
斗方畫(huà)，如從五、八、六位出枝，二位收結(jié)，順一、三位落短款蓋章，形成一位處大空白，二、七、八位處小空白為宜。
四尺畫(huà)，如六、七、八位出枝，一、二位收結(jié)，四、六位落款蓋章，形成一、二、五位大空白為宜。 總之，美學(xué)構(gòu)成法則，千變?nèi)f化，要精心設(shè)計(jì)琢磨才能出精品。
構(gòu)圖八忌：
⑴一花不處偏局。
⑵一花不處正局。
⑶兩花不相互平行。
⑷兩花前后不能成串。
⑸兩枝勿平行。
⑹三花頭不能成一線。
⑺三花不要等距離。
⑻三花頭不要半邊一角。
出枝位置：按“三七停起手式”的方法安排出枝位置。就是說(shuō)把一幅畫(huà)的上下左右分成十等份，按三與七的比例，或按四與六的比例出枝構(gòu)圖。稱(chēng)“三七式”或“四六式”。其目的是以出枝占位的多與少的正偏關(guān)系，產(chǎn)生平衡～不平衡～再到平衡的藝術(shù)效果。
叢花構(gòu)圖中的縱橫線有三種，縱橫線也叫軸線，即立線中的主線、立線中的輔線、破線，有縱橫之分。主線縱、粗、長(zhǎng)、獨(dú)；輔線縱、稍粗、短、有一株或多株；破線（輔線的變形）橫、細(xì)、短，獨(dú)株或多株。主線及輔線主要是老干形成，破線則是以枝、花朵、葉子三種形式形成。
畫(huà)面僅有三條縱橫線是不夠的，還需有骨骼線（也叫橫線）配合，才能形成框架線，再附以肌肉，便可成為布局的外輪廓，較好地體現(xiàn)和交待來(lái)龍去脈、氣勢(shì)連貫的原則。畫(huà)牡丹明白三線以后，還要研究掌握三體：即主體、副體、對(duì)立體。也叫主角、配角、反面角色。因?yàn)橹黧w未必在主線上，三線和三體不是一回事。如畫(huà)一幅春意盎然的牡丹圖，主體選擇一正一副的花頭，以濃郁的葉子作副體相輔，這時(shí)整個(gè)畫(huà)面渾厚有余灑脫不足，必須找到與牡丹相對(duì)立的因素加以對(duì)比，如畫(huà)幾束挺勁的竹子或春草，增加線與面的對(duì)比，或添畫(huà)石頭，以石補(bǔ)線及面，增加活體與死體的對(duì)比，或添蜂、蝶、鳥(niǎo)，增加動(dòng)與靜的對(duì)比。
③ “橫選∽Ｗ形，△S常見(jiàn)。參差有起伏，構(gòu)圖任君選。”常見(jiàn)構(gòu)圖造型：“C”型構(gòu)圖，也叫弓弦構(gòu)圖。弓背為曲，弦為直，其優(yōu)點(diǎn)是起與結(jié)，開(kāi)與合，虛與實(shí)容易掌握?！啊鳌毙螛?gòu)圖，也可理解為“C”型構(gòu)圖的變形，即將三角形的兩條邊看成為弧，另一條邊看成為弦。一個(gè)構(gòu)圖中可以有一個(gè)三角形，也可以有兩個(gè)三角形，最多的可概括為三個(gè)三角形，不能多于三個(gè)。三角形是個(gè)形象的說(shuō)法，其三條邊是不等邊的，準(zhǔn)確講是帶缺口的不等邊三角形，此構(gòu)圖的好處是易于掌握聚散、空白?！癝”構(gòu)圖，“S”是曲線中最美的線條，從視覺(jué)上看它有運(yùn)動(dòng)、有張力，在構(gòu)圖中運(yùn)用最廣泛。橫幅全景式構(gòu)圖多選“∽”型及“W”構(gòu)圖，前一種構(gòu)圖上下左右運(yùn)動(dòng)舒緩。后一種構(gòu)圖起伏強(qiáng)烈。構(gòu)圖形式不只以上幾種，其它構(gòu)圖形式也可選擇。如折枝構(gòu)圖，除C形、△形、S形外，還有縱式、橫式、傾斜式、下垂式、圓團(tuán)式、開(kāi)合式、顧盼式、之字式等。最近幾年出現(xiàn)的創(chuàng)新構(gòu)圖有重復(fù)式、放射式、倒置式、重影式、散點(diǎn)式、線型式、塊面式、混合式等等。全景式構(gòu)圖除“∽”型、“Ｗ”型外，傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)山水透視法也可用于花鳥(niǎo)畫(huà)全景式構(gòu)圖。平遠(yuǎn)式適合１：１、４：３、５：３尺幅；高遠(yuǎn)式適合３：１以上尺幅；深遠(yuǎn)適宜２：１左右尺幅。
④ “大花有側(cè)仰，小花頭朝天。枝葉可順向，斜伸舞蹁躚?！?/strong>構(gòu)圖中的方向：出枝的方向有四式，即上升式、下垂式、左出式、右出式。后兩種又合稱(chēng)橫倚式。通常以上升式為主。
⑤ “取形有節(jié)奏，主花略中偏。通常布三塊，亦可分兩段?！?/strong>構(gòu)圖中的節(jié)奏： 節(jié)奏貫穿于整幅作品，韻律、節(jié)律、節(jié)奏，雖名詞不同，但大概意思是一樣的。如畫(huà)中的形體美是形體的節(jié)律美，物體的動(dòng)態(tài)美是動(dòng)態(tài)的韻律美，質(zhì)感美、色彩美、空間美、構(gòu)圖美都是節(jié)律美。以上這些，就是構(gòu)圖中的節(jié)奏。主花不宜取在正中間，可采用山水傳統(tǒng)的“三疊兩段”手法，將紙面上中下三等分，將主花置于上三分之一處或下三分之一處，或偏左，或偏右。也可分上下兩段構(gòu)圖，分主區(qū)次區(qū)。這只是傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種章法，不能當(dāng)作法則死搬硬套。
⑥ “構(gòu)圖講開(kāi)合，彼此相關(guān)聯(lián)。開(kāi)合外勝內(nèi)，呼應(yīng)要自然。”構(gòu)圖中的開(kāi)合： 開(kāi)合是起承開(kāi)合的籠統(tǒng)說(shuō)法。做文章有開(kāi)頭與結(jié)尾，一幅畫(huà)也應(yīng)有開(kāi)合。有的畫(huà)感到?jīng)]畫(huà)完，就是合的問(wèn)題未處理好。事物彼此之間的聯(lián)系叫呼應(yīng)，在畫(huà)面中小范圍呼應(yīng)是小開(kāi)合，“丁”字形氣勢(shì)最小，呼應(yīng)最自然。畫(huà)面內(nèi)的開(kāi)合是中開(kāi)合，氣勢(shì)較小。畫(huà)面外的開(kāi)合是大開(kāi)合，氣勢(shì)最大。
⑦ “疏密相依存，核心在聚散。疏處不嫌稀，密處不嫌滿?！?/strong>構(gòu)圖中的疏密： 疏密是多與少、聚與散、繁與簡(jiǎn)的具體說(shuō)法。一幅畫(huà)，疏密是全局問(wèn)題，又是每個(gè)局部遇到的問(wèn)題。常言講“密不透風(fēng)，疏可走馬”，極言其密要密得緊湊繁茂，疏要疏得舒朗開(kāi)闊。疏與密又是相對(duì)的，即“密中有疏，疏中有密，密不嫌滿，疏不嫌稀”。一幅畫(huà)要安排最密處，次密處，疏處，次疏處。強(qiáng)調(diào)疏密關(guān)系正常，可先破后立，一是將大塊密處增大面積，或兩組同等大小塊面，加強(qiáng)其中一塊，不要分庭抗禮。二是遇上畫(huà)面太花或太平均時(shí)，不要發(fā)慌，仔細(xì)觀察，在較密的地方再加添內(nèi)容，疏處自然變疏。三是在群體對(duì)象中孤立出一個(gè)對(duì)象來(lái)，形成疏密對(duì)比。最后通觀畫(huà)面，求其平衡?？刹捎梅Q(chēng)秤法平衡，解決好作用力與反作用力的關(guān)系。方法如寫(xiě)字，“欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上”。
⑧ “簡(jiǎn)約高境界，畫(huà)面不可滿?？瞻琢舸笮?，實(shí)體勿等面?！?/strong>構(gòu)圖中的空白： 中國(guó)畫(huà)講究計(jì)白當(dāng)黑，以白色宣紙作畫(huà)，白底也是一種色彩。留空白不能等面積，應(yīng)有最大空白，次空白，最小空白。繪畫(huà)常用“金邊銀角”形容黑白關(guān)系。金邊是指畫(huà)內(nèi)實(shí)體的外輪廓線，銀角指白色的空間?；^朝向前方、鳥(niǎo)飛行的前方空白要大，視野開(kāi)闊，舒展自由。
⑨ “動(dòng)靜有對(duì)比，自把氣韻添。點(diǎn)綴石蟲(chóng)鳥(niǎo)，意境更深遠(yuǎn)?！?/strong>構(gòu)圖中的動(dòng)感：花卉雖為植物，但枝葉因長(zhǎng)勢(shì)和風(fēng)的影響，有動(dòng)靜感，動(dòng)與靜是相比較而存在的。畫(huà)面力求蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)，枝葉的迎風(fēng)搖曳，飛鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，蜂蝶戲逐等，都能為畫(huà)面增添動(dòng)勢(shì)和情趣。作品的情感、情意、情理、情趣均通過(guò)構(gòu)圖反映出來(lái)。注意：有時(shí)增添活物，會(huì)改變主體與副體的關(guān)系，立意也隨之改變，要求題款要符合立意。
1、牡丹葉子的線描：
牡丹葉子有三根比較顯著的主筋，葉子的翻轉(zhuǎn)側(cè)俯皆圍繞這三根主筋進(jìn)行。
所以，描繪牡丹葉子首先要描繪主筋，而中間那根主筋是我們首先要勾勒的。葉筋的根部要稍粗壯，往葉子尖部去的時(shí)候略略細(xì)一點(diǎn)，收尖也不要直接撇出，要略略回鋒，線條才能凝重有力不輕浮。
2、牡丹葉子的造型：
牡丹葉子的造型并沒(méi)有什么固定規(guī)律，既可以偏肥碩一些表達(dá)雍容之意，也可以偏瘦弱一些，表達(dá)野逸之意。大組的葉子組合要注意“三叉九頂”這個(gè)生長(zhǎng)規(guī)律。
一張工筆牡丹畫(huà)作中葉子的造型要避免多處重復(fù)的現(xiàn)象出現(xiàn)，也不要讓葉子四面生長(zhǎng)，要避免零亂。在整體有序的基礎(chǔ)上多注意局部的靈活多變，這樣畫(huà)出來(lái)的葉子才可能生動(dòng)耐看。
1、牡丹花頭線描：
牡丹花的種類(lèi)繁多，有單瓣的有重瓣的還有樓狀的。
關(guān)于技巧
2、平涂：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱(chēng)為平涂。工筆畫(huà)的基礎(chǔ)技巧之一。
如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色?；緵](méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。色塊要求勻凈整齊。3、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統(tǒng)染。
如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。4、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱(chēng)為分染。
如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。5、提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。
如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫(huà)法。
6、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。
如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法。7、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。
如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。8、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。
如本圖所示竹葉的周?chē)玫G色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱(chēng)之為“襯染”或者“托染”。9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。
如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。10、水線：工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱(chēng)之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。
如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。
11、漬染：一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。
如本圖所示臨宋畫(huà)《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑?，采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。
如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法13、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。
如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫(xiě)意筆法在其內(nèi)，能讓畫(huà)面顯得活潑不呆板。14、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較虛一些物體的處理。
如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫(huà)面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。15、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。
如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。16、沖彩法：現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用?！白卜鄯ā?、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類(lèi)似。
如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。17、絲毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛走向逐根一筆一筆的畫(huà)出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥(niǎo)類(lèi)畫(huà)法的基礎(chǔ)技巧之一。
如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱(chēng)“單筆絲毛法”。18、批毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥(niǎo)的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫(huà)出，此法適合繪制中等體型禽鳥(niǎo)。
如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱(chēng)“劈毛法”
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