十四
卷117_5 【春草】張旭
春草青青萬里馀，邊城落日見離居。
情知海上三年別，不寄云間一紙書。
在唐代時(shí)，張旭的名氣就非常大，但不是因?yàn)樗脑妼懙暮茫撬牟輹钱?dāng)時(shí)一絕。韓愈在《送高閑上人序》中曾夸張旭書法：“往時(shí)張旭善草書，不治他技，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水崖谷，鳥獸魚蟲，草木之花實(shí)，日月列星，風(fēng)雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰(zhàn)斗天地事物之變可喜可愕，一寓于書，故旭之書，變動鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世。”
看來好似武俠小說中講武功練到極高境界時(shí)，草木竹石皆可為劍一樣，張旭的書法也是悟天然、師造化，自然達(dá)到爐火純青，鬼斧神工的妙境。杜甫的《飲中八仙歌》云：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”據(jù)說張旭習(xí)慣在酒宴間脫帽露頂，大呼揮毫作書，并能用頭發(fā)蘸墨寫字，要說行為藝術(shù)，人家張旭這才叫行為藝術(shù)，而現(xiàn)代好多人，只是做些出乖露丑的怪狀來駭人眼目，藝術(shù)卻絲毫談不上。同時(shí)代唐人李頎有首詩叫做《贈張旭》，也這樣寫： “張公性嗜酒，豁達(dá)無所營。皓首窮草隸，時(shí)稱太湖精。 露頂據(jù)胡床，長叫三五聲。興來灑素壁，揮筆如流星……”我們看張旭的草書，那真是筆走龍蛇，如驚雷驟雨般狂放酣暢，想他本人又榮列“飲中八仙”之一，自然是“興來書自圣，醉后語尤顛”，其詩想必也會像李太白一樣狂放無忌，長短句雜出，透著十足的桀驁不馴，豪放縱逸的情調(diào)了。
豈知不然！我們看張旭留下來為數(shù)不多的六首詩中，意味和他的書法大相徑庭，均是清幽明麗，淡泊自然之作。《唐詩鑒賞詞典》中選有他的《山中留客》和《桃花溪》：
山中留客
山光物態(tài)弄春暉， 莫為輕陰便擬歸。
縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。
桃花溪
隱隱飛橋隔野煙， 石磯西畔問漁船。
桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊？
這兩首詩固然是佳作，但我覺得本篇這首《春草》也不遜色于上面這兩首，詩詞中寫離情的不少，并不為奇，但是張旭這首詩還是有其特色的，我覺得能體現(xiàn)出盛唐詩獨(dú)特的韻味。
這首詩其實(shí)平白如話，不用過多解釋，但是仔細(xì)品味，才會發(fā)覺詩人獨(dú)特的匠心。春草青青，明為寫景狀物，暗指離情。其實(shí)自從《楚辭·招隱士》里寫過“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”以來，就將草和離情牽連在了一起，而邊城落日，也烘托出一種依依不舍的別情。當(dāng)然這些并不是此詩最為獨(dú)特的地方，我覺得這首詩的獨(dú)特之處在于，意境開闊高遠(yuǎn)，有盛唐的氣象。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話》說：“李杜數(shù)公如金鳷擘海、香象渡河,下視郊島輩直蟲吟草間耳”。意思說和李白杜甫比起來，賈島孟郊等就像蟲子在草里哼哼。其實(shí)不單李杜，盛唐時(shí)的好多詩人都是這樣，我們看張旭此詩中，“萬里”、“邊城”、“海上”、“云間”，都是寫極為高遠(yuǎn)壯闊的境界，雖是離愁別緒，但是盛唐時(shí)的人還是開朗豪邁的，不像后世人常寫些窗下梧桐、案上殘燈、池中殘荷等瑣碎事物，這就是盛唐人開闊的胸襟，瀟灑的氣度，是一種盛唐的時(shí)代精神，也是后世人難以仿效的。
所以，此詩讀來，不僅聲韻上高亢清越，而且意境上也是行云流水般的舒卷自如，于情深款款中透出一種飄逸磊落的神采。竊以為這種境界的詩，在唐人中，也就是李太白、王昌齡、王維、高適、岑參等寥寥數(shù)人可寫，就算是“詩圣”杜甫，也難以寫得出來了，不是功力的問題，而是時(shí)過境遷，當(dāng)盛唐的氣象衰落后，詩中的氣韻也不得不隨之而變了。
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