彩袖殷勤捧玉鐘，
當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，
歌盡桃花扇影風。
從別后，憶相逢，
幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，
猶恐相逢是夢中。
此刻，夜深人靜。
窗外，大雨如注。偶爾的閃電掠過，慘白的光芒劃破夜空。
不知為什么，忽然想起2013年1月，在歷經(jīng)多年的影碟機加電視或電腦網(wǎng)絡下載后重返影院，在上海華誼兄弟院線長風景畔廣場所看的第二部電影——《一代宗師》，想起葉問在滂沱大雨中的開場秀，想起宮二淡淡的說起“世間所有的相遇都是久別重逢”，所以，我想繼續(xù)來讀晏幾道的這首寫重逢的詞。
“彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅”，這是說的久別重逢前的相識。他們相識于某一場酒會，她的身份恐怕是歌女或侍女，由后續(xù)的“舞低”、“歌盡”來看，歌女的可能性更大些。“彩袖”和“玉鐘”也暗示了奢華的酒宴上，不會是普通的歌女，想必也是百里挑一的。那么，兩人的初識發(fā)生了什么？一個“殷勤”，一個“拚卻”，所謂“酒逢知己”，兩人的情投意合便可見一斑了。
“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風”（也有作“扇底風”的，從用字意味而言，“影”較“底”更為貴族化，音律更為綿長，故從“影”），看來他們初識之后，是在一起度過了一段愉快的時光，輕歌曼舞，柔情蜜意，從月圓到月缺，從花開到花落。也有人解說此二句是更進一步描述初相識時那一夜的活動，盡情歌舞，直到天明時分月亮降到樹梢，直到筋疲力盡揮不動桃花扇。我更愿意按照一段相守而非一夜來解讀，因為用一段才更能深化相逢，才會有后面的苦苦相憶。同時，也深刻了“低”和“盡”這兩個字的運用之妙，也正是說盛極而衰、樂極生悲的轉(zhuǎn)折意味，為離別做了很好的鋪墊。
“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同”，歡樂的時光總是短暫，離別卻總是乍然來臨。但離別之后，他總是想起相逢相守的日子，不知多少回在夢中同她在一起，“魂夢”更是烙印在靈魂深處的夢啊。
“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”，沒有任何預告的，兩人又突然的重逢了，而他的驚喜交集的心啊，竟然分辨不出是夢是真，把她拉到燈下看個分明，即算是真，又還怕仍然是在夢中。如此患得患失，不正是思念過度，才分不清現(xiàn)實與夢境，不能自己么。
下片兩段兩次寫夢，前者以夢為真，皆因相思可慰，后者疑真為夢，驚喜中帶疑懼，疑懼中見驚喜。前后映照，相反相成，深得回旋頓挫之妙?！笆！焙汀蔼q”兩個虛詞用的精妙，把意外重逢時曲折微妙的心理表現(xiàn)的淋漓盡致。
久別重逢之情，古今類同。唐戴叔倫《江鄉(xiāng)故人偶集客舍》：“還作江南會，翻疑夢里逢”；唐司空曙《云陽館與韓紳留別》：“乍見翻疑夢，相悲各問年”；唐杜甫《羌村》：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”?；蛟S他們讀過前人詩作，參考了化用，更或者，他們只是在相同的情境下，產(chǎn)生了相同的感悟，而得到相類的文字。我更喜愛小晏這句，無他爾，只把乍見的恍然如夢和驚喜的唯恐是夢交織一處卻又層次分明，且詞句音律轉(zhuǎn)折頓挫，與似夢迷離的意境相合相生，兼具溫庭筠與李煜所長。
友人曾習作：《鷓鴣天步韻小山詞：彩袖殷勤捧玉鐘》
夜雨霏霏待曉鐘，
輕寒愁對一燈紅。
應憐小院花垂淚，
猶念空亭柳帶風。
傷節(jié)換，怯秋逢，
十分憔悴可誰同？
歸期莫要秋風后，
秋色何宜入夢中？
霏霏細雨的夜，正無眠時候，只有等待報曉鐘聲的響起而結(jié)束這漫漫長夜；伴著陌陌輕寒和莫名的愁緒，坐看燈花也因寂寞而如此美麗。久不曾至的舊游庭院，無人相賞的鮮花唯有空自垂淚，卻還記得折柳相送人去亭空后的風聲嗚咽。感傷節(jié)氣的變換，憂懼秋天的重逢，我因思念而日漸憔悴的面容，你可會與我相同？親愛的人啊，莫要等到秋風起、秋葉落成堆的時候你才歸來，因為這枯萎怎能成為我們相聚歡夢的顏色。
（一般不解讀當下作品的原因一是未經(jīng)授權(quán)，二是恐不懂裝懂而曲解作者本意，此處尚請原作者不吝批評指正）
喜歡小晏這首詞的表現(xiàn)是，我也很喜歡用《鷓鴣天》這個詞牌來填詞，如：
其一：鵬城
猶記鵬城一段春，
闌珊燈火月銷魂。
流光容易拋人去，
無計相攜勞燕分！
從日暮，到黃昏，
懸懸心緒盡殷勤。
后約未許桃花亂，
柳帶何曾結(jié)同心？
其二：仲春
春仲飛花傾滿城，
流連風色雁云輕。
夜闌人靜兩情在，
相共憑肩看月生。
從別后，念娉婷。
紅塵如夢嘆伶仃。
因循舊事誰與訴，
瘦損容光更無憑。
這約略是去年春天所作，恍然間，一年多也過去了，正所謂：一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀……
