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   靈隱古剎，簡短樸素的靈隱寺濟公殿壁畫完工儀式在此舉行。殿內(nèi)，18幅3米高、總長50多米，以濟公生平故事為題材的壁畫，靜靜地迎候游人觀賞。
  談及壁畫，首先躍入腦海的往往是敦煌莫高窟等壁畫遺存。但在專家看來，盛于唐宋的中國壁畫，創(chuàng)作的傳統(tǒng)今已面臨“斷層”，特別是南方的壁畫在寺院中幾無所存。壁畫作為一種藝術門類，難脫“補壁”的從屬地位，靈隱寺濟公殿壁畫創(chuàng)作，正是將恢復和傳承南方壁畫傳統(tǒng)作為探索的目標。其創(chuàng)作者，是中國美術學院國畫系教授林海鐘和他的學生們。以南宋繪畫為專業(yè)方向的林海鐘，與壁畫研究結(jié)緣已有20余年。吳道子等繪畫大家創(chuàng)作壁畫的輝煌年代，令他向往。最近兩年多，除了在校授課以外，林海鐘幾乎把所有的時間都花在了濟公殿壁畫創(chuàng)作中，如“苦行僧”般求索。“這并不是一項浩大的工程，卻在細小和慢工中，延續(xù)傳統(tǒng)文化的脈絡。如何體現(xiàn)中國南方壁畫的風格定位與特色？在林海鐘看來，煙雨江南本身就如一幅墨色氤氳的水墨山水畫，南方壁畫更應延續(xù)文人畫那水墨簡淡的審美意味。如唐代張彥遠在《歷代名畫記》中所言：“夫陰陽陶蒸，萬象錯布，神工獨運，草木敷榮，不待丹綠之采，云雪飄飏，不待空青而綷，是故運墨而五色具，謂之得意。”林海鐘在濟公殿壁畫創(chuàng)作中，有意識地把色彩基調(diào)定在水墨為主，用色謹慎。欣賞濟公殿壁畫，完全打破了印象中壁畫色彩濃烈、富麗堂皇的風格定勢。水墨壁畫沉靜古樸、悠遠典雅之感，也恰好契合禪堂的氛圍。
   在南方氣候條件下，創(chuàng)作壁畫的技術問題如何解決？南方空氣潮濕，創(chuàng)作壁畫所用的泥料和木材受潮容易變形、剝落，這也是南方古代壁畫保存不如北方完好的原因之一。林海鐘和學生去敦煌研究院美術研究所求教，又赴與杭州氣候、地理條件相仿的日本京都、奈良考察建筑古跡，學習傳統(tǒng)的壁畫制作方法。用了近一年時間，方才選定適宜的泥料和木材。現(xiàn)在濟公殿壁畫土黃色的底色，正是選用敦煌泥料的色彩，采集自敦煌大泉河河底的淤泥。木材則選用了傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)的老木材。光是繪畫之前打底的“地仗”工作，就涂了6到8層，每一層所用材料都不同。所有這些，都是為了更接近傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，讓壁畫更有表現(xiàn)力、保存更長久。
 　如今，林海鐘覺得，自己已繪制完濟公殿壁畫，而其余的部分，要交由時間去檢驗和完成。南方潮濕的天氣、春夏秋冬的四季變化，都是影響壁畫保存的重要因素?！艾F(xiàn)在完成的，只是一個雛形，我們要用十年時間來觀察它材料、顏色、墨色的變化，再作修補，再繼續(xù)研發(fā)工具和材料?！崩m(xù)接壁畫創(chuàng)作傳統(tǒng)的路上，林海鐘希望有更多同行者。