第三批第二期（總第十六期）中微實(shí)力派詩人——白樺
燕榮 編稿
【編按】其實(shí)，風(fēng)劍心站長囑我推出中微16期實(shí)力派詩人白樺先生時(shí)，我是心里有些惴惴的，自己知道自己的水平有限。好在師友們了解我，會(huì)諒解我吧。
之前我讀白樺先生的詩少，也未交流過。這次集中學(xué)習(xí)，讀了他選投的30首微型詩，又向他討來幾首小詩學(xué)習(xí)，在簡介中也知道他從小學(xué)到初中學(xué)過畫，這樣走進(jìn)了他的詩歌，深深的有種想去學(xué)畫畫的沖動(dòng)，因?yàn)橐娝麑懺娙缤谧鳟?，不管是思鄉(xiāng)懷人還是寫景詠物，都能把情愛或哲思渾然不覺的融入畫面，把意識(shí)層面的思維活動(dòng)巧妙地付諸畫面，用形象準(zhǔn)確注解內(nèi)心的豐富多彩。其作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，表達(dá)縝密，語言追求明晰生動(dòng)且具有獨(dú)創(chuàng)性，拜讀之后深知：詩歌抒發(fā)感情的方式多種多樣而功夫卻真的在詩外。因?yàn)橐筮x15首，選到22首時(shí)不得不忍痛割愛了。下面我想談?wù)勛约簩Π讟逑壬糠治⑿驮姷淖x后感。
《信念》：有一種花/總是在浪尖上/屢開不敗。一個(gè)醒目的動(dòng)感的比喻，就把“信念”具體化、形象化，第二句的進(jìn)一步遞進(jìn)更加深了詩歌蘊(yùn)含，這“花”不是一般的嬌弱的花，而是“屢開不敗”的“浪尖上”的浪花。“浪尖”又象征了生活海洋或心靈苦海里的風(fēng)波、驚濤......這首詩從構(gòu)思、立意到意境的擴(kuò)展和詩意的收束都是無懈可擊的，讓哲思的火花在一幅動(dòng)感畫卷里閃耀?！短炜铡愤@首也很巧妙地在畫面里呈現(xiàn)哲思，表達(dá)了一種曠達(dá)胸懷和激情。
他寫情愛也是把熱烈的感情寓于色彩的婉美畫面，讓濃濃情思隨著電影鏡頭似的指引展現(xiàn)給讀者：如《夢荷》《水仙》等。
他的《鄉(xiāng)愁》是特別的：他讓“月亮掉進(jìn)井里/舀水的聲音 描山畫雨/哭泣的火苗 點(diǎn)燃一彎河”。那急切的“來不及聽風(fēng)”的思念，是口深深的井啊，誰在詩人心里“舀水”？那熟悉的如臨其境的聲響，隨著詩人的回憶“描山畫雨”地蔓延，恨不能插上翅膀飛到故鄉(xiāng)，給親人一個(gè)久違的擁抱......思念！“哭泣的火苗 點(diǎn)燃一彎河”，這是雙方的哭泣，詩人讓淚水起火，并且“點(diǎn)燃一彎河”，那是家鄉(xiāng)的小河嗎？是雙方的思念鏈接的淚水共燃的河嗎？啊，讀著讀著，我這個(gè)沒有遠(yuǎn)離過家鄉(xiāng)的女子也隨詩人做一回游子哭一場吧。還有《喝醉的月亮》也是把極深的思念在所造景中一步步鋪墊暈染直到高潮，讓人不由得沉潛其中，去感受去聯(lián)想：“誰看見誰 在桂花樹下喝酒/醉醺醺 一下子撲在海里/淘洗 鄉(xiāng)愁”，詩人營造的借酒澆愁愁更愁的氛圍，恰如其分地表現(xiàn)了思念的沉重和壓抑：故鄉(xiāng)的桂樹也在佳節(jié)飄香了吧，親人現(xiàn)在在做什么呢？我突然想起王維的詩句：“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來時(shí)琦窗前，寒梅著花未？”一幕幕往事的回憶、月亮和桂樹的傳說等千頭萬緒，對親人的擔(dān)憂思念壓得詩人喘不過氣來，醉了呀，如月亮般跳入大?！疤韵脆l(xiāng)愁”吧，思念太累！誰誰誰看見都無關(guān)緊要了......此情此景，”月“是親人，”月“是自己，都是可以幻化的......
山水詩我選了《山中》、《黃葛古道一隅》及《老街印像》等幾首，都是很有特色的。通過擬人象征等手法寓情于景，娓娓道來，深厚的主題在畫面中輕松完成，看似不經(jīng)意的，實(shí)則都出于詩人獨(dú)具的匠心和藝術(shù)表現(xiàn)手法的高妙以及思想的深邃。
還有《孤獨(dú)》和《向日葵》也是我非常喜歡的。這兩首里我想強(qiáng)調(diào)的是白樺詩歌非凡的想象力、語言的突出、新穎和高超的駕馭能力。他是這樣來描寫刻畫看不見摸不著的意識(shí)形態(tài)的，《孤獨(dú)》：“黑夜像一塊巨大的巖石/你想用目光搬動(dòng)它/好在夢里投胎換骨”。第一行連鎖式的比喻把“孤獨(dú)”形象、具體為“黑夜似的巨石”，無法把握、無邊無涯、無限沉重......接著第二行跟著感覺走，自然的想搬動(dòng)它，能搬動(dòng)嗎？詩人他卻是用“目光”去搬動(dòng)的呀！能搬動(dòng)，是因“你”跳出了自己，來認(rèn)識(shí)自己、認(rèn)識(shí)“孤獨(dú)”，而不是盲目處于餛飩、深受其害，認(rèn)清孤獨(dú)、駕馭孤獨(dú)，“你”（詩人自己）好在夢里投胎換骨。不是嗎？詩人正是孤獨(dú)中靈感閃現(xiàn)，把孤獨(dú)的時(shí)光變成詩意的創(chuàng)造，去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的輝煌，豈不是“在夢里投胎換骨”了嗎？這是多么鼓舞人呀！很多杰出藝術(shù)家就是這樣戰(zhàn)勝孤獨(dú)、享受孤獨(dú)的。這首詩從奇特的想象構(gòu)思到語言的自如，表現(xiàn)了詩人意識(shí)層面的深刻與脫俗?？磥恚荞{馭的孤獨(dú)還是挺美好的！又如《向日葵》：拉近陽光 欲火的金黃/貼在歲月的臉頰上/將殘夢擰出目光的聲響”，這首詩是詩人對荷蘭后印象派畫家梵高的名畫《向日葵》的讀后感，在三行詩里，詩人高度概括地對畫及畫家作了綜合評價(jià)，這是很不容易的。梵高的一生很短暫，37歲的畫家因精神的疾病困擾曾割掉右耳，后在法國瓦茲河開槍自殺，他的一生由于飽受凌辱、情感抑郁而導(dǎo)致精神偏執(zhí)，瘋狂的情感在其藝術(shù)中的表現(xiàn)，正是他的人格精神的真實(shí)寫照。欲望有各種形式，要有所選擇，但推動(dòng)人類向前發(fā)展的最根本力量是欲望，推動(dòng)我們每個(gè)人畢生有所追求的力量也是欲望，梵高以向日葵自喻并用畫來表達(dá)自己，他是那樣渴望陽光、渴望愛，所以“拉近陽光”是評他的”向日葵“也在暗喻他的人生，“欲火的金黃”這里的金黃應(yīng)是雙關(guān)運(yùn)用，是火的顏色是向日葵的顏色，也象征著畫家藝術(shù)成就的成果，讓成果“貼在歲月的臉上”，讓后人敬仰。這想象、擬人和概括無不令人折服。最后一句：“將殘夢擰出目光的聲響”，“殘夢”、“擰”、“目光的聲響”，這些詞語陌生化的精準(zhǔn)搭配不是詩人一蹴而就的，那是要有對語言把握、駕馭的非凡能力的。你看他“擰”出的不是淚花，是世人“目光的聲響”，“目光”在詩人這里被通感化了，那些贊美的目光不是無聲勝有聲嗎？只這最后一句我就覺得為詩人擊掌叫好還不夠......
好了，我啰嗦了很多，只是個(gè)人觀點(diǎn)，一定有不妥、局限和差錯(cuò)，還是請白樺老師和各位師友多多諒解！多多交流！下面就請朋友們自己去欣賞品味：
【簡介】白樺，筆名舟曉川，1959年7月出生于重慶。小學(xué)至初中學(xué)過畫畫，從高中時(shí)期開始喜歡詩歌，八六年起發(fā)表詩歌作品。現(xiàn)是重慶市南岸區(qū)作協(xié)會(huì)員、重慶通俗文藝研究會(huì)會(huì)員、重慶新詩學(xué)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任《中國微型詩》社長、主編，曾任《中國小詩苑》社長、副主編。
【詩觀】詩，不是一種炫耀，它卻是心靈最真摯的發(fā)現(xiàn)與碰撞。詩，若有所“詩”，心如行云，情如春水。
【微型詩詩觀】微型詩，詩之為小而見大之，是最具獨(dú)創(chuàng)個(gè)性的文體，它的高雅、精微、華風(fēng)充分表現(xiàn)了微型詩的靈性美、凝練美和渾然自如的風(fēng)格，淋漓地表達(dá)柔美或者激昂的敘述與情感。
微型詩是語言的清泉，是的眼睛的翅膀，是心靈最美麗的邂逅。
【下期預(yù)告】第三批第三期（總第十七期）中微實(shí)力派詩人——竹影新聲【白樺的作品】
《信念》
有一種花
總是在浪尖上
屢開不敗
《夢荷》
幾眸泅渡 一瓣一瓣
抹不去的羞紅
襲人 生香
《向日葵》
-----讀梵高的油畫
拉近陽光 欲火的金黃
貼在歲月的臉頰上
將殘夢擰出目光的聲響
《鄉(xiāng)愁》
來不及聽風(fēng) 月亮掉進(jìn)井里
舀水的聲音 描山畫雨
哭泣的火苗 點(diǎn)燃一彎河
《喝酒的月亮》
誰看見誰 在桂花樹下喝酒
醉醺醺 一下子撲在海里
淘洗 鄉(xiāng)愁
《惆悵》
不肯向窗外多望一眼
變形的光陰
在抽屜里哭泣
《孤獨(dú)》
黑夜像一塊巨大的巖石
你想用目光搬動(dòng)它
好在夢里投胎換骨
《某種目光》
伸出的舌頭 帶著刀刃
尋覓 時(shí)光的漏洞
喊破嗓子 夢未必成獵物
《山 中》
醒來的云 挽著風(fēng)
守望 鳥輕輕蕩漾
泛起 碧綠的風(fēng)情
《背 影》
無法收攏那張網(wǎng)
忘了夢中的地址
只借月光偷看你
《水仙》
月光溜進(jìn)閨房 吻你
而你如汁的幽香
滴醒 春的鳥巢
《天空》
一顆年輕的心
把世界變得
很小 很小
《三月》
行走的星辰 泛起細(xì)浪
陽光展開 花的翅膀
串出 艷春的風(fēng)鈴
《黃葛古道一隅》
不忍剪碎 鳥影
有人走進(jìn)寺廟 也有人
騎著自己 春意般飄逸
《老街印像》
不服老的風(fēng) 眨眼的舊窗
屋檐下的龍門陣 碾磨成
香噴噴的豆花 吃了還想吃
2015-3-1
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