我是一個(gè)很不謙虛的人，常常自詡在當(dāng)代藝術(shù)圈子里能入虎穴得虎子，很少有人能與我相比。其實(shí)這純系少年輕狂，欠缺城府。好在這些言論大都刊在朋友的交談中，流傳不廣，不至于有更多的人知我狂妄。但也有好事者散布些變質(zhì)變味的流言讓我很是吃不消，全仗本人臉皮厚，依然“明知山有虎，偏向虎山行”。其實(shí)你說(shuō)有個(gè)直抒胸臆的地方，誰(shuí)還顧得了那么多?就算給書畫界添亂了。言歸正傳，我們還是說(shuō)說(shuō)范揚(yáng)的畫吧。
范揚(yáng)《工筆手卷》33×59cm
我和范揚(yáng)，兩人相距千里之外，江東我不去，西北他不來(lái)，面當(dāng)然沒見過(guò)?？梢f(shuō)全國(guó)能數(shù)得上，既有實(shí)實(shí)在在的兩把刷子，又頗有些名氣的畫家，恐怕惟有此范和我最相知了。
我識(shí)范揚(yáng)大約是在四五年前。說(shuō)實(shí)在話，那時(shí)看好范揚(yáng)者真沒幾個(gè)人，都覺得山水畫壇似乎多了個(gè)粗服亂頭，筆不精，墨不細(xì)，很難讓人看上眼的好事者。同樣，那時(shí)的我也絕非現(xiàn)在這樣對(duì)他如此有感覺，當(dāng)時(shí)真正吸引我和他親近的其實(shí)還有一層是因?yàn)樗姆缎铡Ｒ驗(yàn)樵?999年我也一不留神和姓范的我妻有了姻緣，是人家大家庭里的金龜婿，你說(shuō)不把這位遙遠(yuǎn)的舅子哥巴結(jié)好，會(huì)有好日子過(guò)嗎?(呵呵，范揚(yáng)老兄你不會(huì)不認(rèn)我這妹夫吧)此后，我和范揚(yáng)談過(guò)幾次，均是電話上的接觸，聽他的言語(yǔ)一派江浙人的習(xí)氣，小橋流水，一點(diǎn)也不氣吞山河，一時(shí)很難把畫和人統(tǒng)一起來(lái)。后來(lái)，見到老兄的來(lái)信——原來(lái)范揚(yáng)人很爽。
范揚(yáng)的畫大致經(jīng)過(guò)兩個(gè)時(shí)期。早期的畫是以人物名世，走工筆的路子，大概是我不喜歡工筆人物或者他走的那個(gè)路子，總感覺畫得很隨大流，似乎有點(diǎn)舊版畫、壁畫的東西，甚至也有些日本畫的東西，人物造型比較固定，缺少?gòu)?qiáng)烈的個(gè)人思想和表現(xiàn)性，顯得有些呆而薄，沒有很好地釋放出筆墨的靈動(dòng)性和特殊效果。倒是《支前》那件第六屆全國(guó)美展作品顯示出了他潛在的能量、才氣和鋒芒。大概是范揚(yáng)認(rèn)識(shí)到走工筆路子的局限性：要完全打進(jìn)去再全力打出來(lái)很困難，表現(xiàn)的手段不豐富，無(wú)法找到合適自己個(gè)性表現(xiàn)的風(fēng)格，難以實(shí)現(xiàn)畫風(fēng)的求新變。用他的話說(shuō)就是他在看賓翁的畫時(shí)受到感染始為之。其實(shí)那種感染應(yīng)該說(shuō)是他發(fā)現(xiàn)了山水畫可以充分表達(dá)自己的心性，適合自己的審美情趣。
范揚(yáng)早一點(diǎn)的山水畫我看過(guò)，大略是黃賓虹的路子，但那時(shí)與山水的至理還相去遙遙，只可說(shuō)有點(diǎn)山水的味，還談不上精純。隨著黃賓虹山水畫思想在中國(guó)畫界的進(jìn)一步深入，以及對(duì)黃賓虹山水畫研究、學(xué)習(xí)的范圍不斷拓展，范揚(yáng)對(duì)黃賓虹的認(rèn)識(shí)也有了一次質(zhì)的飛躍。這里還要提到一位成就卓著的畫家，不過(guò)他不是中國(guó)人，他也不畫中國(guó)畫，這個(gè)人就是荷蘭畫家文森特·凡高。大家不必質(zhì)疑，范揚(yáng)在吸收黃賓虹筆墨思想和山水精神的同時(shí)，也吸收了來(lái)自西洋畫里的一些審美情趣和藝術(shù)思想，尤其是凡高的繪畫思想。那組皖南寫生作品中，明顯地是受了這兩位中西大家的共同影響。
他大量地使用二綠、三綠，畫中表現(xiàn)出的那種審美情趣，完全契合了黃賓虹山水和凡高以一種筆觸描繪整幅畫面中各種物象的審美觀，我甚至認(rèn)為他使用顏色的協(xié)調(diào)性也是從凡高的畫中得來(lái)的。我見到過(guò)文森特·凡高1889年畫的那張《耕夫和作坊》、《圣保羅醫(yī)院花園里的樹木》、1890年畫的《茶彭華爾的草房》這三幅怍品，應(yīng)該說(shuō)范揚(yáng)是最不應(yīng)該陌生的。然而范揚(yáng)畢竟是范揚(yáng)，他對(duì)黃賓虹和凡高的吸收絕不是簡(jiǎn)單的移植，而是從精神出發(fā)再融以筆墨，他結(jié)合了個(gè)人的思想境界。
范揚(yáng)《羅漢瑞獸圖》48×133cm
比如他的豪爽就造就了他的畫里有一種江浙畫家所不能比擬的爽氣和俊逸，看似草草，卻蘊(yùn)涵著一種亂中有致、亂中有趣的筆墨思想。當(dāng)然他的畫也受了些徐悲鴻、傅抱石的影響，他的人物畫造型、線條就有此二人的烙印。江浙畫家吸收抱石者甚眾，從亞明、宋文治到今天的許多畫家，大多以筆墨相傳，精神失之，也有個(gè)別畫家從精神中來(lái)，像周京新，可是這種精神卻不是抱石的精髓，我總以為抱石在留給江浙畫家巨大的藝術(shù)財(cái)富的同時(shí)，不自覺地將一種陰沉之氣附著在他們的畫面中，而范揚(yáng)吸收了他的率意和浪漫，這一點(diǎn)大家應(yīng)該有目共睹。
近兩年，范揚(yáng)的山水畫進(jìn)一步成熟，筆意率暢恣肆，又能透出些沉穩(wěn)鏗鏘。且能大膽地用色，用墨，畫畫大黑大綠大紅，反差很大卻很協(xié)調(diào)，不難看出，已完全擺脫了1999年皖南寫生時(shí)的那種嘗試性，朝著更俊朗、更有深度的方向走去。我以為當(dāng)代山水畫界畫得好者有：曾宓、龍瑞、陳平、胡應(yīng)康、王鏞、崔振寬、陳國(guó)勇、范揚(yáng)、何加林、姚鳴京、林海鐘等，而范揚(yáng)無(wú)疑是其中最有筆意、最有自家面目、最有后勁者。
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