【篇目】
【作品介紹】
【注釋】
【譯文】
【作者介紹】
【賞析一~~賞析三】
【古風(fēng)泊客一席談】
越中覽古
【盛唐·李白·七言絕句】
越王勾踐破吳歸，義士還鄉(xiāng)盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
拼音版：
yuè wánɡ ɡōu jiàn pò wú ɡuī ， yì shì huán xiānɡ jìn jǐn yī 。
越王勾踐破吳歸，義士還鄉(xiāng)盡錦衣。
ɡōnɡ nǚ rú huā mǎn chūn diàn ， zhǐ jīn wéi yǒu zhè ɡū fēi 。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
[作品介紹]
《越中覽古》是唐代大詩(shī)人李白的懷古之作。此詩(shī)首句點(diǎn)明題意，說明所懷古跡的具體內(nèi)容；二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、越王勾踐還宮的情況；結(jié)句突然一轉(zhuǎn)，說過去曾經(jīng)存在過的一切如今所剩下的只是幾只鷓鴣在飛。全詩(shī)通過昔時(shí)的繁盛和眼前的凄涼的對(duì)比，表現(xiàn)人事變化和盛衰無常的主題。
[注釋]
⑴越中：指會(huì)稽，春秋時(shí)代越國(guó)曾建都于此。故址在今浙江省紹興市。
⑵勾踐破吳：春秋時(shí)期吳、越兩國(guó)爭(zhēng)霸。越王勾踐于公元前494年，被吳王夫差打敗，回到國(guó)內(nèi)，臥薪嘗膽，誓報(bào)此仇。公元前473年，他果然把吳國(guó)滅了。
⑶還家：一作“還鄉(xiāng)”。錦衣：華麗的衣服?！妒酚洝ろ?xiàng)羽本紀(jì)》：“富貴不歸故鄉(xiāng)，如衣繡夜行，誰知之者？”后來演化成“衣錦還鄉(xiāng)”一語。
⑷春殿：宮殿。
⑸鷓鴣：鳥名。形似母雞，頭如鶉，胸有白圓點(diǎn)如珍珠，背毛有紫赤浪紋。叫聲凄厲，音如“行不得也哥哥”。
[譯文]
越王勾踐滅掉吳國(guó)后凱旋，六千義士都衣錦封官。
當(dāng)初滿殿的宮女如花似玉，而今只有鷓鴣飛落在斷壁殘?jiān)?/span>
[作者介紹]
壹／
此詩(shī)當(dāng)是唐玄宗開元十四年（726年）李白游覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興）時(shí)所作。作為一首懷古詩(shī)，所涉及的歷史事件是春秋時(shí)期的吳越爭(zhēng)霸。
這是一首懷古之作。詩(shī)歌不是歷史小說，絕句又不同于長(zhǎng)篇古詩(shī)，所以詩(shī)人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來寫。他選取的不是這場(chǎng)斗爭(zhēng)的漫長(zhǎng)過程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國(guó)以后的兩個(gè)鏡頭。
首句點(diǎn)明題意，說明所懷古跡的具體內(nèi)容。在吳越興亡史中，以越王“十年生聚”臥薪嘗膽的事件最為著名。詩(shī)中卻沒有去追述這個(gè)為人熱衷的題材，而是換了一個(gè)角度，以“歸”統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，來寫滅吳后班師回朝的越王及其將士。接下一句是對(duì)回師那個(gè)歡悅氣氛的描繪。詩(shī)中只抓住一點(diǎn)，寫了戰(zhàn)士的錦衣還故鄉(xiāng)，可留給人們想象的卻是一個(gè)浩大的，熱鬧非凡的場(chǎng)面：旌旗如林，鑼鼓喧天，勾踐置酒文臺(tái)之上，大宴群臣，滿臉得意而又顯赫的光輝。舉城到處可見受了賞賜，脫去鎧甲，穿著錦衣的戰(zhàn)士，二十年的恥辱，一朝終于洗凈，勝利的歡欣與勝利的沉醉同時(shí)流露出來。一個(gè)“盡”字，便暗示了越王以后的生活圖景。果然，王宮里開始回蕩起歌功頌德的樂曲伴以柔曼的舞姿，越王左右美女如云，繽紛落繹，享不盡的榮華富貴。
二、三兩句是詩(shī)人在越國(guó)歷史畫卷中有意攝取的兩個(gè)鏡頭，濃縮了越國(guó)稱霸一方后的繁盛、威風(fēng)，其中更有深味可嚼。昔日，吳敗越后，越王采納大夫文種的建議，把苧蘿山女子西施獻(xiàn)于吳王，于是迷戀聲色的吳王沉溺其中，不能自拔，終日輕歌曼舞，縱情享樂，對(duì)世仇越國(guó)不再防范，使得越軍趁勢(shì)攻入，最后亡國(guó)自盡。吳國(guó)滅亡的道理越王哪里不知，可他如今走的又是一條什么樣的路呢？當(dāng)年忍辱負(fù)重，臥薪嘗膽，食不加肉，衣不紋飾，精勵(lì)圖治的英雄本色，隨著良辰美景，江山在握都丟得干干凈凈了。那么這樣的繁盛又會(huì)存在多久呢？至于越國(guó)的命運(yùn)，詩(shī)人不去寫了，一切道理已盡在不言之中，而是急轉(zhuǎn)一筆，寫了眼前的景色：幾只鷓鴣在荒草蔓生的故都廢墟上，旁若無人的飛來飛去，好不寂寞凄涼。這一句寫人事的變化，盛衰的無常，以慨嘆出之。過去的統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業(yè)，而詩(shī)篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅，這就是它的積極意義。
詩(shī)篇將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對(duì)比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接描寫某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過對(duì)比，則獲致的效果往往能夠大大地加強(qiáng)。所以，通過熱鬧的場(chǎng)面來描寫凄涼，就更覺凄涼之可嘆。如此詩(shī)前面所寫過去的繁華與后面所寫現(xiàn)在的冷落，對(duì)照極為強(qiáng)烈，前面寫得愈著力，后面轉(zhuǎn)得也就愈有力。為了充分地表達(dá)主題思想，詩(shī)人對(duì)這篇詩(shī)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩(shī)人，是難以揮灑自如的。
李白另有一首懷古詩(shī)《蘇臺(tái)覽古》。兩首詩(shī)都是覽古之作，主題相同，題材近似，但越中一首，著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結(jié)句寫今日之荒涼抹殺之，轉(zhuǎn)出主意。蘇臺(tái)一首則著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，見出今昔盛衰之感，所以其表現(xiàn)手段又各自不同。從這里也可以看出詩(shī)人變化多端的藝術(shù)技巧。
《優(yōu)古堂詩(shī)話》：唐竇鞏有《南游感興》詩(shī)：“傷心欲問當(dāng)時(shí)事，惟見江流去不回。日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)?！鄙w用李太白《覽古》詩(shī)意也。
《唐詩(shī)絕句類選》：吊古諸作，大得風(fēng)人之體。……《越中覽古》詩(shī)，前三句賦昔日之豪華，末一句詠今之凄涼。大抵唐人吊古之作，多以今昔盛衰構(gòu)意，而縱橫變化，存乎體裁。
《唐詩(shī)廣選》：今世反成懷古等題一套子矣（末句下）。
《唐詩(shī)訓(xùn)解》：敖子發(fā)曰：此與韓退之《游曲江寄白舍人》、元微之《劉阮天臺(tái)》三詩(shī)，皆以落句轉(zhuǎn)合，有抑揚(yáng)，有開合。此格，唐詩(shī)中亦不多得。
《唐音審體》：三句直下，句轉(zhuǎn)出，此格奇甚。
《古唐詩(shī)合解》：此“只今惟有”四字用在合句，各盡其妙。
《唐詩(shī)別裁》：三句說盛，一句說衰，其格獨(dú)創(chuàng)。
《唐宋詩(shī)醇》：前《蘇臺(tái)覽古》，通首言其蕭索，而末一語兜轉(zhuǎn)其盛；此首從盛時(shí)說起，而末句轉(zhuǎn)人荒涼，此立格之異也。
《唐詩(shī)箋注》：《蘇臺(tái)覽古》……是由今溯古也。此首從越王破吳說起。雄圖伯業(yè)，奕奕聲光，追出“鷓鴣”一句結(jié)局，是吊古傷今也。體局各異。古人煉局之法，于此可見。
《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：前三句極寫其盛，末一句始用轉(zhuǎn)筆以寫其衰，格法奇矯。
《唐人萬首絕句選評(píng)》：極力振宕一句，感嘆懷古，轉(zhuǎn)有余味。
《詩(shī)式》：首句冒，二句承，三句轉(zhuǎn)，均言越王之豪王。而三句美女如花，且滿春殿。后則寂無所見，惟有鷓鴣飛而已，所謂開與合相關(guān)也。而此首“只今惟有”四字，與前首用法大異。前用之于開，而此用之干合也。（品）悲壯。
《論文雜言》：杜公“蓬萊宮闕對(duì)南山”，六句開，兩句合；太白“越王句踐破吳歸”，三句開，一句合，皆律絕中創(chuàng)調(diào)。
《詩(shī)境淺說續(xù)編》：詠句踐平吳事，振筆疾書，其異于平鋪直敘者，以真有古茂之致；且末句以“惟有”二字，力綰全篇，詩(shī)格尤高。前三句言平吳歸后，越王固粉黛三千，宮花春滿；戰(zhàn)士亦功成解甲，晝錦榮歸。曾幾何時(shí)，而霸業(yè)煙消，所余者惟三兩鷓鴣，飛鳴原野，與夕陽相映耳。
《李太白詩(shī)醇》：潘稼堂曰：上三句何等喧熱，下一句何等悲感，但用“只今”二字一轉(zhuǎn)，真有繪云漢而暖、繪北風(fēng)而寒之事。
《唐人絕句精華》：兩詩(shī)（指《越中覽古》與《蘇臺(tái)覽占》）皆吊古之作。前首從今月說到古宮人，后首從古宮人說到今鷓鴣，皆以見今昔盛衰不同，令人覽之而生感慨、而榮華無常之戒即寓其中。
佚名
貳／
這首詩(shī)的主題思想大體和《蘇臺(tái)覽古》相同，也同是李白在以湖北安陸為生活中心時(shí)漫游吳、越所作。但兩首詩(shī)中，詩(shī)人懷古的審美意象和思想結(jié) 構(gòu)各有不同，因之，藝術(shù)表現(xiàn)的手法也各有不同。這首詩(shī)中，李白是從古寫 到今，從人事寫到景物; 而《蘇臺(tái)覽古》恰恰與此相反，是從當(dāng)前的舊苑荒 臺(tái)寫到昔時(shí)的吳王宮殿，從柳色、菱歌寫到歷史興廢。
作為詩(shī)的開頭的古事，是春秋后期有名的吳越之爭(zhēng)。勾踐曾遭吳國(guó)侵 略。后來刻苦自勵(lì)，臥薪嘗膽，發(fā)憤圖強(qiáng)，志圖恢復(fù)，終于報(bào)仇雪恥，滅了 吳國(guó)。說來兩國(guó)間的關(guān)系和戰(zhàn)爭(zhēng)的源源本本，內(nèi)容紛繁，可到了李白詩(shī)中，只 是錘煉成這樣雄健渾凝、氣象萬千的兩句： “越王勾踐破吳歸，義士還家盡 錦衣。”越軍凱旋以后，勇敢的戰(zhàn)士都脫了戰(zhàn)袍，一起換上了因功受賞的錦 衣了。衣錦而兼還鄉(xiāng)，這已經(jīng)表現(xiàn)出越國(guó)勝利氛圍的洋溢，更何況又加上一 個(gè)“盡”字，就更渲染出“義士”之多，功勛之大，實(shí)際也無異表現(xiàn)出越國(guó) 勝利的威風(fēng)凜凜。
越國(guó)的興盛，寫到這里，應(yīng)該說是寫足了。一般七絕詩(shī)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)多是安 排在第三句，按理說寫到這里，就可以掉轉(zhuǎn)筆鋒，改寫由興而廢了?？晌覀?這位脫略町畦、縱筆自如、不拘一格的浪漫主義詩(shī)人，偏偏不拘牽于常法，而 喜為突破。原來越國(guó)凱旋景象在詩(shī)人浮想中是如此：美麗如花的宮女在越王 宮殿里是那樣輕盈曼妙地載歌載舞，殿中的歡樂氣氛是那樣春意盎然。宮女 如花，宮殿生春，越王的志得意滿該又是如何呢?這樣，最后的由盛轉(zhuǎn)衰就 更顯得水到渠成了。和吳宮一樣，歷史的大潮淘盡了越中的多少繁華! 過去 的歡欣、熱鬧，一切的美好氣氛，包括復(fù)國(guó)的成功，凱旋的得意，征人還家 時(shí)的自豪，王宮里的喜氣洋洋，終于都化為泡影。特別是統(tǒng)攝全詩(shī)的越王—— 這位吃大苦、報(bào)大仇、滅大敵、以“臥薪嘗膽”傳名后世的國(guó)王，這一個(gè)在 詩(shī)一開頭就出臺(tái)的人物形象，實(shí)際上成為了凄涼結(jié)尾的最主要的反襯。誠(chéng)一 世之雄也，可現(xiàn)在呢，越王和他統(tǒng)屬的一切都杳然無蹤了，唯一能見到的只 是在“春殿”故址，還有鷓鴣鳥在飛翔。……
人們憧憬的某種事物幻滅了，代之而起的卻是另一種事物，一時(shí)意想不 到的，同幻滅事物有某些內(nèi)在聯(lián)系從而有可能引起人們對(duì)幻滅事物更多的縈 念和緬想的，這就更富有詩(shī)情畫意和味外之味，也就更引起人們對(duì)宇宙的變 化的哲理思考了，比如說，在劉禹錫筆下，煊赫異常的“王謝堂前”誠(chéng)然連 斷壁也已難尋，可眼前恰飛來了燕子，那也許是曾經(jīng)在這些貴族人家梁上棲 身過的燕子吧。韋莊的《金陵圖》詩(shī)中，六代豪華誠(chéng)然如夢(mèng)，但親眼看過六 代豪華的臺(tái)城柳色，不是還依舊煙籠于十里長(zhǎng)堤之上嗎?鷓鴣，燕子，楊柳， 是一組; 越王臺(tái)，王、謝堂前，六朝，又是一組。這一對(duì)參照系，形成了 “存在”和“幻滅”的對(duì)比，并以眼前存在著的事物的蕭瑟?dú)夥?，烘托?“幻滅”的封建王朝曾經(jīng)一味貪戀繁華而最后落得如夢(mèng)如煙的空虛之感。
佚名
叁／
這是一首懷古之作，詩(shī)人選取了越王勾踐報(bào)仇雪恥、凱旋之后君臣腐化的一段史實(shí)，抒發(fā)了時(shí)移世變、富貴難久的感慨，對(duì)那些被勝利沖昏頭腦而驕奢淫逸起來的統(tǒng)治者提出警戒。
這首詩(shī)在寫作上有三個(gè)特點(diǎn)。
一、通篇敘事寫景，不著一字議論。
首句，直接敘事，寫越王勾踐滅吳而還。一個(gè)“破”字，概括了越國(guó)軍隊(duì)的威武無比、取勝神速。二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰(zhàn)士得意歸來、充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托出來。“如花”，形容宮女非常漂亮、俊俏，“滿宮殿”，極言美女之多。第一句雖未正面寫越王，卻通過對(duì)宮女的描寫從側(cè)面烘托了越王的驕奢淫逸。末一句，由以上遐想回到現(xiàn)實(shí)，寫眼前所見實(shí)景。全詩(shī)雖未著一字議論，在形象生動(dòng)的描述之中，給人以深刻的啟示。
二、以樂寫哀，形成對(duì)比，倍增其哀。
前三句著重渲染昔日的繁華，末句以今日的凄涼反襯，以樂寫哀，今昔對(duì)比，愈增其哀。
三、在結(jié)構(gòu)上，打破絕句定規(guī)，別具一格。
全詩(shī)一改絕句起承轉(zhuǎn)合之定規(guī)，前三句一氣直下，末句忽然轉(zhuǎn)折，顯得格外有力量，有神采。這種寫法，在結(jié)構(gòu)上獨(dú)具匠心。
佚名
《越中覽古》 [盛唐·李白·七絕]
越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。
越王勾踐滅掉吳國(guó)歸來，戰(zhàn)士們都是衣錦還鄉(xiāng)。
越中：指會(huì)稽，春秋時(shí)代越國(guó)曾建都于此。故址在今浙江省紹興市。勾踐破吳：春秋時(shí)期吳、越兩國(guó)爭(zhēng)霸。公元前494年，越王勾踐為吳王夫差所敗，此后他臥薪嘗膽20年，于公元前473年滅吳。還家：一作“還”。錦衣：華麗的衣服。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓(zhè)鴣(gū)飛。
曾經(jīng)滿殿的宮女如花似玉，可惜如今只有幾只鷓鴣在荒草蔓生的故都廢墟上飛來飛去。
春殿：宮殿。鷓鴣：鳥名。
《越中覽古》。此詩(shī)是唐玄宗開元十四年（726年）李白出蜀后，游覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興）時(shí)所作的一首懷古詩(shī)。
春秋時(shí)代，吳越爭(zhēng)霸，成為世仇。從公元前510年吳正式興兵伐越起，到笠澤戰(zhàn)役，于公元前478年（周敬王四十二年，吳王夫差十八年，越王勾踐十八年），前后歷經(jīng)六年時(shí)間，越國(guó)徹底滅亡了吳國(guó)。而越國(guó)通過此次吞并吳國(guó)國(guó)力大增盛極一時(shí)，而越王勾踐也成為了春秋最后一位霸主。臥薪嘗膽、鳥盡弓藏、兔死狗烹等就是有關(guān)吳越爭(zhēng)霸的成語。
“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。”越王勾踐滅掉吳國(guó)歸來，戰(zhàn)士們都是衣錦還鄉(xiāng)。
越中：指會(huì)稽，春秋時(shí)代越國(guó)曾建都于此。故址在今浙江省紹興市。勾踐破吳：春秋時(shí)期吳、越兩國(guó)爭(zhēng)霸。公元前494年，越王勾踐為吳王夫差所敗，此后他臥薪嘗膽20年，于公元前473年滅吳。錦衣：華麗的衣服。含有衣錦還鄉(xiāng)之意。
首句不寫吳越如何爭(zhēng)霸，勾踐如何臥薪嘗膽擊敗吳國(guó)夫差，而是截取了勾踐勝利返國(guó)的場(chǎng)面。想象得出當(dāng)時(shí)越國(guó)舉國(guó)上下一片歡騰的的場(chǎng)景。
“宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”曾經(jīng)滿殿的宮女如花似玉，可惜如今只有幾只鷓鴣在荒草蔓生的故都廢墟上飛來飛去。
春殿：宮殿。鷓鴣：鳥名。鷓鴣，產(chǎn)于我國(guó)南部，形似雌雉，體大如鳩。其鳴為'鉤辀格磔'，俗以為極似'行不得也哥哥'，故古人常借其聲以抒寫逐客流人之情。
但尾句卻是大詩(shī)人當(dāng)時(shí)憑吊的場(chǎng)景。盡管越國(guó)勾踐是春秋的一代霸主，但是時(shí)移世易，昔日繁華宮殿已是雜草叢生，鷓鴣亂飛了。臥薪嘗膽的勾踐也步了被他擊敗的驕蠻奢華的吳國(guó)夫差被滅國(guó)的后塵，由不得人不嗟嘆。
《越中覽古》是唐代大詩(shī)人李白所作的一首七言絕句。全詩(shī)通過昔時(shí)的繁盛和眼前的凄涼的對(duì)比，表現(xiàn)時(shí)代更替和盛衰無常的主題。也對(duì)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者提出了警醒。
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