手机看片精品高清国产日韩,经典三级一区在线播放

【篇目】

【作品介紹】

【注釋】

【譯文】

【作者介紹】

【賞析一~~賞析五】

【古風(fēng)泊客一席談】

登余干古縣城

【中唐·劉長卿·七言律詩】

孤城上與白云齊，萬古荒涼楚水西。

官舍已空秋草綠，女墻猶在夜烏啼。

平江渺渺來人遠(yuǎn)，落日亭亭向客低。

沙鳥不知陵谷變，朝飛暮去弋陽溪。

拼音版：

gū chéng shàng yǔ bái yún qí ，wàn gǔ huāng liáng chǔ shuǐ xī 。

孤城上與白云齊，萬古荒涼楚水西。

guān shě yǐ kōng qiū cǎo mò ，nǚ qiáng yóu zài yè wū tí 。

官舍已空秋草沒，女墻猶在夜烏啼。

píng shā miǎo miǎo mí rén yuǎn ，luò rì tíng tíng xiàng kè dī 。

平沙渺渺迷人遠(yuǎn)，落日亭亭向客低。

fēi niǎo bú zhī líng gǔ biàn ，cháo lái mù qù yì yáng xī 。

飛鳥不知陵谷變，朝來暮去弋陽溪。

[作品介紹]

《登馀干古縣城》是唐代詩人劉長卿創(chuàng)作的一首七言律詩。首聯(lián)從時間的久遠(yuǎn)和空間的寥廓寫出了古縣城的“孤”；頷聯(lián)通過描寫“官舍”、“女墻”的荒涼正面表現(xiàn)其“孤”；頸聯(lián)通過描寫“平沙渺渺”、“落日亭亭”的景象側(cè)面表現(xiàn)荒涼蕭條；尾聯(lián)借“陵谷變”這一典故，寄寓了詩人對國家衰弱、人民困苦這一情狀的感慨之情。這首詩寫景抒情而又不拘泥歷史事實，詩人在緬懷歷史的同時，又通過描繪被貶途中景色，抒發(fā)詩人憂國憂民的心情。這首即景抒情的詩篇，包蘊著深沉的嘆喟，寂寥悲涼，深沉迷茫，情在景中，興在象外，意緒不盡，令人沉思。

[注釋]

⑴馀（yú）干：唐代饒州馀干，即今江西省余干縣。馀，即余。

⑵孤城：馀干古城原在一座小山上，故稱“孤城”。

⑶楚水：淮水，這里指信江。馀干古城原在余江、漢江西北。

⑷女墻：城墻上的城垛。

⑸亭亭：高聳的樣子。

⑹陵谷變：山陵變成深谷，深谷變成高山。因馀干縣城后從山上搬到山下，所以說“陵谷變”。

⑺弋（yì）陽溪：弋陽與馀干相連的一條小溪，在信江中游。

[譯文]

登上孤城，空曠天低只覺人與白云齊，楚水以西像萬古荒原沒有人跡。

當(dāng)年的官舍秋草淹沒，空空如洗；城垛尚在，夜烏棲息，發(fā)出哀啼。

平沙遼遠(yuǎn)渺渺使人迷茫，落日亭亭而下比客人低。

飛鳥不知道古城變深谷，朝來暮去悠然繞在弋陽溪。

[作者介紹]

劉長卿（約公元709—789年），字文房，宣城（今屬安徽）人，唐代詩人。后遷居洛陽，河間（今屬河北）為其郡望。青少年讀書于嵩陽，天寶中進(jìn)士及第。肅宗至德年間任監(jiān)察御史，后為蘇州長洲尉，因事貶潘州南巴尉。上元東游吳越。代宗大歷中以檢校祠部員外郎為轉(zhuǎn)運使判官，任淮西鄂岳轉(zhuǎn)運留后，被誣貪贓，貶為睦州司馬。德宗朝任隨州刺史，叛軍李希烈攻隨州，棄城出走，復(fù)游吳越，終于貞元六年之前。因官終隨州刺史，世稱劉隨州。其詩氣韻流暢，意境幽深，婉而多諷，以五言擅長，稱“五言長城”。有《劉隨州詩集》。詞存《謫仙怨》一首。

賞析

壹

壹／

唐肅宗上元二年（761）劉長卿從嶺南潘州南巴貶所北歸時途經(jīng)馀干，詩人被貶謫，是由于為官正直不阿而遭誣陷，因此他深感當(dāng)時的政治腐敗和官場污濁。劉長卿途經(jīng)馀干之時，又剛剛經(jīng)過軍閥戰(zhàn)亂，觸處都見戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，顯出國家衰弱、人民困苦的情狀，使詩人更加為唐朝國運深憂，故而創(chuàng)作這首詩。

文學(xué)賞析

這首即景抒情的詩篇，包蘊著深沉的嘆喟，寂寥悲涼，深沉迷茫，情在景中，興在象外，意緒不盡，令人沉思。

“孤城上與自云齊，萬古荒涼楚水西?！笔茁?lián)扣題，開篇即點明詩人登上馀干古縣城后看到的景象：馀干古縣城地勢較高。周圍又沒有其他城鄉(xiāng)相連，因被廢棄又無人居住，儼然成了一座孤城，在城下抬頭望去，已好像和白云連在一起，多年以來，這座古城一直矗立在楚水西畔，荒涼而孤獨。首句中詩人站在城下，第二句的視角已轉(zhuǎn)為憑樓遠(yuǎn)眺，詩人不動聲色地寫出了自己位置的轉(zhuǎn)移：不論是“與白云齊”還是“萬古荒涼”，都帶有夸張的意味，意在表現(xiàn)馀干縣城被拋棄后的沉寂和冷落。這既是客觀意象的反映，同時也含有詩人自己的感情。

“官舍已空秋草沒，女墻猶在夜烏啼。”首聯(lián)寫的是古城全景，頷聯(lián)中視角轉(zhuǎn)入城內(nèi)。詩人先寫“官舍”，這昔日繁華的地方如今雜草叢生，被越來越高的蓬篙掩埋了起來；隨后再寫“女墻”，城墻還在，可是巡防的將士已經(jīng)不見蹤影，到了夜甲。城樓上看不到守夜人點亮的火光，只能聽見一聲聲烏鴉的啼叫從曠野響起?！耙芽铡睂?yīng)“猶在”，物是人非之感頓生?！扒锊荨迸c“夜烏”兩個帶有冷色調(diào)的意象，承接首聯(lián)中的‘’荒涼”一詞，把古縣城的殘破和冷清刻畫得淋漓盡致。

“平沙渺渺迷人遠(yuǎn)，落日亭亭向客低?！币暯窃俅无D(zhuǎn)移，詩人在頸聯(lián)中著意描寫城外的景象。站在城頭向遠(yuǎn)處眺望，只能看見茫茫的沙地，大風(fēng)驟起，卷起遮天蔽日的黃沙，向著天邊無盡處卷席而去；此時正是黃昏時分，落日西垂，漸漸地快與城上的游客在同一高度上了?？h城周圍，理應(yīng)是村舍農(nóng)田，而詩中卻盡是茫茫“平沙”；再者，縣城治所雖然遷移，不該導(dǎo)致所有百姓隨之搬遷，可這里的人卻紛紛選擇了離開了。聯(lián)系當(dāng)時背景，安史之亂已經(jīng)持續(xù)了七年之久，戰(zhàn)區(qū)自然是烽火遍地，其他州縣自然也會受到戰(zhàn)爭的影響，趁亂而起的諸侯、盜寇，無不成了魚肉百l姓的黑暗力量。舉國上下，為了保命，為了生存，人民莫不紛紛遷徙，背井離鄉(xiāng)。頸聯(lián)中的“落日”，既是自然景觀，又暗含詩人對國家命運的憂慮。

“飛鳥不知陵谷變，朝來暮去弋陽溪?！敝挥袩o知的鳥兒不懂歷史變遷和國勢盛衰，不分朝暮地在弋陽溪水上飛來飛去。尾聯(lián)化用了《詩經(jīng)·小雅·十月之交》中的詩句：“高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯莫懲?！薄妒轮弧分荚谕ㄟ^寫周幽王時期發(fā)生的日食以及后來一系列“百川沸騰，山冢崒崩”的自然災(zāi)難，以對當(dāng)時西周統(tǒng)治者寵信小人、政治腐敗的現(xiàn)狀提出警告。劉長卿把《十月之交》中的名句化川在這首詩里，看似閑筆，實際上是委婉地對當(dāng)時的唐朝統(tǒng)治者提出批判，又有勸誡之意，比之正面警示更加含蓄，也更深刻。

這是一首山水詩，更是一首政治抒情詩。它所描繪的山水是歷史的，而不是自然的。荒涼古城，無可賞心悅目，并非欣賞對象，而只是詩人思想的例證，感情的寄托，引人沉思感傷，緬懷歷史，鑒照現(xiàn)實。所以這詩不但在處理題材中有虛構(gòu)和想象，而且在詩的結(jié)構(gòu)上也突出于表現(xiàn)詩人情懷和自我形象。詩人滿懷憂國憂民的心情，引導(dǎo)人們登臨這高險荒涼的古城、空城、荒城、指點人們注意那些足以引為鑒戒的歷史遺跡，激發(fā)人們感情上共鳴，促使人們思想上深省。

從形式美學(xué)上看，這首詩歌在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出了一種內(nèi)在的美學(xué)對稱。中間兩聯(lián)對仗工整，形成了詩歌畫面的近景與遠(yuǎn)景，色彩與聲響。首尾兩聯(lián)各用一個主語，句式相似，對應(yīng)工穩(wěn)。巧妙的詩歌結(jié)構(gòu)不僅保持了詩歌形式上的對稱之美，更形成了詩歌音律節(jié)奏的和諧變化。特別是首尾兩聯(lián)語意綿密，上下勾連，一氣不斷，更是產(chǎn)生了不同的音律效果。首聯(lián)迫促，如異峰突起，強化了孤城的萬古荒涼，給讀者造成強烈的視覺沖擊與感覺震撼效果。尾聯(lián)低緩，便于詩人悲痛壓抑情感的抒發(fā)，有如幽谷哀箏，幽恨綿長。詩歌就在結(jié)構(gòu)的統(tǒng)攝之下，不為篇幅所窘，不為法度所限，于嚴(yán)格的體式中，氣韻飛動，神思飛揚。使這座呈現(xiàn)在讀者面前的馀干縣城，不僅是一座孤城，更是一座詩人心靈的荒城。無怪乎前人評說劉長卿“詩體雖不新奇，甚能煉飾”（高仲武《中興間氣集》），此詩能寫得如此沉迷哀婉?深沉悲涼，且情在景中，興在象外，正是詩人“煉飾”功夫所至。

名家評價

宋·范晞文《對床夜語》：措思削詞皆可法。

明·李維禎《唐詩雋》：清爽流亮之作。

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：悲情凄響，捧誦一過。不減痛讀《騷》經(jīng)。張震云：傷今吊古之情，藹然見于言意之表。吳山民云：愁思要眇之聲。

清·陸次云《唐詩善鳴集》：文房以五言擅名，如此七言又豈在諸公下！

清·宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：纏綿愴惻（“女墻猶在”句下）。

清·趙執(zhí)信《批唐詩鼓吹》：紀(jì)昀：當(dāng)日之清吟，后來之濫調(diào)，神奇腐臭，變化何常！善學(xué)者貴以意消息耳。

清·吳瑞榮《唐詩箋要》：文房句法之妙，如“賈誼上書憂漢室”、“飛鳥不知陵谷變”，有盛唐之雄偉而化其嶙峋，有初唐之淵沖而益以聲調(diào)。

清·方東樹《昭昧詹言》：宮二句破題：首句破“城”字，而以“上與白云齊”五字為象，則不枯矣；次句上四字“古”字，下三字“余下”。三、四賦古城，而以“秋草”、“夜烏”為象，則不枯矣。五、六“登”字中所望意。收句“占”字、“馀干”字，切實沉著而入妙矣，以情有余、味不盡，所謂“興在象外”也。言外句句有登城人在，句句有作詩人在，所以稱為怍者，是謂魂魄停勻。

佚名

賞析

貳

貳／

唐代饒州余干縣，即今江西余干。“古縣城”是指唐以前建置的余干縣城。先秦時，其地名作余汗，因境內(nèi)余水、汗水得名，為越國西界城邑，在安仁江（即今江西境內(nèi)信江）西北，安仁江上游屬楚國，故詩中云“楚水西”。漢代置余汗縣，隋代正名為余干縣。唐代遷移縣治，這個舊縣城逐漸荒落。劉長卿這詩是登臨舊縣城吊古傷今之作，在唐代即傳為名篇。這荒落的古城也隨之出了名，后有稱之“白云城”的，也有修建“白云亭”的，都是附會劉詩而起。

劉長卿在唐肅宗上元二年（761）從嶺南潘州南巴貶所北歸時途經(jīng)余干所作。詩人被貶謫，是由于為官正直不阿而遭誣陷，因此他深感當(dāng)時的政治腐敗和官場污濁?，F(xiàn)在他經(jīng)歷的這一地區(qū)，又剛剛經(jīng)過軍閥戰(zhàn)亂，觸處都見戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，顯出國家衰弱、人民困苦的情狀，使詩人更加為唐朝國運深憂。這首即景抒情的詩篇，就包蘊著這種感慨深沉的嘆喟，寂寥悲涼，深沉迷茫，情在景中，興在象外，意緒不盡，令人沉思。
　　這是一座小小的山城，踞高臨水，就象塞上的孤城，恍惚還象先秦時那樣，矗立于越國的西邊。它太高了，仿佛跟空中白云一樣高；也太荒涼了，似乎億萬斯年就沒人來過。城里空空的，以前的官署早已掩沒在秋天茂密的荒草里，唯有城上的女墻還在，但已看不見將士們巡邏的身影，只在夜間聽見烏鴉在城頭啼叫。站在城頭眺望，平曠的沙地?zé)o邊無際，令人迷茫；孤零零的夕陽，對著詩人這個遠(yuǎn)方來客冉冉低落下去，天地顯得格外沉寂。在這荒寂的世界中，詩人想起了《詩經(jīng)。小雅。十月之交》的詩句：“高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯莫懲。”古城滄桑，不就是“陵谷變”嗎？詩人深深感慨于歷史的變遷。然而無知的鳥兒不懂得這一切，依然飛到這里覓食，朝來暮去。
　　這首詩，即景抒情而又不拘泥歷史事實，為了突出主旨，詩人作了大膽的虛構(gòu)和想象。這城廢棄在唐初，詩人把它前移至先秦；廢棄的原因是縣治遷移，詩人含蓄地形容為政治腐敗導(dǎo)致古城衰亡。出于這樣的構(gòu)思，次聯(lián)寫城內(nèi)荒蕪，醒目點出官舍、女墻猶在，暗示古城并非毀于戰(zhàn)爭。三聯(lián)寫四野荒涼，農(nóng)田化為平沙。末聯(lián)歸結(jié)到人跡湮滅，借《十月之交》的典故，點出古城荒棄是因為政治腐敗，導(dǎo)致人民離鄉(xiāng)背井，四出逃亡。舊說《十月之交》是“大夫刺幽王”之作，詩中激烈指責(zé)周幽王荒淫昏庸，誤國害民，“下民之孽，匪降自天，噂沓背憎，職競由人”，造成陵谷災(zāi)變，以至“民莫不逸”。結(jié)合前三聯(lián)的描述，可見這里用的正是這層意思。
　　這是一首山水詩，更是一首政治抒情詩。它所描繪的山水是歷史的，而不是自然的。荒涼古城，無可賞心悅目，并非欣賞對象，而只是詩人思想的例證，感情的寄托，引人沉思感傷，緬懷歷史，鑒照現(xiàn)實。所以這詩不但在處理題材中有虛構(gòu)和想象，而且在詩的結(jié)構(gòu)上也突出于表現(xiàn)詩人情懷和自我形象。詩人滿懷憂國憂民的心情，引導(dǎo)人們登臨這高險荒涼的古城、空城、荒城、指點人們注意那些足以引為鑒戒的歷史遺跡，激發(fā)人們感情上共鳴，促使人們思想上深省。方東樹評此詩曰：“言外句句有登城人在，有詩人在，所以稱為作者?！保ā墩衙琳惭浴罚┲锌系刂赋隽诉@詩的藝術(shù)特點。

佚名

賞析

叁

叁／

劉長卿，中唐詩人。唐肅宗時，曾因被人誣陷，自蘇州貶南巴(今廣東茂名縣)尉，行至鄱陽，就有《初聞貶謫續(xù)喜量移登干越亭贈鄭校書》詩，還有《余干夜宴奉餞前蘇州韋使君新除婺州作》，所以這首《登余干古城》當(dāng)作于逗留于鄱陽時。干越亭即在余干。余干即今江西余干縣，古時是秦漢舊置的縣城，《一統(tǒng)志》云在今余干縣東北。余干原由余水得名，余水源出玉山縣懷玉山，西經(jīng)上饒為上饒江，又西經(jīng)弋陽合弋溪等水為弋陽江，又經(jīng)貴溪、安仁至余干古城東。據(jù)詩中“平沙渺渺”句，古城的廢棄可能是遇到水災(zāi)或河道改變的緣故。

這首詩后四句，寄感慨最深，所以吳昌祺講后四句的藝術(shù)特點說：“三、四言城中，五、六曠望，其意以 ‘迷人’ ‘向客’反跌 ‘不知’也。”詩的首二句“孤城上與白云齊，”是寫自己登上高聳的孤城，與白云相接觸，這已表示了城過去是很雄偉的。“萬古荒涼楚水西”是說此城將永遠(yuǎn)荒涼的孤立于楚水即弋陽江的西邊。第三四句是先寫城中的殘敗，“官舍已空秋草沒”，寫舊時官舍已無人住，而被秋天的蓬蒿所掩沒。“女墻猶在夜烏啼”寫城上堞墻還很完好，卻成為夜晚烏棲和啼叫所在。由白天所見直想到夜晚烏啼，清楚地寫出一座被拋棄的荒無人煙的古城。五六句寫古城外的荒涼，從這兩句起開始寫入主體的感受。“平沙渺渺迷人遠(yuǎn)”，是說不是昔日良田被水災(zāi)破壞，就是水道干枯變?yōu)槠缴?，這平沙伸延遠(yuǎn)去，給人一片迷茫感。“落日亭亭向客低”，是寫夕陽緩緩西下，像是有意向客低頭。但作者的一片惆悵哀傷感，卻不是一直這樣寫下去，而是在七、八句中一反看平沙、落日都反映哀傷之情的感受，卻寫“飛鳥不知陵谷變，朝來暮去弋陽溪。”即特意反映那和有情的人不同的飛鳥，根本不知道滄海桑田的變化，依舊自由自在地整天飛翔在弋陽江畔的古城內(nèi)外。劉熙載《藝概》說：“離合謂之跌。”反跌即離開上聯(lián)所寫的感情，向相反方面陡然轉(zhuǎn)去。然而這種藝術(shù)手法是否與全詩的感慨的意思相反呢?則恰恰不是，而是相反相成，寫飛鳥不知“高山為谷，深谷為陵”(《詩經(jīng)·十月之交》)的巨大變化，正說明古城人蹤已絕，惟有全無盛衰興廢感的飛鳥飛來飛去，這正使人倍感哀痛。華茲華斯說：“人的頭腦中能從不同之中看到相同而感到愉快。”這也就是反跌的藝術(shù)作用。雍陶《經(jīng)杜甫舊宅》詩：“沙崩水檻鷗飛盡，樹壓村橋馬過遲。山月不知人事改，夜來江上與誰期?”許渾《登洛陽古城》詩：“鴉噪暮云歸古堞，雁迷寒雨下空壕。可憐緱嶺登仙子，猶自歡笙醉碧桃。”也都是用反跌法，使杜甫舊宅、洛陽故城倍顯得荒涼的，不過雍陶詩用無知的山月，許渾詩用想象中的仙人王子晉，寫法不完全相同罷了。

佚名

賞析

肆

肆／

余干縣屬江西省，漢代為余汗縣，隋代改名余干，唐代遷移縣治，古城遂冷落。詩人于唐肅宗上元二年(761年)途經(jīng)此地，緬懷古跡，慨傷戰(zhàn)亂，寫下本詩。詩之妙，首先在緊扣題旨，“登”、“余干”、“古”、“縣城”諸義，都有詩句照應(yīng)。其次在景中有情，不是單純的懷古，兼有憂今傷時的寓意，所謂“興在象外”，別有寄托。“陵谷變”引《詩經(jīng)·小雅·十月之交》中“高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯莫懲”的詩意，借典故諷刺現(xiàn)實，同情人民遭受的苦難。這樣，詩的第三層妙境也就顯現(xiàn)出來了，即“言外有人”，字面雖只見景物，但處處透露出人的活動、人的情感，不僅僅“有登城人在”、“有詩人在”，還有歷代人事的治亂、人物的生滅留下的影響，遠(yuǎn)非“情景交融”所能包容，因此后人認(rèn)為此詩主要特色在“突出于表現(xiàn)詩人情懷和自我形象”。這幾點長處，方氏均有確評，可謂獨具慧眼。

中國傳統(tǒng)文論從來提倡要抒發(fā)詩人的思想感情，不作無病呻吟，即所謂“詩言志”。《禮記》明確闡釋道： “詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言。”進(jìn)一步，則認(rèn)識到創(chuàng)作主體與表現(xiàn)對象的關(guān)系，即“心”與“物”的關(guān)系，意識到要抒寫主體的思想感情，不能脫離對周圍事物的描寫，但是不能溺于物象，以至顯示不出主體的神采面目。劉勰《文心雕龍·物色》指出： “詩人感物，聯(lián)類無窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn);屬采附聲，亦與心而徘徊。”本來，主體與客體在作品中應(yīng)融為一體，但隨著文學(xué)描寫技巧的進(jìn)步，有些作品只在詞采物象上下功夫，以至“吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn);體物為妙，功在密附”(《文心雕龍·物色》)，主體形象漸被物象所掩，流為積弊。所以，后世文論家又注意到保留主體意識、刻畫主體形象的問題，要求“詩中有人”。龔自珍曾提出“善入善出”說，并得出“詩與人為一”(《書湯海秋詩集后》)的見解。黃遵憲更明確提出：“詩之外有事，詩之中有人”。至王國維，又提出“境界”說，并分為“有我之境”與“無我之境”。但其所謂“無我之境”并不是不見詩人真情實感，只是觀照角度不同，做到了物我合一，“不知何者為我，何者為物”而已。

以這種主張來看《登余干古縣城》，其高妙處，正在于物象狀繪真切細(xì)膩，而將主體意識——懷古傷今，主體形象——憂世憫民，不著痕跡地融注于物象——古城日暮之景。詩作只是平列古城內(nèi)外的荒涼冷寂，似乎沒有人物的活動，但并非純客觀的不動感情的描寫，而是從一個旅行至此的游子眼中寫出所見之景，并在景象中凝結(jié)著難以言說的郁郁深情。讀完詩，不僅詩人形象宛然在目，詩人情懷更令人怦然心動。“言外有人”即指這種境界，實即王國維所說的“無我之境”。叔本華《作為意志和表象的世界》云：“每當(dāng)我們達(dá)到純粹客觀的靜觀心境，從而能夠喚起一種幻覺，仿佛只有物而沒有我存在的時候，……物與我就完全溶為一體。”王國維是叔本華的信徒，他的“有我之境”與“無我之境”的說法正來自叔本華，故以叔氏原著為據(jù)，當(dāng)更能體會到這種看似無人實際仍有“我”在的境界的韻味。

王國維《人間詞話》還指出：“無我之境，人唯于靜中得之。”叔本華《世界是意志和表現(xiàn)》論述道：“美是純粹客觀的靜觀心境。”《登余干古縣城》正作于日暮荒城的清寂時地，更鮮明地印證了它含有“無我之境”的優(yōu)美意趣。王國維較推崇“無我之境”，提出“古人為詞，寫有我之境者為多，然非不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。”(《人間詞話》)此詩被論者贊為 “稱為作者”、“魂魄停勻”，確非無因。

對 “言外有人”還可從另一個角度來理解，吳喬《圍爐詩話》云：“人之境遇有窮通，而心之哀樂生焉。夫子言詩，亦不出于哀樂之情也。詩而有境有情，則自有人在其中。”意即只要詩境中含有詩人的感情，也就是“詩中有人”。所謂“言外有人”，指的正是詩句雖未直接寫人物的活動，仍然可見人的感慨、人的寄托，也就是依然“有人”。

佚名

賞析

伍

伍／

《唐詩鼓吹評注》卷七：此登城而感興廢也。首言此城高與云齊，長枕于楚水之西，而蕭條已非一日矣。夫所謂蕭條者，官舍空而秋草綠，女墻在而夜烏啼，所見于楚水之西如是也。余且為之望平沙之渺渺，睹落日之亭亭，事有興廢，誰不憐之?乃沙鳥無情，不知陵谷之有遷變，朝來暮去于弋溪之上，非不悠悠自適也，亦知萬古之為蕭條哉?

《貫華堂選批唐才子詩》卷二：(前解)一，寫古城之高;三、四承二，寫古城之蕭條。然看其一中有“上與”二字，即知早已寫到登古城者，二中有“萬里”與“楚水西”五字，即知早已寫到登古城之人，其胸中有兩行熱淚，一時且欲迸出來也。(后解)上解只寫古城城上，此解又寫城上回望也。“平沙渺渺”，寫城上人欲去何處。“落日亭亭”，寫城上人欲待何日。然則只好心絕氣絕于此弋陽溪上耳，而其如陵谷之又更變何?我能為無知之飛鳥也哉?

《昭昧詹言》卷一八：首二句破題：首句破“城”字而以“上與白云齊”五字為象，則不枯矣;次句上四字“古”字，下三字“余干”。三、四賦古城，而以“秋草”、“夜烏”為象，則不枯矣。以情有余味不盡，所謂興在象處也。言外句句有登城人在，句句有作詩人在，所以稱為作者，是謂魂魄停勻。

《詩境淺說》丙編：盛唐之詩人懷古，多沈雄之作，至隨州而秀雅生姿，殆風(fēng)會所趨耶?此詩首句總寫古城之景，次句總寫蕭條之態(tài)，三、四承次句，實寫其蕭條。昔之官舍，衣錦排衙，今則秋原草沒;昔之女墻，嚴(yán)城擁雉，今則夜月烏啼。五、六亦承次句，虛寫其蕭條，極目平沙，更無人跡，惟有向人斜日，伴憑高游客，少駐余光。末句謂一片荒城，消沈多少人物，而飛鳥無情，依舊嬉翔朝暮，鳥而有知，其亦如令威之化鶴歸耶?登臨覽勝者，每當(dāng)夕陽在野，易發(fā)思古之幽情，如近人《金陵》詩云：“芳草久荒邀笛步，夕陽還上勝棋樓。”《南陽》詩云：“疆里久荒申伯國，夕陽誰問漢家營。”《秦州》詩云：“鹿場零雨迷周道，雁影斜陽沒漢宮。”皆有對此蒼茫之嘆。因錄長卿“落日”句，偶憶及之，后之覽者，其有同感乎?

佚名

《登余干古縣城》 [中唐·劉長卿·七律]

孤城上與白云齊，萬古荒涼楚水西。

登上孤城，空曠天低只覺人與白云齊，楚水以西像萬古荒原沒有人跡。

孤城：馀干古城原在一座小山上，故稱“孤城”。楚水：淮水，這里指信江。馀干古城原在余江、漢江西北。

官舍已空秋草綠，女墻猶在夜烏啼。

當(dāng)年的官舍秋草淹沒，空空如洗；城垛尚在，夜烏棲息，發(fā)出哀啼。

女墻：城墻上的城垛。

平江渺渺來人遠(yuǎn)，落日亭亭向客低。

平沙遼遠(yuǎn)渺渺使人迷茫，落日亭亭而下比客人低。

亭亭：高聳的樣子。

沙鳥不知陵谷變，朝飛暮去弋陽溪。

飛鳥不知道古城變深谷，朝來暮去悠然繞在弋陽溪。

陵谷變：山陵變成深谷，深谷變成高山。因馀干縣城后從山上搬到山下，所以說“陵谷變”。弋（yì）陽溪：弋陽與馀干相連的一條小溪，在信江中游。

《登余干古縣城》，此詩為唐肅宗上元二年（761）詩人從嶺南潘州南巴貶所北歸時途經(jīng)馀干，所作的吊古傷今之作。在唐代即傳為名篇。

余干，即馀（yú）干：唐代饒州馀干，即今江西省余干縣。詩人說“古縣城”，是指唐以前建置的余干縣城。在今江西信江西北，漢代置余汗縣，隋代正名為余干縣。唐代遷移縣治，這個舊縣城逐漸荒落。

“孤城上與白云齊，萬古荒涼楚水西。”登上孤城，空曠天低只覺人與白云齊，楚水以西像萬古荒原沒有人跡。

楚水：淮水，這里指信江。馀干古城原在余江、漢江西北。

馀干古城在一座小山上，故稱“孤城”。由于地勢高且周邊空曠，簡直與白云齊平；信江上游古屬楚國，楚水以西像萬古荒原，早已沒有人跡。遙想當(dāng)年，這里可是千年的縣城啊。

“官舍已空秋草綠，女墻猶在夜烏啼。”當(dāng)年的官舍秋草淹沒，空空如洗；城垛尚在，夜烏棲息，發(fā)出哀啼。

女墻：城墻上的城垛。

頜聯(lián)對偶。

當(dāng)年的縣城官舍還在，只不過早已被秋草遮沒；

當(dāng)年的縣城城垛還在，就是早已被夜烏占據(jù)。

“平江渺渺來人遠(yuǎn)，落日亭亭向客低。”平沙遼遠(yuǎn)渺渺使人迷茫，落日亭亭而下比客人低。

亭亭：高聳的樣子。

頸聯(lián)對偶。

瞭望遠(yuǎn)方，荒涼得使人迷茫；

落日掩影，比“我”這個客人低。

“沙鳥不知陵谷變，朝飛暮去弋陽溪。”飛鳥不知道古城變深谷，朝來暮去悠然繞在弋陽溪。

陵谷變：山陵變成深谷，深谷變成高山。詩文表面上說，這是馀干縣城唐時已從山上搬到山下，所以說“陵谷變”。

唯“大夫刺幽王”之作《詩經(jīng)．小雅．十月之交》有句：“百川沸騰，山冢舉崩。高岸為谷，深谷為陵?！?/span>后遂用為詠世事或自然變遷之典。唐崔途《過陶征君隱居》詩：“不隨陵谷變，應(yīng)只有高名?！碧茀侨凇逗蛷埳崛恕吩姡骸傲赀w谷變?nèi)珥殕枺佞Q山人字子喬?！?/span>

弋（yì）陽溪：弋陽與馀干相連的一條小溪，在信江中游。

城邊的飛鳥不知道世道的變化，還是優(yōu)哉游哉地繞著弋陽溪飛翔。

《登余干古縣城》是唐朝詩人劉長卿寫的一首七言律詩。這是一首懷古傷今之作。詩人通過描繪被貶途中余干古縣城的荒涼景色，在緬懷歷史的同時，抒發(fā)了詩人憂國憂民的悲傷心情。

點擊輯期圖標(biāo)，暢游古詩文世界。

本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點擊舉報。

免费视频淫片aa毛片_日韩高清在线亚洲专区vr_日韩大片免费观看视频播放_亚洲欧美国产精品完整版

文學(xué)賞析

名家評價