其一
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨(dú)坐亦含嚬。
其二
春去也，共惜艷陽年。
猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。
惟待見青天。
⑴憶江南：原唐教坊曲名，后用作詞牌名。原名“謝秋娘”，唐段安節(jié)《樂府雜錄》謂此調(diào)系唐李德裕為亡妓謝秋娘所作。后因白居易詞有“能不憶江南”句改名。又名“江南好”、“春去也”、“望江南”、“望江樓”、“夢江口”、“夢江南”、“望江梅”等。單調(diào)，二十七字；雙調(diào)，五十四字：皆平韻。
⑵多謝：殷勤致意的意思。晉陶潛《贈羊長史》詩：“路若經(jīng)商山，為我少躊躇，多謝綺與角，精爽今何如？”洛城：洛陽（今屬河南）。
⑶弱柳：柳條柔弱，故稱弱柳。南朝陳張正見《賦得垂柳映斜溪》：“千仞青溪險，三陽弱柳垂。”袂（mèi）：衣袖。
⑷叢蘭：叢生的蘭草。裛（yì）露：沾上露水?！把`”通“浥”，沾濕。
⑸含嚬（pín）：謂皺眉。形容哀愁。“嚬”同“顰”，皺眉。
⑹艷陽年：即艷陽天，陽光燦爛的春天，這里指暮春。南朝宋鮑照《學(xué)劉公干體》詩：“胡風(fēng)吹朔雪，千里度龍山。集君瑤臺里，飛舞兩楹前。茲辰自為美，當(dāng)避艷陽年?！?br>⑺無辭：無語，默默地。竹葉：竹葉酒。尊前：在酒樽之前。指酒筵上。尊，同“樽”，酒杯。唐馬戴《贈友人邊游回》詩：“尊前語盡北風(fēng)起，秋色蕭條胡雁來?！?br>⑻惟待：只等。青天：無云的天，指晴天。
此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽。其調(diào)名下有作者自注：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”當(dāng)時白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。
第一首的主旨是傷春。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。
“春去也，多謝洛城人”?！按喝ヒ玻嘀x洛城人?！薄叭ヒ病眱勺指星樯蕵O濃。在臨別之際一聲“去也”。抵得上很多言語，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個“去”字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之。再從愛春、惜春的一方即主觀的一方言之，則“去也”兩字更為關(guān)情?！段鲙洝らL亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”。松了金鋇；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！”如果借來作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛春、惜春而又尤計留春的惆悵之情?！岸嘀x洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。
“獨(dú)坐亦含顰?！比绻f，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。歡樂成為過去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。在百無聊賴之中，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情，但“獨(dú)坐”既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。
第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個轉(zhuǎn)折，兩個七言對偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個轉(zhuǎn)折，通過這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。
“春去也。共惜艷陽年。”首句重復(fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”，指陽光燦爛、風(fēng)光旖旎的春天，“余春”尚在，大家趕緊來抓住這最后的機(jī)會好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致。
“猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。”描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無影無蹤了。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想。
“惟待見青天?！睆?qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲?？v然風(fēng)景無限好，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個無云無風(fēng)的大好晴天。
這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。構(gòu)思新穎，手法多變；語言樸實(shí)無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。
明代陸時雍《唐詩鏡》卷三十六：仿佛隋音。
清代沈辰垣《御選歷代詩余》卷一百二十引《古今詞話》：劉賓客詞也，一時傳唱，乃名為《春去也》曲。
清代沈雄《古今詞話》：“春去也”云云，劉賓客詞也。一時傳唱，乃名為《春去也》曲。
清代陳廷焯《別調(diào)集》卷一：婉麗。
清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二：唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠(yuǎn)也。劉夢得《憶江南》“春去也”云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所謂‘風(fēng)流高格調(diào)’，其在斯乎。
近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。此獨(dú)言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風(fēng)趣，春猶如此，人何以堪！
現(xiàn)代龍榆生《詞曲概論》上編：這樣解散五七言律絕的整齊形式，而又運(yùn)用它的平仄安排，變化它的韻位，就為后來“倚聲填詞”家打開了無數(shù)法門，把文字上的音樂性和音樂曲調(diào)上的節(jié)奏緊密結(jié)合起來，促進(jìn)了長短句歌詞的發(fā)展?！?/p>
