【篇目】
【作品介紹】
【注釋】
【譯文】
【作者介紹】
【賞析一~~賞析三】
【中唐·楊巨源·七言絕句】
水邊楊柳麹塵絲，立馬煩君折一枝。
惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
拼音版
[作品介紹]
《和練秀才楊柳》是唐代詩人楊巨源的作品。此詩寫折柳惜別的情景。前二句用比喻道出楊柳枝的色澤，點(diǎn)明送別時(shí)間，表明不舍之情；后二句以春風(fēng)喻指送行人的情意，含蓄地表達(dá)了行者與送者之間的真摯友誼。全詩意境優(yōu)美 ，措辭婉曲，隱別意于楊柳枝之中，別有一番韻味。
[注釋]
[譯文]
沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細(xì)嫩的長(zhǎng)條，這不禁勾起了我這個(gè)將行之人的依依不舍之意，于是我停下馬來，請(qǐng)送行的您幫我折一枝楊柳吧。
只有春風(fēng)最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經(jīng)離開樹干的楊柳枝吹拂。
[作者介紹]
楊巨源（755—？），唐代詩人。字景山，后改名巨濟(jì)。河中（治今山西永濟(jì)）人。貞元（唐德宗年號(hào)，785—805）貞元五年(789)年間登進(jìn)士第。初為張弘靖從事，由秘書郎擢太常博士、禮部員外郎。出為鳳翔少尹。復(fù)召除國子司業(yè)。長(zhǎng)慶四年(824)，辭官退休，執(zhí)政請(qǐng)以為河中少尹，食其祿終身。關(guān)于楊巨源生年，據(jù)方崧卿《韓集舉正》考訂。韓愈《送楊少尹序》作于長(zhǎng)慶四年（824），序中述及楊有“年滿七十”、“去歸其鄉(xiāng)”語。由此推斷，楊當(dāng)生于755年，卒年不詳。有集五卷?！度圃姟反嫫湓娨痪?。
壹／
由于共同文化的長(zhǎng)期熏陶，形成了我們民族相當(dāng)固定的心理結(jié)構(gòu)和思維模式?；浯嚎?，興華年易逝之悲; 秋風(fēng)葉下，發(fā)美人遲暮之嘆;“彼黍離離”寓故國丘墟之感;白云悠悠見高士怡然之樂。就情感的基本色調(diào)來說，大體多落此套。但是歷代有才華的作家，又總是試圖突破這種文化心理的藩籬，他們中激進(jìn)的干脆反古人之道而行之，如劉禹錫《秋詞》一反“自古逢秋悲寂寥”的調(diào)子，偏要說“秋日勝春朝”。更多的人則是大方向上不違古道，而于深廣度上作出令人矚目的開拓。楊巨源《和練秀才楊柳》一詩屬于后一種情況，吳昌祺稱此為“就題翻意法”。就題翻意法包含兩方面內(nèi)容：一是繼承，“就題”就是以題目所涉及的題材作為立意的根據(jù)，如此詩題中之“楊柳”。任何一個(gè)具有較好文化修養(yǎng)的中國人，開始做“楊柳”的文章時(shí)，都會(huì)馬上想到一大堆離愁別恨的故事，從《詩經(jīng)》中“昔我往矣，楊柳依依”，到漢人送客至灞橋，折柳贈(zèng)別的習(xí)俗 (事見《三輔黃圖》)，再到那首據(jù)說是李白所作的《憶秦娥》詞中“年年柳色，灞陵傷別”的句子，于是你已被一種濃濃的離情別緒所包圍了。此詩借楊柳而詠惜別，其感情基調(diào)顯然是繼承前人的。然而“就題翻意”的核心卻在“翻意”上，古人稱依舊曲譜新歌為“翻”，所謂“聽唱新翻楊柳枝”(劉禹錫《楊柳枝》)即為此意。所以“翻意”即指對(duì)古意的開拓，是繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。如楊巨源詩于前兩句展現(xiàn)了灞陵送別式的古意以后，末兩句說：“惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。”這就立刻翻出古人之上了。這兩句的構(gòu)思有兩點(diǎn)值得稱道：首先第三句與第二句在文意上似斷非斷，轉(zhuǎn)法高妙。絕句詩章法上講究起承轉(zhuǎn)合，其中第三句轉(zhuǎn)折的好壞尤為一首詩成敗的關(guān)鍵。此詩第二句已將鏡頭從春光明麗的風(fēng)景轉(zhuǎn)向一對(duì)折柳贈(zèng)別的知己，第三句卻忽然打住，只特寫風(fēng)吹手中柳枝這么一個(gè)鏡頭，好像與前面有點(diǎn)脫節(jié)。不過，春風(fēng)既被寫得那么有情有意，則全詩整體上即處于同一片依依惜別的氛圍籠罩之下，外似斷而內(nèi)實(shí)通。其次是移情入物手法的運(yùn)用。從三、四兩句的語氣上看，似是行者代柳枝立言。柳枝雖已被折而握在行人手中了，但春風(fēng)還是殷勤地吹拂，最相愛惜。實(shí)際上這里是以物比人，春風(fēng)的殷勤正是送行者的情誼，普天之下，只有你對(duì)我“最相惜”啊!這一含意透過風(fēng)惜折枝的奇思妙想顯示出來，特別耐人尋味。前人借柳道別的詩文雖多，而楊巨源這首詩在表達(dá)上自有其新穎蘊(yùn)藉之處，就題翻意、銳意開拓的功夫，千載不掩其光輝。
楊巨源《和練秀才楊柳》
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。
惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
前兩句寫折柳。水邊，柳之地。曲塵，柳之色。曲塵是粉狀酒曲，色微黃。初生柳葉色與之同，故以相比。立馬，見出暫留。遠(yuǎn)行者看見水邊初生嫩柳，請(qǐng)人代他折下一枝。折柳贈(zèng)別，是唐代風(fēng)俗。無人折贈(zèng)，而麻煩道旁之人代折，暗示出踽踽獨(dú)行的凄涼情境，為下文伏筆。
后兩句寫新柳已被折下，拿在手中，而春風(fēng)吹來，使它仍舊搖動(dòng)，如同還在樹上一樣，因此，使人感到：春風(fēng)是最憐惜楊柳的，在它被折之后，還是照舊殷勤地吹拂著。說春風(fēng)多情惜柳，也就見出春日遠(yuǎn)行，無人送別之非常難堪?；療o情之春風(fēng)為有情，更有“惟有”，用“殷勤”以突出之，都是為了著力表現(xiàn)自己此行之冷落，此心之沉重。只寫眼前景物，而牢落之情，自在言外。題中說明是和人詠楊柳之作，則所寫當(dāng)非作詩時(shí)實(shí)事，而是回憶從前某次獨(dú)行的情景。
詩中的柳條、風(fēng)，在整個(gè)篇章里是作為人的代表而出現(xiàn)的，然而卻巧妙地完成了比人做得更出色的任務(wù);它是人格化了的有生命的個(gè)體。通過它，強(qiáng)烈地表達(dá)出了在此情此景下，詩人的豐富情感。
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