宋 佚名 《子母雞圖》
宋代是我國(guó)繪畫(huà)史上的重要時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫(huà)作品以反映現(xiàn)實(shí)生活的題材為主，特別是作為繪畫(huà)與實(shí)用美術(shù)相結(jié)合的宋人小品畫(huà)更是這一時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，《子母雞圖》就是其中的代表作。
《子母雞圖》畫(huà)的是一只母雞引領(lǐng)五只孵出不久的小雞漫步啄食，雞媽媽似乎有點(diǎn)緊張，我們都可以感覺(jué)得到它微顰的眉頭，畫(huà)家只用上眼簾稍稍遮住它眼睛的一部分，就很神奇地賦予了它母性的憂慮，與孩子們瞪圓的眼睛很不一樣。小雞們都還有些懵懂，在媽媽的周?chē)?，一個(gè)個(gè)縮頭縮腦，不敢走遠(yuǎn)的模樣。雖然畫(huà)的是子母雞，但讀畫(huà)人欣賞到的卻是母親的眼神與子女對(duì)母親的依戀。是幅子母雞淡筆勾勒，背景以濃墨填實(shí)，遂使主題突出，體物傳神，表現(xiàn)奇特，為宋代翎毛畫(huà)佳作之一
宋 馬遠(yuǎn) 《 松壽圖 》
馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)在構(gòu)圖上多用對(duì)角形式，一半景物，一半留取空白，以表現(xiàn)廣闊的空間，有“馬一角”之稱(chēng)。
明 沈周 《青園圖》
此圖中,沈周運(yùn)用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫(huà)法工整，用筆圓厚，設(shè)色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色儂潤(rùn)，富有生活氣息。整個(gè)青園圖，畫(huà)得優(yōu)美自然，從詩(shī)情、畫(huà)意乃至哲理都耐人尋味。
明 沈周 《雪際停舟圖》
沈周善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)中的生活景物，故能隨意揮灑，筆墨生動(dòng)，意趣盎然?！堆╇H停舟圖》是沈周山水畫(huà)中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫(huà)的典范。
明 葉澄 《雁蕩山圖》
本幅自識(shí)：“雁蕩山圖。嘉靖丙戌燕山葉澄作?！焙蠹埱濉ち呵鍢?biāo)題記。這些景色描繪真實(shí)，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢(shì)。作品畫(huà)法與戴進(jìn)有相似之處，但筆墨更見(jiàn)繁細(xì)，并呈現(xiàn)出對(duì)景寫(xiě)生、隨景而運(yùn)之跡，很像一幅實(shí)地寫(xiě)生稿，這在“浙派”后學(xué)中是比較少見(jiàn)的。
明 朱端 《松院閑吟圖》
朱端的山水畫(huà)，一方面受當(dāng)時(shí)流行宮內(nèi)的南宋院體畫(huà)風(fēng)影響，近馬遠(yuǎn)；另一方面，也有專(zhuān)學(xué)北宋郭熙的一路?！端稍洪e吟圖》就是這類(lèi)山水的代表作。整幅作品雄中透秀，工細(xì)之中見(jiàn)隨意，反映了明代的時(shí)代風(fēng)貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹(shù)，他使宋代院體繪畫(huà)的風(fēng)貌得以發(fā)揚(yáng)光大，并在一定程度上促進(jìn)了他對(duì)后世的積極影響。
明 朱端 《煙江遠(yuǎn)眺圖》
此畫(huà)描繪了高嶺煙靄，遠(yuǎn)浦水村。左半邊作高遠(yuǎn)景色，山峰巍峨高聳，氣勢(shì)雄奇。隔山坡地翠樹(shù)蔥蔥，松柏蒼勁，山勢(shì)和樹(shù)姿均具雄偉之姿。板橋、村落，遠(yuǎn)景是舟帆和水鄉(xiāng)，精致開(kāi)闊，幽美而疏秀。在畫(huà)法上多學(xué)郭熙，那勁峭的山石，奇異的峰頭，盤(pán)虬的樹(shù)干，蟹爪的枝杈等等都來(lái)自郭熙筆意。畫(huà)家將北宋郭熙山水的雄奇、繁復(fù)、精密等特點(diǎn)與南宋院體山水的簡(jiǎn)潔、空曠、疏朗等格局有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫(huà)風(fēng)。
明 張復(fù)陽(yáng) 《山水圖》
張復(fù)陽(yáng)(約1403—1490), 字復(fù)陽(yáng), 以字行, 號(hào)南山，浙江平湖人，道士。山水仿吳鎮(zhèn)，墨氣蒼勁淋漓，其所畫(huà)草樹(shù)人物各臻其妙。畫(huà)家描繪江南水鄉(xiāng)，透過(guò)大批密林雜樹(shù)，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠(yuǎn)景云氣彌漫，有很強(qiáng)的空間感。此畫(huà)墨筆蒼茫渾厚，破筆縱橫揮灑，焦墨、淡墨層層積染，淋漓盡致，遠(yuǎn)近層次畢現(xiàn)。整幅作品開(kāi)合、疏密、動(dòng)靜、虛實(shí)，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。
明 姚綬 《秋江漁隱圖》
《秋山漁隱圖》畫(huà)面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。在表現(xiàn)技法和意趣上，畫(huà)家繼承了元吳鎮(zhèn)的筆墨傳統(tǒng)，風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻。在這幅作品中，畫(huà)面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào)。畫(huà)法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤(rùn)。
明 王諤《 江閣遠(yuǎn)眺圖》
這幅畫(huà)描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對(duì)面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無(wú)涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對(duì)，畫(huà)面氣勢(shì)開(kāi)闊，意境幽美。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊，水天相接之勢(shì)。對(duì)岸遠(yuǎn)山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對(duì)比，整幅作品用筆細(xì)勁，是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派。
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