【當(dāng)代藝術(shù)】AntonyGormley.b.1950.8.30·1971年畢業(yè)于劍橋大學(xué)三一學(xué)院（TrinityCollege,Cambridge），學(xué)習(xí)人類學(xué)與考古學(xué)；·1977年畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)圣馬丁學(xué)院（SaintMartin’sSchoolofArt）、倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院（Goldsmiths,UniversityofLondon）；·1979年畢業(yè)于倫敦大學(xué)斯萊德美術(shù)學(xué)院（SladeSchoolofFineArt,UniversityofLondon），獲雕塑碩士學(xué)位。安東尼·葛姆雷，不夸張，英國(guó)的驕傲，當(dāng)代最具影響力的雕塑家之一。
【當(dāng)代藝術(shù)】AnotherPlace,1997這件作品是葛姆雷最著名的公共藝術(shù)之一。葛姆雷從自己的身上倒模制成了100件真人大小的鑄鐵雕塑，每一件身高189cm，重約650公斤，然后將它們散落在利物浦的克羅斯比海灘（CrosbyBeach）長(zhǎng)達(dá)2英里的范圍之內(nèi)?！禔notherPlace》已經(jīng)成為利物浦的標(biāo)志，這100件雕塑日復(fù)一日地凝視著愛(ài)爾蘭海，隨著潮水的漲落時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
【當(dāng)代藝術(shù)】HorizonField,2010-2012《HorizonField》是葛姆雷在2010至2012年開(kāi)展的藝術(shù)項(xiàng)目，葛姆雷將100件人形雕塑放置在奧地利境內(nèi)的Mellau,Schoppernau,Schr?cken,Warth,Mittelberg,Lech,Kl?sterle,和Dalaas。這些人形雕塑沒(méi)有被賦予任何隱晦的象征或者社會(huì)性意義，葛姆雷希望他們能夠代表人類，重新回歸到自然——人類在誕生之初以及未來(lái)都需要生存的地方。
【當(dāng)代藝術(shù)】在2014年，葛姆雷還被伊麗莎白二世女王授予爵士頭銜，獲大英帝國(guó)勛章（OrderoftheBritishEmpire），以表彰他對(duì)英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)（被英國(guó)女王授予勛章的藝術(shù)家還有大衛(wèi)·霍克尼，這意味著你就是英國(guó)的國(guó)寶了）。
【當(dāng)代藝術(shù)】葛姆雷在倫敦的工作室（說(shuō)真的看著還挺瘆的...）
【當(dāng)代藝術(shù)】MountainandSea,1987-1988葛姆雷作品中的“身體”不同于對(duì)西方傳統(tǒng)雕塑中，那些作為形象本身來(lái)進(jìn)行敘事的“身體”：“我更喜歡把身體看作是一種場(chǎng)所，對(duì)，是場(chǎng)所而不是事物本身，這一點(diǎn)非常重要，它是發(fā)生轉(zhuǎn)換的場(chǎng)所?！币虼藢?duì)于葛姆雷而言，作為場(chǎng)所的身體本身就是一個(gè)獨(dú)立存在的純粹空間，而非一個(gè)具有象征性或敘事性的物體。
【當(dāng)代藝術(shù)】ThreeWays:Mould,HoleandPassage,1981–82這種對(duì)身體與空間的思考最早源自與葛姆雷在70年代的一次游歷。在從劍橋大學(xué)畢業(yè)后，葛姆雷于1971年至1974年間來(lái)到印度和斯里蘭卡，在當(dāng)?shù)氐乃聫R里研習(xí)佛學(xué)和冥想。
【當(dāng)代藝術(shù)】SleepingPlace,1973葛姆雷在印度的街頭看到很多窮人臨街而睡，身上披著床單，四肢和五官的細(xì)節(jié)也因此被模糊，整個(gè)身體只剩下一個(gè)不規(guī)則的形狀。在葛姆雷看來(lái)，這種不規(guī)則的身體正是人存活于這個(gè)世界最基本的形態(tài)，由于披著床單，我們無(wú)法辨識(shí)他們的具體面貌和身份，人作為一個(gè)社會(huì)單元的屬性被抹去，身體也因此成為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的空間，其中承載著這些窮人充滿掙扎和辛酸的人生狀態(tài)。
【當(dāng)代藝術(shù)】Re-arrangedDesert,1979《重新布置沙漠》可以說(shuō)是一件大地藝術(shù)作品。葛姆雷來(lái)到亞利桑那州沙漠，在沙漠里撿了一塊手掌大小的石頭，然后盡可能遠(yuǎn)地扔出去，這樣一來(lái)就形成了一個(gè)“半徑”。接著，葛姆雷就在這個(gè)“半徑”之內(nèi)的區(qū)域里收集了一堆石頭堆成一座小山，然后站在上面，又撿起這些石頭把它們向四周扔出去。
【當(dāng)代藝術(shù)】Bed,1980-81葛姆雷用了600塊面包為材料，先將它們排列成整齊的矩形，然后在中間挖出兩個(gè)和他自己等大的人形。而且這兩個(gè)人形的坑真的是“吃”出來(lái)的，藝術(shù)家整整啃了3個(gè)月面包，才把作品啃出來(lái)。
【當(dāng)代藝術(shù)】Exposure,2010此外，葛姆雷開(kāi)始像那些大地藝術(shù)家一樣，突破性地將雕塑藝術(shù)的展示空間拓展至畫(huà)廊和美術(shù)館之外，涵蓋到自然界的景觀與城市的公共建筑之中，讓雕塑這一藝術(shù)媒介擁有更多的創(chuàng)作自由，同時(shí)也讓公眾獲得更高的參與度.
【當(dāng)代藝術(shù)】FieldfortheBritishIsles,1993（透納獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品）
【當(dāng)代藝術(shù)】上圖近看是這樣的...（那兩個(gè)洞是眼睛）
【當(dāng)代藝術(shù)】2003年，葛姆雷的“亞洲土地”（AsianField）來(lái)到中國(guó)。圖為葛姆雷和廣州當(dāng)?shù)孛癖娨黄鹉蟆巴恋亍钡男∧嗳?。整件作品用?25噸黏土，共手工捏制了21萬(wàn)個(gè)泥人。
【當(dāng)代藝術(shù)】BeforeTwo,1987-89從90年代開(kāi)始頻繁出現(xiàn)的人形雕塑，很多都是根據(jù)自己的身體倒模制成。葛姆雷會(huì)將這些身體以不同尋常的動(dòng)作和角度安置在展廳內(nèi)，引導(dǎo)觀眾重新思考身體與空間的關(guān)系。
【當(dāng)代藝術(shù)】InsiderV,VI,VII,VIII,IX,1998除了具象的人體，葛姆雷還會(huì)以相對(duì)抽象的方式，比如利用幾何圖形或線條重新架構(gòu)出身體。
【當(dāng)代藝術(shù)】QuantumCloud,1999-2009
【當(dāng)代藝術(shù)】InsideAustralia,2002-2003《澳大利亞腹地》是葛姆雷在2002至2003年開(kāi)展的藝術(shù)項(xiàng)目。葛姆雷先請(qǐng)專業(yè)的三維動(dòng)畫(huà)工程師花了4天時(shí)間為當(dāng)?shù)鼐用駫呙枞?，收集三維數(shù)據(jù)進(jìn)行建模，然后利用專門(mén)軟件合成數(shù)碼雕塑，這些處理過(guò)的數(shù)碼雕塑再被制成蠟?zāi)?、澆上鐵水，制成了51件鑄鐵人像雕塑。最后，這些雕塑被一字排開(kāi)，安置在有超過(guò)百萬(wàn)年歷史的巴拉德鹽湖（LakeBallard）之上，參觀者在鹽灘上留下的一串串腳印把這些雕塑連接起來(lái)，一直延伸到鹽湖的深處。
【當(dāng)代藝術(shù)】EventHorizon,2007-2016《地平線》項(xiàng)目在倫敦、紐約、香港這樣的國(guó)際大都市開(kāi)展。在這個(gè)項(xiàng)目中，葛姆雷將他的人體雕塑放置在城市建筑物的頂端，讓這些人體處在城市最高的視角下，替代人們重新思考自己在現(xiàn)代城市中的位置。在《地平線》項(xiàng)目的開(kāi)展過(guò)程中，這些雕塑經(jīng)常會(huì)被居民誤以為有人想要自殺，由此也引發(fā)了不少爭(zhēng)議。
【當(dāng)代藝術(shù)】Room,20142014年，葛姆雷為倫敦BeaumontHotel設(shè)計(jì)了一個(gè)房間，建筑的外部是他的人形雕塑。葛姆雷設(shè)計(jì)的這個(gè)房間每晚的價(jià)格高達(dá)2500英鎊。
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