藝術(shù)家們喜歡用自畫像表達(dá)自我。一套文藝復(fù)興搪瓷冰箱貼，將列奧納多·達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinc）、米開朗基羅·博那羅蒂（Michelangelo Buonarroti）、拉斐爾·桑西（Raffaello Santi）和喬凡尼·貝利尼（Giovanni Bellini）的自畫像鑲嵌其中。如果文藝復(fù)興時期有自拍，他們就是那個時期最愛自拍的四位藝術(shù)大師。
文藝復(fù)興，14世紀(jì)興起于意大利，在16世紀(jì)時已擴(kuò)大至歐洲各國。它不僅是西方藝術(shù)的黃金時代，也是一個天才橫出的巨人時代。
達(dá)·芬奇無疑是文藝復(fù)興時期的代表人物之一，他最大的成就是繪畫。《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》、《巖間圣母》等，均體現(xiàn)了他精湛的藝術(shù)造詣。 但對于達(dá)芬奇本人來說，在創(chuàng)作那些震撼人心的藝術(shù)巨作之后，他也需要安靜地面對真實的自己，以自畫像的方式與靈魂深處的自我對話。在他的油畫作品《自畫像》中，深色背景下可以看到達(dá)·芬奇中年時期的沉著睿智。
同樣是文藝復(fù)興的藝術(shù)大師米開朗基羅，作品氣勢磅礴且?guī)в袘騽“愕男Ч?。他不僅把自己的形象畫作自畫像，還在作品《最后的審判》中，以“客串”的形式將自己的臉畫在了一張人皮上。畫中描述的是世界末日耶穌主持最后審判的情形，畫著米開朗基羅自己的臉的那張人皮，被拎在耶穌身旁一位老者手里。這位老者便是耶穌的門徒圣巴多羅買，在基督教還未被承認(rèn)時，他為了信仰而在傳教時被生生剝皮，于是一般他的形象都伴隨著自己的人皮出現(xiàn)。
少年天才拉斐爾是文藝復(fù)興三杰中最年輕的一位，以其畫風(fēng)秀美典雅的圣母子畫像為名。在他的油畫作品《自畫像》中，拉斐爾神態(tài)優(yōu)雅得體，面容溫和，俊秀的面龐讓后人不禁贊嘆這位年少成名卻滿腹才華的藝術(shù)大師。之后為教皇宮殿繪制壁畫《雅典學(xué)院》時，他將自己的形象畫在圍繞著柏拉圖、亞里士多德、畢達(dá)哥拉斯等學(xué)者的人群中。畫中有50多位大學(xué)者，他對每一個人物的所長與性格作了精心的思考，其陣容十分可觀。
喬凡尼·貝利尼是文藝復(fù)興晚期威尼斯畫派的創(chuàng)立人，并使威尼斯成為文藝復(fù)興后期的中心。貝利尼創(chuàng)新了許多新的題材，在繪畫形式和配色上進(jìn)行了創(chuàng)新，把文藝復(fù)興的寫實主義提升到新的境界。這一點在他的《自畫像》中也可見一斑，一雙炯炯有神的眼睛，寬闊的胸脯，一派文質(zhì)彬彬的貴族氣質(zhì)。棕色的頭發(fā)與背景的藍(lán)天相呼應(yīng)，一反以往自畫像的沉重色調(diào)。他所在的“貝利尼家族”， 是意大利四大家族之一，在整個文藝復(fù)興的歷程當(dāng)中舉足輕重。這個家族21代到今天，傳承了200年之久。
由意大利貝利尼家族授權(quán)，上海喜馬拉雅美術(shù)館與玖申合作，推出一套文藝復(fù)興冰箱貼，將達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、貝利尼的自畫像鑲嵌其中，黃銅包圈，讓人可以隨時領(lǐng)略那個時期四位藝術(shù)大師的天才魅力。
