中國(guó)美術(shù)中最輝煌的藝術(shù)之一就是繪畫藝術(shù)，而在繪畫中最能體現(xiàn)中國(guó)人自古以來(lái)的審美趣味與思想的就是山水畫，中國(guó)文人墨客不管在哪個(gè)時(shí)代都未停止過(guò)對(duì)它探索與創(chuàng)新，在中國(guó)山水畫中凝結(jié)著中國(guó)的傳統(tǒng)思想與文人意趣。
中國(guó)春秋諸子百家，各家學(xué)說(shuō)興起，后東漢時(shí)期佛教傳入中國(guó)，在三國(guó)生根發(fā)芽，到魏晉隋唐蓬勃發(fā)展，在這樣一個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾千年的封建王朝中，各家思想不斷地發(fā)展、創(chuàng)新，并一步步走向融合，最終形成了以儒、道、佛三家為主的中國(guó)傳統(tǒng)思想。而中國(guó)的山水畫就是這些思想最鮮明而又最深沉的表達(dá)，山水在中國(guó)畫家心中已不再僅僅是山水，而是他們的意志，他們的人生觀、世界觀，他們所追求的“道”。
我將中國(guó)山水畫的審美特征大致分為三部分：
1. 自然之美
山水是自然最直接的表現(xiàn)，人對(duì)自然山水的美感來(lái)源于人與自然山水的一種契合，從這種相互契合中萌生出一種自由感與美感，這就是我們之所以說(shuō)山水怡情養(yǎng)性了。
例如如今現(xiàn)存最早的卷軸山水畫精品——北周末隋初展子虔的《游春圖》，在那個(gè)山水畫剛漸漸獨(dú)立的時(shí)代就展現(xiàn)出了山水畫有別于其它繪畫所獨(dú)有的魅力。展子虔在此圖中描繪的是江南二月桃杏爭(zhēng)艷人們?cè)诮呌未旱那榫?。此畫采用俯視法取景，將遠(yuǎn)處的山巒、近處的丘陵一同向中景的江水聚攏，并在其中取得了一個(gè)完整和諧的韻律，構(gòu)圖布局清晰簡(jiǎn)潔?！队未簣D》以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺，青山聳峙，佛寺隱山而立，近處桃杏點(diǎn)綴于丘陵，內(nèi)有屋舍一座，兩岸之間江流無(wú)際，水波蕩漾。其筆法細(xì)勁流暢，并設(shè)以濃烈色彩，渲染出這秀美山川的盎然生機(jī)。展子虔的這幅畫結(jié)束了中國(guó)山水畫“人大于山，水不容泛”的稚嫩時(shí)期，進(jìn)入了“青綠重彩，工細(xì)巧整”的新階段。同時(shí)我認(rèn)為此畫以貴族春游為題材，一方面表達(dá)出了當(dāng)時(shí)人們對(duì)世俗生活的關(guān)注，另一方面人們選擇游山玩水來(lái)放松心情、愉悅身心，說(shuō)明人們?cè)诋?dāng)時(shí)已經(jīng)了解到山水有“怡情”的作用并表達(dá)出人們對(duì)自然山水的喜愛(ài)之情，而展子虔在描繪此畫時(shí)也以抒情寫實(shí)的手法來(lái)表達(dá)這種悠然自得之情，來(lái)傳達(dá)這大好河川平淡盎然之美。
2.意境之絕
中國(guó)山水畫家的意境論主張“以意為主”，強(qiáng)調(diào)“表現(xiàn)”，將有限的視覺(jué)感性形象在山水畫的虛實(shí)結(jié)合中無(wú)限放大，形成畫外之音、景外之意，引人深思、觸人心弦，同時(shí)體現(xiàn)畫家的審美理想乃至生活理想的高度。
如五代董源的《瀟湘圖》，此圖描繪了山巒起伏、江河縈回、煙雨空闬、草木豐茂的江南湖光山色，湖對(duì)岸山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡。其畫面中水墨間夾雜淡色，山巒多運(yùn)用點(diǎn)子皴法，幾乎看不到線條，顯得極為自然恬適，在江南秀美圓潤(rùn)的神韻中，傳達(dá)出清幽朦朧、平淡天真的意境，令人從中體味出畫家那種靜觀、深思和內(nèi)省的精神境界。
元代王蒙的《青卞隱居圖》，展現(xiàn)的是浙江吳興西北卞山的景色，畫中山勢(shì)險(xiǎn)峻、樹(shù)木茂密，山間瀑布高懸直瀉，一隱士沿山路而行其間，整幅畫氣勢(shì)雄偉，筆精墨妙，展現(xiàn)了山川渾厚、草木華滋的江南氣象，寄托了畫家望隱遁山林的理想和志趣。
3.筆墨之妙
筆墨是中國(guó)畫的基本功，在山水畫中尤為重要。中國(guó)山水畫千年來(lái)題材不變，思想不變，只有技法一直在變著，而技法就是隨筆墨在變，到明末董其昌甚至提出了“境奇不如筆墨精妙”的觀點(diǎn)，使筆墨成為了單獨(dú)的審美客體。
例用筆，北宋初李成的《讀碑窠石圖》，描繪了在枯木亂石下一寒碑孤聳，遠(yuǎn)處一片荒蕪，近處有一行人路過(guò)的情景，此畫中尤為引人注目的就是那枯木寒林，李成自創(chuàng)“蟹爪”法將那蕭索凄涼的氛圍渲染到淋漓盡致到地步。
與李成同時(shí)代的另一位山水畫家范寬則擅于用墨，善用雨點(diǎn)皴和積墨法，使其筆下峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)磅礴，險(xiǎn)峻陡峭，令人生畏，從其作品《溪山行旅圖》中可見(jiàn)其山風(fēng)姿。
中國(guó)山水畫是中國(guó)繪畫的主要構(gòu)成部分，是中國(guó)思想的結(jié)晶，是文人墨客千年來(lái)都研究不完的題材。中國(guó)畫家將自然之美、意境之絕、筆墨之妙都融入在了一小小的山水畫中，從而去尋求大千宇宙之“道”。
聯(lián)系客服
