盆景起源于中國，后傳入日本，現(xiàn)風靡世界。中國盆景是以樹木、山石為素材，經(jīng)過藝術處理和精心培養(yǎng)，在盆中集中典型再現(xiàn)大自然神貌的藝術品?！吨袊剿杈啊肥紫冉榻B了制作山水盆景采用的各類石種、制作工具；然后具體介紹石種的造型技法，山水盆景制作中的構思、構圖及布局，常見的山水盆景形式，軟石、硬石制作基本方法，制作中常見的問題，造型布局中忌諱的幾個方面，以及植物種植，用盆、擺件、幾架、日常管理等內(nèi)容；最后，作者精選了40多幅作品照片，大到園林假山、景點置石，小到掌中盆景、清供賞石，幫助盆景愛好者領略中國山水盆景的藝術魅力和特色。
（一）構思
創(chuàng)作山水盆景首先要構思。構思是一個想的過程，但不是憑空脫離實際的幻想，一定要在有可能實現(xiàn)的前提下去探討、研究。構思離不開石料、盆，離不開裁剪手段。有時構思很好，但實際操作中卻發(fā)覺圍難重重，一時無從下手。如許多名山大川，古今名畫，給我們很多啟示，但要想在山水盆景中體現(xiàn)，在具體制作中就會覺得錯綜復雜，不知先從何處入手。
盆景雖為框景藝術，它不同于平面繪畫：雖有盆框界限，但盆上是立體圓雕，盆上還有一個無形的框界控制著山石的高度空間。盆景也不同于攝影可斬頭去尾，可以裁剪成某個局部的特寫：又不同于雕塑，可不受框界制約。依盆造景要考慮兩者之間的關系，這也是山水盆景構思中的所難之處，要在構思中解決好各種矛盾關系，在一盆之內(nèi)既有合理的比例，又要有景深意遠的畫畫。
（二）構圖與布局
1、構圖
構圖是具體操作，是在完成構思中設定的圖像。構思目的就是解決在盆內(nèi)如何利用山石去構圖布局。構圖是具體的，即使是簡單到只有指尖小的山石，也有畫面中安置的位置及肩負的作用問題。
山水盆景的構圖是將精選的材料——山石、樹樁、擺件等，在盆框界限內(nèi)，由粗到精、由簡到繁、由分散割裂聚成一個藝術整體，依照構思逐步巧妙地組織安排；必須時時、處處考慮制作中的每一步驟、每方山石在構圖中所起的作用、含意，上是否呼應合拍，下是否能帶動、聯(lián)合各方山石，弄明白了方能落筆定局。
盆內(nèi)構圖是門深奧的學問。它包含了選料、裁剪、造型、布局直至盆內(nèi)山石的高低、大小、遠近、虛實、舒斂、結(jié)散、隱現(xiàn)、寂喧、斷續(xù)、俯仰、動靜、主次、簡繁、起伏等既矛盾又統(tǒng)一的概念，雖然各自不同，但又相互聯(lián)系。在創(chuàng)作山水盆景時就是將各個因素有機地組織、搭配好。雖然簡單地說，山水盆景的構圖主要解決“形”，布局是解決“位”，但兩者是探討、研究山水盆景形式規(guī)律的一門學科，它涉及很多美學的要求，因此絕不能孤立地去理解構圖僅僅為形而形。
構圖分情節(jié)結(jié)構及形式結(jié)構。
（1）形式結(jié)構：就是解決形的問題。它是從線條（脈絡、紋理、外輪廓曲線）、色彩（盆色、石色、植物色、擺件色等）因素著眼，運用形式規(guī)律來構成形態(tài)的一種方法，形成一種特殊的運動感、節(jié)奏感和形式感，當這種形式感和情節(jié)感（情節(jié)結(jié)構）互相配合融成一體時，往往產(chǎn)生一種更加強烈的藝術效果，使所要表達的內(nèi)容得到更加充分、更加完美的體現(xiàn)。
（2）情節(jié)結(jié)構：就是所要表達的內(nèi)容、闡明的思想，是較為抽象而不易被人直接接受的內(nèi)含東西。
形式結(jié)構是為情節(jié)結(jié)構服務，情節(jié)結(jié)構通過形式結(jié)構闡明所要表達的意思。
既然構圖是研究“形”，解決“形”，就不能脫離內(nèi)容去理解只是簡單形的組合，把無關緊要的石頭湊合在一起，形成一個什么形態(tài)。毫無疑問，這種湊合的形態(tài)是缺少藝術生命的。
內(nèi)容著重意境，做到傳神達意，有韻味；形式著重造型，從外在變化中體現(xiàn)出形式美、姿態(tài)美、組合美、色彩美、協(xié)調(diào)美……
在著手制作一盆山水盆景時，總希望作品構圖清晰、豐滿，層次起伏、生動傳神，感染力強。特別是當制作盆景具有一定造型能力后，更需要進一步探索，形成自己的個性風格。構圖規(guī)律的研究是十分必要的，它有助于山水盆景的技巧和其他環(huán)節(jié)的理解及提高。技法好了，思路對了，材料精了，規(guī)律熟了，構圖自會圓滿，盆景風格自會逐步形成。
2、布局
布局是指山石在盆內(nèi)三度空間中構成畫面的位置，包括平面上的面積與位置，立面空間上高矮、寬窄、厚薄所占有立面空間的位置及體量，對一盆作品的整個效果是十分重要的。研究布局就是解決每方（座）山石在畫面中最適當?shù)奈恢?，以產(chǎn)生最好的效果。
山石在盆內(nèi)的布局純屬于構圖中的內(nèi)容，從表象看將多方石塊放置在一起而產(chǎn)生形態(tài)，在布置中探求最佳的藝術結(jié)構；實際上，每方山石都在為整個構圖服務，不可隨意安放。每一方山石都是組成盆景全局的一個方面，哪怕丁點小石，其形態(tài)、位置等絲毫變動都會影響畫面效果，絕不可低估、小視。
3、山水盆景制作中的構圖變化
一件作品由于盆的空間所限，產(chǎn)生畫面景界也受限，但給人的空間感要越大越好，必須在咫尺之內(nèi)靠變化來擴大天地；由于變化的“無限”而使盆內(nèi)生機盎然、景深意高，因此，“變化”是山水盆景構圖中要引起高度重視并加以研究、實施的重要課題。
任何藝術都有局限性，也有靈活性。同樣的道理，山水盆景的構圖也有它的靈活性。山水盆景是立體的造型藝術（掛壁除外），給人感官上強烈的感受，并可任意剪裁（鋸截、雕琢），借東移西（對“圖像”中不好、多余的地方可裁去，沒有的、好的借調(diào)補上），濃縮在同一盆中；但也有它的局限性，不能像繪畫那樣在平面上較為自由，景的“無限”深度、寬度及虛無縹渺的東西難于表達（掛壁例外），更不像攝影藝術可攝半座山，用局部景色突出表達某種思想。山水盆景如缺少完整性，就無法體現(xiàn)山水盆景全景式的構圖要求，因而受到藝術語言的一定限制。另外，盆景材料的特殊，所形成的造型特色和技法特征與繪畫、雕塑、攝影有著根本區(qū)別，必須逐步形成山水盆景的獨立構圖理論，再去指導今后的創(chuàng)作。
山水盆景更不同于繪畫構圖的另一個方面是，山水盆景的構思、操作是同時進行的。有了構思去物色材料，在材料面前深化自己的構思，構成圖像（基本形象）后進行裁剪、組合、取舍，形成制作過程?！笆療o規(guī)律”“變化無窮”。事前構思再好的形象，到時也不一定能物色到（或在雕琢時不能達到）所需的材料；即使覓到好的形態(tài)的材料，但經(jīng)過比較，往往會發(fā)現(xiàn)在另一種場合更為適宜、更能體現(xiàn)它的固性，而不得不推翻原有的設想，重新調(diào)整構思。
山石看來是死的，而塑造的形態(tài)是獲得，在構思時要機動靈活，加上技法的巧妙應用，變化的“無窮無盡”，作品自會生機勃勃。所謂盆景的構思也只能是一個粗略的考慮，構思的完成實際成為想與做的結(jié)果，而構思的包含了構圖內(nèi)容與工藝技法，兩者缺一不可。雖然有了造型形式的介紹，作為構圖時的借鑒，但對于我們來說不能只學不創(chuàng)，為了防止自然主義與形式主義，就要注意構圖學的認真研究。
在實際制作中，山水盆景的構圖形式變化極其豐富，所以一盆好的構圖既有個人興趣及靈感，更有作者苦心經(jīng)營的結(jié)果。由于山水盆景的特殊，構思必須根據(jù)已有或可能條件下去設想，以何種形式，怎樣具體布局、反映什么內(nèi)容、闡述什么問題，在具體制作過程中再作修改，逐步完善構思中無法考慮、難以預見的問題，逐步明確形式及內(nèi)容，這也是山水盆景制作中習以為常的方法和它的特殊性。至于有新意的作品，構思時在已有的基礎上再刻意動腦經(jīng)，不斷改進提高，這是更進一步的研究課題了。
