從前琉璃廠的師傅鑒定一幅畫(huà)，打開(kāi)一尺或半幅，就能說(shuō)出這幅畫(huà)的真假優(yōu)劣子丑寅卯來(lái)，這般手段，行內(nèi)叫“望氣”，是憑著多少年的經(jīng)驗(yàn)，而且有口難言。但能由這“氣”把一幅畫(huà)“望”出個(gè)結(jié)果，也說(shuō)明這“望氣”的手段，是落到實(shí)處的一件事情，一點(diǎn)也不虛，只是一般人就覺(jué)得這事很玄而已。
其實(shí)，用“氣”來(lái)評(píng)價(jià)文藝作品是由來(lái)已久的，最有名的，就是“文以氣為主”。這句話(huà)，是三國(guó)時(shí)曹操的兒子曹丕在《典論·論文》里說(shuō)的，影響后世極大，是說(shuō)對(duì)文章寫(xiě)作的品評(píng)鑒別，要體察到作者氣質(zhì)性情的層面，因?yàn)槎际谴蠡钊艘粋€(gè)，性情所遷，所謂“氣之清濁有體，不可力強(qiáng)而致”。
——來(lái)自《讀畫(huà)觀氣》
見(jiàn)“古樸”之氣
任伯年《大吉》
設(shè)色紙本 立軸
1877年作
尺寸：50.5×93cm
款識(shí)：芙卿仁兄大人雅鑒即正。光緒丁丑九月之望，伯年任頤寫(xiě)海上作。鈐?。侯U印
出版：1、《任伯年畫(huà)集》p86。 2、《任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)集》p118（臺(tái)灣）中華書(shū)畫(huà)出版社，1975年7月。
說(shuō)明：此件作品系新加坡“胡椒大王”陳之初先生舊藏。
《大吉圖》屬任伯年于1877年創(chuàng)作之真筆。作品在繁簡(jiǎn)對(duì)比和色墨相滲的技法上有與眾不同的處理方式。首先以繁復(fù)的筆致描繪盛放的菊花，在勾勒菊花花瓣的過(guò)程中每個(gè)花瓣的描寫(xiě)都十分細(xì)致到位。給人以明確的方向感和結(jié)構(gòu)感。葉子堆疊，然而卻層次清楚。任伯年在造型的準(zhǔn)確洗練、生動(dòng)傳神上已經(jīng)進(jìn)入了變化如神的境地，這件作品筆墨的自由最鮮明地反映在山石的畫(huà)法上?？梢钥吹?，山石的勾勒線(xiàn)條極為簡(jiǎn)潔，且皴擦的筆道也并不多，但山石明暗向背及其立體感和體積感已十分傳神，而兩只雞的繁簡(jiǎn)對(duì)比更是鮮明，這種畫(huà)法顯然是需要成竹在胸，方能筆無(wú)滯礙。以沒(méi)骨法畫(huà)雞的手法，至任伯年而完備。給人以柔和、溫馨、活潑明快的親切感。此件作品繪畫(huà)的內(nèi)容不多而能顯現(xiàn)以一當(dāng)十的藝術(shù)概括能力，實(shí)可稱(chēng)任氏花鳥(niǎo)作品的佼佼者。
任伯年不但是海派早期繪畫(huà)的集大成者，也正是由于他和吳昌碩等人的推動(dòng)，將傳統(tǒng)文人畫(huà)的創(chuàng)作取向從士大夫的高標(biāo)自許推向從民間藝術(shù)中汲取養(yǎng)料，強(qiáng)化色彩的艷麗和寫(xiě)實(shí)的造型，并抒發(fā)個(gè)性和人文精神的新風(fēng)氣中去。從本件作品中，也顯著地體現(xiàn)了這種特征。一方面用諧音顯現(xiàn)吉祥富貴的寓意——“大吉”。另一方面，配景的菊花壽石又從傳統(tǒng)的文人士大夫所標(biāo)許的“拒霜斗寒”的視像中象征了古代文人高潔人格和不屈精神。任伯年將世俗的喜好和個(gè)性高尚在一幅作品中結(jié)合得非常完美。
徐悲鴻說(shuō)他是仇十洲之后，中國(guó)畫(huà)家第一人，并為他作了評(píng)傳。
王雪濤說(shuō)他用色非常講究，尤其是用粉，近百年來(lái)沒(méi)有一個(gè)及得過(guò)他。
英國(guó)《畫(huà)家》雜志認(rèn)為：任伯年的藝術(shù)造詣與西方梵高相若，在19世紀(jì)中為最具有創(chuàng)造性的宗師。
見(jiàn)“老辣”之氣
下面要說(shuō)的吳昌碩，也曾與任伯年有段淵源。吳昌碩曾與寄寓在塔倪巷之畫(huà)家任伯年（頤）交往密切，常虛心討教，曾為任伯年刻“畫(huà)奴”印一方，又作《棕癥納涼圖小像》貽贈(zèng)。
吳昌碩《七尺珊瑚枝》
設(shè)色紙本 立軸
尺寸：150cm×47cm
說(shuō)明：作品出自諸樂(lè)三之三子諸涵舊藏。
『在吳昌碩的諸多門(mén)人之中，諸樂(lè)三當(dāng)為其中翹楚！諸樂(lè)三與吳昌碩同住安吉孝豐，垂髫之年即與昌碩老人相識(shí)，能夠有機(jī)會(huì)時(shí)時(shí)觀賞到吳昌碩的藝術(shù)創(chuàng)作，這得天獨(dú)厚的條件使諸樂(lè)三在開(kāi)蒙之初就得到吳昌碩的隨時(shí)指點(diǎn)，對(duì)吳昌碩的藝術(shù)有了全面深入的了解。此作原為諸樂(lè)三之三子諸涵舊藏?！?/p>
此作為缶翁57歲時(shí)的精品力作。吳昌碩善于畫(huà)花卉，此幅《七尺珊瑚枝》為吳氏花卉畫(huà)之力作，“七尺珊瑚枝，累累如貫珠”，如其款識(shí)中所題，畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆遒勁，吳昌碩善于用線(xiàn)，每枝枝干、每片花葉都似鐵桿般堅(jiān)韌，富有生命力。數(shù)枝天竺從后方穿插向上，更與樹(shù)葉形成疏密對(duì)比，幾簇天竺果高低錯(cuò)落、顧盼生姿、扶搖而上。吳昌碩畫(huà)花卉，常于繁枝旁點(diǎn)綴以枯枝，以此來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的蒼老美感，幾株紅色枝條與天竺的粗枝大葉相交錯(cuò)，層次豐富，加上行筆老辣厚重，用墨色澤古厚，整個(gè)畫(huà)面頓時(shí)蒼潤(rùn)爛漫，變化無(wú)窮，一種吳氏穩(wěn)重、典雅、古樸的趣味洋溢其中。
見(jiàn)“可愛(ài)”之氣
上世紀(jì)20年代發(fā)生在吳昌碩與齊白石間一段畫(huà)壇趣聞。齊白石自崇拜、學(xué)習(xí)吳昌碩畫(huà)風(fēng)，齊白石的一首：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)。”讓他與吳昌碩間曾經(jīng)“靠”得很近，到其“衰年變法”成功，個(gè)人風(fēng)格確立后的主動(dòng)去吳昌碩化這一過(guò)程中作品風(fēng)貌變化。然而之后吳昌碩的一句隔空喊話(huà)：“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名”又促使齊白石跳開(kāi)吳昌碩，“離”他最遠(yuǎn)，成為諸多師法吳昌碩弟子中，真正能打進(jìn)去，再闖出來(lái)取得較高藝術(shù)成就者?！盁o(wú)足空前，亦能絕后”研究齊白石藝術(shù)發(fā)展之路繞不開(kāi)吳昌碩，然而其于吳昌碩之上的發(fā)展與創(chuàng)新，才最終成就了他藝術(shù)人生的真正精彩。
齊白石《玉蘭蜜蜂》
設(shè)色紙本 立軸
尺寸：99.5cm×33cm
款識(shí)：借山吟館主者齊白石居京華時(shí)畫(huà)。 鈐?。糊R大
這種玉蘭花，花瓣極厚，老人用禿筆把它厚重的質(zhì)感表達(dá)出來(lái)。凡畫(huà)春天的花卉，配搭一株大玉蘭，才顯得茂盛，但是一般畫(huà)家畫(huà)玉蘭花朵總是太單薄，缺乏厚重的感覺(jué)，并且花朵的花萼上有細(xì)絨毛，一般畫(huà)家也表達(dá)不出來(lái)，就是畫(huà)上許許多多的細(xì)毛，也沒(méi)有原花的趣味。白石老人用濕墨畫(huà)花萼，濕墨向外暈出，自然就表達(dá)出萼上有細(xì)毛的感覺(jué)。
——胡佩衡 胡橐《齊白石畫(huà)法與欣賞》
或許是白石老人也愛(ài)喝蜜，蜜蜂也是老人家繪畫(huà)創(chuàng)作中常用的題材，他甚至曾經(jīng)制定潤(rùn)格曰：“花卉加蟲(chóng)鳥(niǎo)，每一只加十元，藤蘿加蜜蜂，每只加二十元?！焙笳咧愿袃r(jià)值，皆因畫(huà)法之獨(dú)特。齊白石專(zhuān)長(zhǎng)花鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒，但畫(huà)蟲(chóng)則更是一絲不茍，極為精細(xì)，其筆下的鳥(niǎo)蟲(chóng)，水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。他的畫(huà)，反對(duì)不切實(shí)際的空想，齊白石經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。在齊白石的眾多作品中，我們常常發(fā)現(xiàn)很多飛來(lái)飛去的小蜜蜂，畫(huà)面中不經(jīng)意的幾只蜜蜂，一下子將整幅畫(huà)增添了情趣，也更顯自然。
見(jiàn)“高雅”之氣
王雪濤在1924年拜入齊白石門(mén)下，原名庭鈞，后被齊白石改名為雪濤。在30年代時(shí)齊白石喜歡畫(huà)荷花，王雪濤也學(xué)老師畫(huà)荷花；齊白石畫(huà)不倒翁，王雪濤也學(xué)畫(huà)，而且筆法能夠以假亂真。齊白石曾經(jīng)稱(chēng)贊他說(shuō)，“雪濤此幅似白石手作，余何時(shí)授也?” 表達(dá)了對(duì)王雪濤技法的肯定。
王雪濤《松鶴圖》
款識(shí)：雪濤。鈐?。和跹?/p>
設(shè)色紙本 立軸
尺寸：152cm×82cm
范曾題：雪翁佳作。十翼激賞。己丑，范曾。鈐?。悍对L(zhǎng)壽
米景揚(yáng)題簽：王雪濤先生《松鶴圖》。巨幛精品。丙戌歲尾，米景揚(yáng)拜題。鈐?。好拙皳P(yáng)
說(shuō)明：軸頭題簽處有“和平畫(huà)店”印章。
《松鶴圖》為王雪濤大尺幅精品力作。以松鶴為題入畫(huà)，畫(huà)面中兩只仙鶴站立在粗壯的松干之旁，周?chē)凰芍λp繞，松針及樹(shù)干用筆生澀恣肆、用墨干厚沉著，松樹(shù)樹(shù)干皴法細(xì)密，松針交待也十分清楚；松下一雙仙鶴佇立，由遠(yuǎn)及近，前方的仙鶴神情高傲，纖爪微抬，回眸凝視，似張冠鳴叫，寓動(dòng)于靜，扣人心弦；后方的仙鶴則低首覓食，兩只仙鶴前后相立，俯仰之間，動(dòng)靜相宜。仙鶴的雙腿堅(jiān)挺而有力，羽毛極具質(zhì)感，栩栩如生，對(duì)仙鶴瞬間動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)抓取可謂相當(dāng)?shù)轿?，顧盼有致，讓人觀后有呼之欲出之感。在繁盛的松枝之下是一片輕松寫(xiě)意的草地，旁生靈芝，王雪濤巧設(shè)布局，恣意揮墨營(yíng)造出一個(gè)松鶴以及靈芝仙草的世界，體現(xiàn)了“松鶴延年”的題旨，整幅畫(huà)面設(shè)色高雅有致，線(xiàn)條蒼勁有力，造型相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖也格外講究，充滿(mǎn)了瀟灑出塵的野趣，更給人以福壽康寧的愉悅和滿(mǎn)足。全圖構(gòu)思精巧，留白的處理不僅留足想象的空間，更顯得天地遼闊，令觀者悅目怡神，藝術(shù)家將自我精神寄托于筆下形象而轉(zhuǎn)達(dá)給觀者，通過(guò)畫(huà)面產(chǎn)生一種和眾多觀者共通共鳴的情思。
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