枝法是樁景造型過程中所運(yùn)用的眾多的技藝手法之一。我們必須明確：盆景造型中的一切技藝、手法都是為著作品所要表現(xiàn)的主題、意境服務(wù)的；一些過分炫耀枝法、技巧的與主題相勃的為枝法而枝法的作品都 是不足取的。筆者將幾種優(yōu)秀造型枝在樁景中的形態(tài)作用分述如下 ：
飄枝是嶺南盆景中最為常用的枝法之一。
飄枝：枝的主脈在平行中稍向下飄。為求得最佳的曲線美，節(jié)與節(jié)之間可互換出枝角度，加強(qiáng)枝線的節(jié)奏感、韻律感，但不偏離主脈的中軸線。
圖1-7-1
圖1-7-1這是一很明顯呈一邊倒的自然界的松樹常見造型。
所有枝基本都長(zhǎng)在干的右邊，并呈飄枝、探枝狀。枝形取勢(shì)外張，特別是高位枝、頂枝成橫飄態(tài)，造成險(xiǎn)竣的臨懸效果。枝形整體流勢(shì)統(tǒng)一，這以樹 樁本身緊依崖邊的環(huán)境因素有關(guān)。
圖1-7-2
圖1-7-2這是黃山中松樹的飄枝。
由于樹的左邊為山體石壁，故左向枝的生長(zhǎng)受到限制，相反，右向枝的外圍生長(zhǎng)空間充足，枝可盡量向外擴(kuò)展，形成左縮、右展的枝相。樹的頂部為山風(fēng)吹襲，頂枝向上生長(zhǎng)受到限制，故形成平頂橫展枝形。右爭(zhēng)左讓，右重左輕，構(gòu)圖成不等邊三角形，這就是該松取勢(shì)的要點(diǎn)。
圖1-7-3
圖1-7-3該作品左第一托是造型取勢(shì)要枝。
出枝位置為干的中部，走枝空間由左側(cè)90度轉(zhuǎn)左前45度；枝線軟、硬角互換，各側(cè)枝空間同樣作四岐分布。該飄枝造型較前些時(shí)間的作品空間變化大，枝線講究力度、節(jié)奏、韻律、空間變化，是陸大師晚年最為得意之作。在造型上該飄枝加重構(gòu)圖的左重右輕感，強(qiáng)化枝的臨水味道，使整體大效果險(xiǎn)而穩(wěn)。飄枝有如舞女的左手，對(duì)主題起到很好的加強(qiáng)作用。
圖1-7-4
圖1-7-4作品中左飄枝的運(yùn)用
1.在構(gòu)圖上與副干右飄枝起到不等邊三角形底邊的穩(wěn)定作用。
2.在造型取勢(shì)上起到加重左邊份量和引起觀賞者視覺注意的作用。
3.左飄枝下保留大量的空間使構(gòu)圖空靈，境界開闊，對(duì)意境和主題的表現(xiàn)有很好的促進(jìn)作用。
4.飄枝由最初的90度角轉(zhuǎn)45度角給人親切感。
圖1-7-5
圖1-7-5左飄枝在該作品中是造型取勢(shì)的重點(diǎn)要枝。
枝線多由節(jié)律變化強(qiáng)勁的硬角組成 。這是較傳統(tǒng)的造型，干右傾，重心偏離中軸，飄枝左展起挽回重心平衡樹勢(shì)的作用。在造型上飄枝有如滑冰場(chǎng)上舞者飛動(dòng)著的手臂，起到點(diǎn)題和加強(qiáng)意境的作用。
圖1-7-6
圖1-7-6這是一活用樁材的佳作。
主干中下部由兩個(gè)硬角死曲組成；上部多由軟角組成，下硬上軟非常不協(xié)調(diào)。但作者活用右飄枝取半飄半跌態(tài)并與右展的樹冠態(tài)勢(shì)相同， 從而使作品重心外懸；構(gòu)圖奇險(xiǎn)，態(tài)勢(shì)動(dòng)人。右飄枝在造型上具有半懸崖樹相，整體外飄、重心外移，但作者配盆獨(dú)特，厚重的色彩熱烈的高深盆起到穩(wěn)定重心的作用。
圖1-7-7
圖1-7-7作品右飄枝是由原頂枝下拉而成；現(xiàn)頂枝由側(cè)枝高培而成。
右飄枝在中部起由原來的右側(cè)90度轉(zhuǎn)右前45度出現(xiàn)強(qiáng)烈的空間變化，使枝線由死板變?yōu)殪`活。右飄枝呈半飄半跌態(tài)，既補(bǔ)干右無枝的空虛又與左斜的干勢(shì)相同，起到挽回重心穩(wěn)定樹勢(shì)的作用。飄枝與干身態(tài)勢(shì)勢(shì)一氣呵成，對(duì)深化作品主題、意境有進(jìn)一步提示的作用，
圖1-7-8
圖1-7-8這是曾憲燁的作品。
題名“迎賓接?！?，是根據(jù)購(gòu)樁后的樁相和采用雙飄枝造型后所確定。在造型上雙飄枝左展、凌空，重心外懸，構(gòu)圖奇險(xiǎn)，一反本應(yīng)飄 枝右拖、重心回顧的傳統(tǒng)構(gòu)圖。有一種創(chuàng)新的探索性質(zhì)。
左展的雙飄枝有如主人迎客時(shí)的雙臂，給人一種遠(yuǎn)迎的親切感。
右展的兩托互補(bǔ)枝，厚重的馬糟盆，有如起重機(jī)的機(jī)身使作品重心穩(wěn)固構(gòu)圖均衡。
鳴謝：感謝曾憲燁老師授權(quán)發(fā)布！
枝法是樁景造型過程中所運(yùn)用的眾多的技藝手法之一。我們必須明確：盆景造型中的一切技藝、手法都是為著作品所要表現(xiàn)的主題、意境服務(wù)的；一些過分炫耀枝法、技巧的與主題相勃的為枝法而枝法的作品都 是不足取的。筆者將幾種優(yōu)秀造型枝在樁景中的形態(tài)作用分述如下 ：
飄枝是嶺南盆景中最為常用的枝法之一。
飄枝：枝的主脈在平行中稍向下飄。為求得最佳的曲線美，節(jié)與節(jié)之間可互換出枝角度，加強(qiáng)枝線的節(jié)奏感、韻律感，但不偏離主脈的中軸線。
圖1-7-1
圖1-7-1這是一很明顯呈一邊倒的自然界的松樹常見造型。
所有枝基本都長(zhǎng)在干的右邊，并呈飄枝、探枝狀。枝形取勢(shì)外張，特別是高位枝、頂枝成橫飄態(tài)，造成險(xiǎn)竣的臨懸效果。枝形整體流勢(shì)統(tǒng)一，這以樹 樁本身緊依崖邊的環(huán)境因素有關(guān)。
圖1-7-2
圖1-7-2這是黃山中松樹的飄枝。
由于樹的左邊為山體石壁，故左向枝的生長(zhǎng)受到限制，相反，右向枝的外圍生長(zhǎng)空間充足，枝可盡量向外擴(kuò)展，形成左縮、右展的枝相。樹的頂部為山風(fēng)吹襲，頂枝向上生長(zhǎng)受到限制，故形成平頂橫展枝形。右爭(zhēng)左讓，右重左輕，構(gòu)圖成不等邊三角形，這就是該松取勢(shì)的要點(diǎn)。
圖1-7-3
圖1-7-3該作品左第一托是造型取勢(shì)要枝。
出枝位置為干的中部，走枝空間由左側(cè)90度轉(zhuǎn)左前45度；枝線軟、硬角互換，各側(cè)枝空間同樣作四岐分布。該飄枝造型較前些時(shí)間的作品空間變化大，枝線講究力度、節(jié)奏、韻律、空間變化，是陸大師晚年最為得意之作。在造型上該飄枝加重構(gòu)圖的左重右輕感，強(qiáng)化枝的臨水味道，使整體大效果險(xiǎn)而穩(wěn)。飄枝有如舞女的左手，對(duì)主題起到很好的加強(qiáng)作用。
圖1-7-4
圖1-7-4作品中左飄枝的運(yùn)用
1.在構(gòu)圖上與副干右飄枝起到不等邊三角形底邊的穩(wěn)定作用。
2.在造型取勢(shì)上起到加重左邊份量和引起觀賞者視覺注意的作用。
3.左飄枝下保留大量的空間使構(gòu)圖空靈，境界開闊，對(duì)意境和主題的表現(xiàn)有很好的促進(jìn)作用。
4.飄枝由最初的90度角轉(zhuǎn)45度角給人親切感。
圖1-7-5
圖1-7-5左飄枝在該作品中是造型取勢(shì)的重點(diǎn)要枝。
枝線多由節(jié)律變化強(qiáng)勁的硬角組成 。這是較傳統(tǒng)的造型，干右傾，重心偏離中軸，飄枝左展起挽回重心平衡樹勢(shì)的作用。在造型上飄枝有如滑冰場(chǎng)上舞者飛動(dòng)著的手臂，起到點(diǎn)題和加強(qiáng)意境的作用。
圖1-7-6
圖1-7-6這是一活用樁材的佳作。
主干中下部由兩個(gè)硬角死曲組成；上部多由軟角組成，下硬上軟非常不協(xié)調(diào)。但作者活用右飄枝取半飄半跌態(tài)并與右展的樹冠態(tài)勢(shì)相同， 從而使作品重心外懸；構(gòu)圖奇險(xiǎn)，態(tài)勢(shì)動(dòng)人。右飄枝在造型上具有半懸崖樹相，整體外飄、重心外移，但作者配盆獨(dú)特，厚重的色彩熱烈的高深盆起到穩(wěn)定重心的作用。
圖1-7-7
圖1-7-7作品右飄枝是由原頂枝下拉而成；現(xiàn)頂枝由側(cè)枝高培而成。
右飄枝在中部起由原來的右側(cè)90度轉(zhuǎn)右前45度出現(xiàn)強(qiáng)烈的空間變化，使枝線由死板變?yōu)殪`活。右飄枝呈半飄半跌態(tài)，既補(bǔ)干右無枝的空虛又與左斜的干勢(shì)相同，起到挽回重心穩(wěn)定樹勢(shì)的作用。飄枝與干身態(tài)勢(shì)勢(shì)一氣呵成，對(duì)深化作品主題、意境有進(jìn)一步提示的作用，
圖1-7-8
圖1-7-8這是曾憲燁的作品。
題名“迎賓接福”，是根據(jù)購(gòu)樁后的樁相和采用雙飄枝造型后所確定。在造型上雙飄枝左展、凌空，重心外懸，構(gòu)圖奇險(xiǎn)，一反本應(yīng)飄 枝右拖、重心回顧的傳統(tǒng)構(gòu)圖。有一種創(chuàng)新的探索性質(zhì)。
左展的雙飄枝有如主人迎客時(shí)的雙臂，給人一種遠(yuǎn)迎的親切感。
右展的兩托互補(bǔ)枝，厚重的馬糟盆，有如起重機(jī)的機(jī)身使作品重心穩(wěn)固構(gòu)圖均衡。
鳴謝：感謝曾憲燁老師授權(quán)發(fā)布！
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