原標(biāo)題：【看影視 學(xué)黨史】紅色電影的魅力
《閃閃的紅星》劇照
《平原游擊隊(duì)》劇照
鞏 華
自20世紀(jì)初以來，中國電影事業(yè)起步并快速發(fā)展，豐富多元的電影類型在中國電影人的學(xué)習(xí)、摸索與創(chuàng)新中不斷涌現(xiàn)。其中，紅色電影在中國電影的歷史發(fā)展長河中占據(jù)著重要的地位。
紅色電影大都是就電影題材而言，究其根本，基本上都包含著“革命歷史題材”這一核心元素，并通過革命歷史故事凸顯革命精神。此類作品在新中國成立后大量涌現(xiàn)，并以其特殊的魅力吸引著萬千觀眾，《董存瑞》《白毛女》《林海雪原》《永不消逝的電波》《小兵張嘎》《烈火中永生》《閃閃的紅星》等都是其中的代表作品。
運(yùn)用紅色資源進(jìn)行再創(chuàng)作，講好中國故事，始終是電影人需要深入學(xué)習(xí)的課題。梳理、探索紅色電影中英雄人物的形象塑造，對未來影視創(chuàng)作的發(fā)展具有積極的意義。
豐富敘事下英雄形象的多維刻畫
紅色電影創(chuàng)作通常以真實(shí)歷史背景下的重要史實(shí)為題材，運(yùn)用影像藝術(shù)描繪和刻畫特定時(shí)代環(huán)境下的英雄人物，進(jìn)而弘揚(yáng)革命精神與主流價(jià)值觀念，傳遞正能量?？v觀紅色電影中的英雄人物，他們往往在豐富的歷史敘事下從多個(gè)維度得到形象的塑造，具體來說，主要涉及人物性格、情感、經(jīng)歷和精神信仰四個(gè)層面。
第一個(gè)層面即英雄性格個(gè)性化。恩格斯曾說：“每個(gè)人都是典型。”紅色電影中的英雄大多為“普通人”。他們出身普通的家庭，擁有簡單的生活訴求和復(fù)雜獨(dú)特的性格?！抖嫒稹分?，對主角和配角的人物性格均進(jìn)行了鮮明的刻畫。董存瑞在經(jīng)歷中不斷成長，人物性格的層次感十分明晰，最終升華為為了革命理想英勇犧牲?！缎”鴱埜隆肥且徊坑嘘P(guān)少年英雄的電影作品。張嘎以其性情活潑開朗、調(diào)皮又機(jī)敏的形象深入人心。片中情節(jié)遵循張嘎性格的轉(zhuǎn)變與經(jīng)歷的豐富向前延展，最終塑造出從一名農(nóng)村少年蛻變?yōu)榭谷招∮⑿鄣男蜗?。《上甘嶺》將戰(zhàn)爭展現(xiàn)得頗具“詩性”，該片中善于運(yùn)用人物動(dòng)作、表情等細(xì)節(jié)生動(dòng)刻畫人物性格，如張忠發(fā)連長高興時(shí)將茶缸里的水一飲而盡、生氣時(shí)摔打茶缸等，直接展現(xiàn)出人物率真的性情。
第二個(gè)層面即英雄情感樸實(shí)化。情感在影視文本中承擔(dān)著連接觀眾與影像人物的重要橋梁功能。英雄們真切而樸實(shí)的情感流露與堅(jiān)定深沉又不乏激蕩的內(nèi)心世界成為打動(dòng)觀眾的“法寶”。人們耳熟能詳?shù)摹队⑿蹆号分?，王成犧牲前喊出的“為了勝利，向我開炮”尤其體現(xiàn)了英雄英勇頑強(qiáng)、舍生忘死的精神，被人稱頌。但細(xì)細(xì)品味后會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中令人動(dòng)容之處遠(yuǎn)不止此，圍繞在王成、政委王文清、王成妹妹王芳、王成父親王復(fù)標(biāo)以及王成戰(zhàn)友之間細(xì)膩而豐富的情感，更能觸及觀眾心中柔軟真摯的感情，進(jìn)而帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)主人公的精神世界，產(chǎn)生深層的情感共鳴?！都t色娘子軍》在革命環(huán)境中塑造出吳瓊花這位優(yōu)秀的革命女性形象，主人公樸實(shí)簡單的情感表達(dá)成為人物故事的核心線索和人物成長的重要階段標(biāo)志。
第三個(gè)層面即英雄經(jīng)歷的故事性。人物的成就離不開非比尋常的經(jīng)歷，紅色電影中的英雄更是特定歷史環(huán)境下的具有傳奇色彩的人物，因此，獨(dú)特的故事與經(jīng)歷是立體地塑造英雄形象的必選項(xiàng)?！队啦幌诺碾姴ā芬哉鎸?shí)英雄人物的生平為依托，首次展現(xiàn)了黨的隱蔽戰(zhàn)線群體。影片主角李俠在黨組織的委派下在上海敵占區(qū)開展情報(bào)工作，故事情節(jié)跌宕起伏，包含潛伏于危險(xiǎn)之中的懸疑感、假扮夫妻又逐漸相愛的真情演變、革命者在隱蔽工作中的自我成長、為了家國在戰(zhàn)爭勝利來臨前舍生取義等，以扣人心弦的故事成功塑造出隱蔽戰(zhàn)線的英雄形象?！镀皆螕絷?duì)》中的傳奇英雄李向陽，以其過人的神勇和機(jī)敏勝利完成了組織指派的任務(wù)——牽制并殲滅日寇，并保衛(wèi)平原地區(qū)的糧食。片中李向陽點(diǎn)炮樓、炸火車、燒日軍糧食等場景，為人物的傳奇色彩提供了充足的說服力，并豐滿了其中的英雄情結(jié)。
第四個(gè)層面即英雄信仰的崇高美。崇高的信仰是英雄形象的精神內(nèi)核?！独茄郎轿鍓咽俊分旭R寶玉等5位英雄頑強(qiáng)抗擊日軍，直至打盡最后一顆子彈，毅然躍入萬丈懸崖，繪制出一副震撼人心的英雄群像?！读一鹬杏郎芬栽S云峰和江姐的革命斗爭工作為敘事中心，分別塑造了江姐、許云峰、華子良、小蘿卜頭、雙槍老太婆等深入人心的角色，進(jìn)而歌頌了共產(chǎn)黨人百折不撓的革命信念。
戲劇化電影語言中的影像安排
電影語言以影像和聲音為主要渠道，直觀明晰地向觀眾傳達(dá)信息，決定著敘事話語的層次。紅色電影中的影像語言在戲劇化的安排中共同服務(wù)于影片敘事的建構(gòu)。
一是多運(yùn)用戲劇式線性結(jié)構(gòu)下的崇高敘事。戲劇式線性結(jié)構(gòu)以故事外部運(yùn)動(dòng)形態(tài)的發(fā)展變化為聚焦點(diǎn)，以事件中的因果聯(lián)系為敘述線索，而不重點(diǎn)關(guān)注人物的主觀情緒或心理活動(dòng)。此外，在敘述時(shí)空方面，講求時(shí)空的統(tǒng)一性與敘事的連貫性。如《小兵張嘎》中首先展現(xiàn)了敵人的殘酷迫害，張嘎目睹奶奶被敵人殺害、老鐘叔被抓走，心中埋下仇恨的種子；之后，張嘎在跟隨部隊(duì)打埋伏的過程中，逐漸增長實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，并隨偵察員一同智擒翻譯官，身心都得到了鍛煉和成長；最終，巧用計(jì)策點(diǎn)炮樓，并在關(guān)鍵時(shí)刻配合部隊(duì)完成進(jìn)攻。
二是大多采用全知視角進(jìn)行敘事安排。影片敘述者對視角的選擇或多或少體現(xiàn)著自己對故事的價(jià)值取向和情感傾向，而這些思想也反映了創(chuàng)作者所處的時(shí)代和社會(huì)背景。紅色電影往往整體采用全知視角進(jìn)行講述，即可以擺脫時(shí)空限制和人員視點(diǎn)限制，展現(xiàn)不同時(shí)間里發(fā)生在不同地點(diǎn)的所有事件，這一點(diǎn)為敘事的安排帶來極大的靈活性。當(dāng)然，全知視角下的敘事也包含客觀角度與主觀角度兩類?！读一鹬杏郎肪褪窃谌暯窍乱钥陀^角度進(jìn)行敘述的。無論是江姐去華鎣山區(qū)參加農(nóng)村武裝斗爭、甫志高背叛黨組織，還是江姐與許云峰被捕、江姐在謹(jǐn)慎詢問中識別叛徒，均采用客觀的視角記錄，即跳脫出劇中人物，以外聚焦視角觀察事件。而《林海雪原》中楊子榮在威虎山看到小爐匠的情節(jié)則采用了主觀的角度，聚焦于楊子榮的內(nèi)心世界之中，通過思考對策的過程展現(xiàn)其機(jī)敏、沉穩(wěn)的優(yōu)良品質(zhì)。
三是采取多元場面調(diào)度烘托人物基調(diào)。場面調(diào)度原是舞臺演員走位的依據(jù)，后被電影藝術(shù)借鑒并運(yùn)用，主要包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面。紅色電影中，演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度的充分結(jié)合能夠有力刻畫出英雄人物的英勇無畏?！队⑿蹆号分型醭稍跔奚暗淖呶怀浞终宫F(xiàn)了駐守高地的任務(wù)之艱巨。匍匐前進(jìn)至四號陣地的王成，從戰(zhàn)友手中接過報(bào)話機(jī)，向上級匯報(bào)情況后，特寫展現(xiàn)他在父親的照片背后寫下充滿牽掛的文字，之后在敵人猛烈的炮火攻擊下，最終在近景中喊出“為了勝利，向我開炮”的高亢宣言。如此英勇的就義過程，在導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度與演員的精彩演繹中取得了令人贊嘆的效果。
四是多樣鏡頭的運(yùn)用輔助樹立角色形象。鏡頭作為影像的基礎(chǔ)組成，在視覺畫面的建構(gòu)中占有舉足輕重的地位。紅色電影中恰當(dāng)?shù)亟M合使用鏡頭，以輔助英雄形象的塑造。影片中往往采用仰拍鏡頭展現(xiàn)正面人物，以平視鏡頭展現(xiàn)平民百姓，以俯拍鏡頭展現(xiàn)反面人物?！都t色娘子軍》中，導(dǎo)演以大量的特寫鏡頭凸顯了吳瓊花的眼睛神態(tài)、動(dòng)作等外形細(xì)節(jié)，以此將吳瓊花內(nèi)心的情感淋漓盡致地傳達(dá)出來。
五是打造光影色彩凸顯角色特征。通過變換光線造型描繪角色特征，一方面突出正面人物的正氣凜然、英勇機(jī)智的形象，另一方面強(qiáng)調(diào)反面人物殘暴無情、作惡多端的形象。如《紅色娘子軍》中，南霸天在逼迫洪常青寫自首書時(shí)，南霸天的臉因?yàn)橐皇坠獾恼找?，呈現(xiàn)出恐怖猙獰的形象；與之相對應(yīng)，洪常青則被打以鮮亮的順側(cè)光，豐滿了英雄人物的立體形象。
紅色電影是中國革命歷史的影像書寫，是對中國革命歷史真實(shí)且藝術(shù)的反映。這類電影具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格，擁有豐富的藝術(shù)價(jià)值。如何結(jié)合時(shí)代背景和人民訴求，充分運(yùn)用歷史資源講好中國故事、傳播中國聲音、凝聚中國力量，弘揚(yáng)中國價(jià)值，將是中國電影人長期探索的方向。（本文作者系西北師范大學(xué)2019級廣播電視專碩研究生）
