作者：張啟忠（中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師）
19世紀(jì)30年代，法國(guó)印象派繪畫的前身——巴比松畫派就提倡對(duì)景寫生，描寫真實(shí)的大自然景色。19世紀(jì)中葉，印象派的作品中出現(xiàn)了火車、咖啡館、輪船、聚會(huì)等與現(xiàn)代生活緊密相關(guān)的場(chǎng)景，著力于光、色的表現(xiàn)與研究，把社會(huì)生活、自然萬物的生動(dòng)與美感，把光影的瞬間，以纖細(xì)、華麗的筆觸和色彩予以記錄。
自從20世紀(jì)80年代起，法國(guó)動(dòng)畫逐步復(fù)興，如今已經(jīng)成為繼美國(guó)、日本之后的動(dòng)畫大國(guó)。法國(guó)動(dòng)畫的題材多樣，有神話、歷史和現(xiàn)實(shí)題材等，精美的畫面、夸張的造型，為其贏得了“世界動(dòng)畫之林”的贊譽(yù)。不僅如此，法國(guó)動(dòng)畫的美術(shù)樣式也層出不窮，有剪紙、油畫、水粉等，形成了獨(dú)特的法蘭西風(fēng)格。
而法國(guó)動(dòng)畫與法國(guó)印象派繪畫之間，更是有著千絲萬縷的聯(lián)系。
梵·高《田野與柏樹》資料圖片
雷諾阿《青蛙塘》資料圖片
馬奈《吹笛少年》資料圖片
《紅海龜》劇照資料圖片
空間刻畫技法的遷用
法國(guó)寫實(shí)派與印象派畫家馬奈創(chuàng)作的《草地上的午餐》（1862-1863年）、卡米耶·柯羅的《孟特芳丹的回憶》（1864年）、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿的《青蛙塘》，其色彩空間設(shè)計(jì)猶如剪影，前景是暗淡的，通過色彩的漸變，越往后越明朗，以此描摹了層次分明的縱深空間。動(dòng)畫不可能像油畫一樣盡情地點(diǎn)染，但這種畫風(fēng)為動(dòng)畫增添了些許詩意。
法國(guó)動(dòng)畫《嘰哩咕歷險(xiǎn)記》（1998年）講述了一個(gè)剛生下來就會(huì)跑跳的非洲嬰兒嘰哩咕與將村里男人都掠走的女巫斗智斗勇的故事。在得到仙人的啟示后，兒童嘰哩咕拔除了女巫背后的毒刺，讓失去魔法的女巫恢復(fù)了正常女性的容貌。突然長(zhǎng)高的嘰哩咕與女巫相愛，并一起回歸山村。同時(shí)，曾經(jīng)謠傳被女巫殺害的人們也最終歸來，與家人團(tuán)聚。
片中，有些場(chǎng)景與上述印象派畫作的構(gòu)圖極其相似。如幼兒嘰哩咕救下差點(diǎn)被女巫掠走的小伙伴們，眾人興高采烈地返回鄉(xiāng)村時(shí)，在路上遇到了一片蔥蘢的叢林。畫面的前景黯淡，越往后，越呈現(xiàn)出不同明度的綠色，色彩趨于明亮與柔和。這種畫面層次鮮明而又細(xì)膩的影調(diào)空間暗示了故事有驚無險(xiǎn)的氛圍。
《青蛙的預(yù)言》（2003年）中，天空連續(xù)降雨四十天，小男孩湯姆家山上的谷倉成了一片汪洋中的諾亞方舟，獅子、狼等食肉動(dòng)物和綿羊、雞等食草動(dòng)物共處一室，更有表面和善、暗地里引來鱷魚的居心叵測(cè)的烏龜，于是，谷倉成了明爭(zhēng)暗斗、你死我活的是非之地。最終，洪水退去，善念萌生的動(dòng)物們各自回歸山林。為了刻畫陰郁不祥的氣氛，該片在開片借鑒了印象派畫家莫奈《帆船比賽》（1867年）中河流的多種色彩與影調(diào)的方法，沒有采用平視點(diǎn)的全景，而是采用了俯拍的特寫。這樣，《青蛙的預(yù)言》開片基于水文知識(shí)，運(yùn)用不同的色彩，表現(xiàn)了平靜水面下的暗流，色彩變幻無窮，用滑動(dòng)的筆觸刻畫了大雨危機(jī)之前的些微不安。
油畫風(fēng)格的動(dòng)畫電影《至愛梵高·星空之謎》（2017年）是梵高的傳記片，梵高的《收獲景象》《花園花開》《星空》等油畫作品，在片中“靈動(dòng)”起來。
這些法國(guó)動(dòng)畫，繼承了印象派以視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為出發(fā)點(diǎn)的理念，通過精細(xì)的色彩運(yùn)用，刻畫了空間的縱深感，在增加畫面美感的同時(shí)，也增加了故事敘述的逼真性。
色彩的暈染
印象派畫家們主張?jiān)谑彝饫L畫，打破了傳統(tǒng)繪畫中固有色的觀念，引入了環(huán)境色、光源色。這樣，在光的照耀下，場(chǎng)景中的各個(gè)物體之間，在顏色上必然會(huì)相互映襯，而不是保持原本的固有色。為了表現(xiàn)這樣的光影，印象派畫家在畫面上使用小筆觸，甚至使用小到無法單獨(dú)區(qū)分的細(xì)微筆觸來著色，以至于這些色彩會(huì)在觀者的視覺里自行調(diào)和，疊印為一些合成色。與用顏料混合后直接調(diào)色相比，印象派的調(diào)色方式使顏色形成了交相輝映、色彩斑斕的效果。即使是單一色的物體，也會(huì)出現(xiàn)光影的流動(dòng)。例如，愛德華·馬奈的《吹笛少年》中，少年的褲子是深紅色，但是，吸附了一層深淺濃淡不一的黑色，增強(qiáng)了人物穩(wěn)重感的同時(shí)，也凸顯了紅色的濃烈。
這種透亮的畫面，在法國(guó)動(dòng)畫中比比皆是。法國(guó)動(dòng)畫《漫漫北尋路》（2015年）講述的是，19世紀(jì)末的俄國(guó)，少女薩莎一直為因前往北極探險(xiǎn)而去世的爺爺自豪。但是在爺爺?shù)牟┪镳^，她偶然偷聽到了別人對(duì)爺爺?shù)姆亲h。一氣之下，薩莎決然地放棄了父母安排的婚禮，為了匡正爺爺?shù)拿u(yù)而重走北極之路。在希望即將破滅的剎那，透過茫茫的白雪，薩莎意外地看到了爺爺僵死的坐身以及爺爺?shù)娜沼洝罱K，薩莎等人終于找到了一艘被冰封完好的航船。
《漫漫北尋路》的開片是涅瓦河岸邊圣彼得堡科學(xué)院的俯瞰鏡頭，而這與雷諾阿的油畫《巴黎藝術(shù)橋》（1867年）的構(gòu)圖、色彩都極其相似。該段動(dòng)畫的畫面，從右到左分別是黃綠的屋頂、斑駁的街道、泛白的河水，整個(gè)畫面色彩豐富，充滿了明快的節(jié)奏。
在兒童繪本風(fēng)格的《青蛙的預(yù)言》中，色彩營(yíng)造了多層次的氤氳的效果。小女孩莉莉穿著淺綠間有淡黃色的上衣，深褐色的短褲，高高翹起的發(fā)辮以赭黃、淺黃勾勒出一個(gè)明朗的女孩形象。同樣，爺爺開著大拖拉機(jī)、帶著湯姆來動(dòng)物園的時(shí)候，經(jīng)過一段起伏的山丘，近處是白與黃的混合，遠(yuǎn)處的山丘則是藍(lán)色與深黃的雜糅，這些兩種顏色互為表里的畫面顯得透亮，隨著光影不經(jīng)意的變化，既強(qiáng)調(diào)了兒童的視角，也突顯了色彩的“隨機(jī)應(yīng)變”?！都t海龜》（2016年）中的海浪、《米亞咪咕人》（2008年）中的山林，都使用了同樣的技法。
兩種顏色互相疊加映襯，形成了色彩在視覺上突出和退隱的運(yùn)動(dòng)，更形成了清晰與朦朧的暈染效果，隨著不同時(shí)間光影的變化，物體的顏色不斷發(fā)生變化，又與周圍的角色和場(chǎng)景相呼應(yīng)。
非現(xiàn)實(shí)的色彩
印象派畫家通過寫生觀察發(fā)現(xiàn)，在不同的時(shí)間、環(huán)境、氣候等條件下，同一物體受不同光的支配而有不同的色彩，因而發(fā)現(xiàn)了以往長(zhǎng)期未被注意的色彩現(xiàn)象。印象派油畫在描繪一些現(xiàn)實(shí)景物時(shí)使用了非現(xiàn)實(shí)的色彩，充滿了瑰麗的想象。
例如天空，現(xiàn)實(shí)中的天空可以或藍(lán)天白云，或霞光滿天，或?yàn)踉泼懿?，或黃沙漫漫。但是，雷諾阿的《巴黎藝術(shù)橋》（1867年）中天空是紫色的，莫奈的《圣阿德列斯的海灘》（1867年）中天空是黃綠色的，而畢沙羅的《蓬圖瓦茲的雅萊山》中天空則猶如北極的極光一般。更讓人驚嘆的是，1899年至1905年間，莫奈陸續(xù)創(chuàng)作了至少19幅以英國(guó)國(guó)會(huì)大廈為主題的繪畫作品。畫作在倫敦展出之后，一直以為倫敦的霧是白色和灰色的英國(guó)人才驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來倫敦的霧是有顏色的，莫奈用自己的繪畫作品改變了人們多年形成的認(rèn)識(shí)和觀念。
除此之外，一些物體的暗部也有一些新奇的色彩。阿曼·吉約曼的《雪徑》中，雪后的天空呈現(xiàn)出一片昏黃，白雪覆蓋的山坡下有一條凹陷的小徑，山坡的背光面以及山坡與小徑之間稀稀落落點(diǎn)綴著片片的藍(lán)色。這種想象的色彩既為畫面增添了活力，也暗示了畫中背對(duì)觀眾向遠(yuǎn)處行走之人的心理。
色彩的奇觀，正是動(dòng)畫作品的品質(zhì)之一?！动偪窦s會(huì)美麗都》（2003年）中，從小失去雙親的孤兒查賓每天與蘇沙婆婆相依為命。偶然間，婆婆看出了查賓在騎單車方面的天分，于是傾盡全力將查賓培養(yǎng)成為環(huán)法自行車大賽的選手。然而出乎意料的是，因?yàn)楹谑贮h要控制比賽結(jié)果，查賓和其他兩個(gè)選手被歹徒挾持到了美麗都。婆婆奮不顧身，帶著小狗布魯諾坐上顛簸的小船前去搭救。在他鄉(xiāng)的街頭，婆婆遇上了美麗都三姐妹，她們共同拯救了小查賓。
孤兒的寂寞、辛酸是《瘋狂約會(huì)美麗都》開片的主要情緒。在一段俯拍鏡頭中，織毛衣的老奶奶旁邊，小孫子騎著童車。接著是高視點(diǎn)平視的秋天的房屋，隨著鏡頭的拉開，房子的顏色也發(fā)生了變化，土黃色的房屋漸漸涂抹上了暖紅，最終田野變成了白雪覆蓋下的深綠，而雪后鄉(xiāng)村的屋頂則由淺紅色點(diǎn)染。這段場(chǎng)景中，斑駁的深綠色和深紅色鋪染在白色的背景上，使觀眾在對(duì)色彩感到驚奇的同時(shí)，情緒也受到了感染。
《漫漫北尋路》的后半段中，薩莎登上了北極的冰面，放眼望去，冰面不是銀白，而是灰白與少許的灰藍(lán)，冰柱的背光面則是藍(lán)色，薩莎腳下的冰蓋的裂縫處則是深藍(lán)。場(chǎng)景中的顏色均使用了兩種顏色的混合，不同物體的受光面與背光面又錯(cuò)落有致。如果不逐幀地觀看，觀眾不可能注意到同樣是藍(lán)色，其間有著不同明度、銳度的精細(xì)變化；但是，線性時(shí)間的動(dòng)畫片的畫格，讓不同畫格之間的色彩又產(chǎn)生了一種視覺暫留之后的氤氳感。
《漫漫北尋路》北極場(chǎng)景中的明黃色天空，《嘰哩咕與女巫》中赤紅色的天空，都讓人驚詫于創(chuàng)作者超凡的想象力。
可見，印象派繪畫對(duì)法國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)生了很大的影響，并形成了法國(guó)動(dòng)畫獨(dú)樹一幟的、風(fēng)格性的色彩語言。印象派風(fēng)格的法國(guó)動(dòng)畫，表面上是不經(jīng)意的瞬間場(chǎng)景，其實(shí)是創(chuàng)作者精巧構(gòu)思的結(jié)果。
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年10月07日05版）
來源： 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》
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