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89.注意下巴的高度

人物細(xì)微的面部姿態(tài)能夠給人們帶來(lái)不同的心理暗示，特別是下巴的高度。如果拍攝對(duì)象的下巴抬得很高，就會(huì)給人一種傲慢的感覺(jué)。如果下巴太低，就會(huì)顯得缺乏自信、膽怯。

除此之外，下巴抬得太高，會(huì)顯得脖子特別長(zhǎng)；相反，下巴太低，拍攝對(duì)象可能看起來(lái)有雙下巴或脖子過(guò)短。常規(guī)的下巴高度應(yīng)該是中間位置，除非攝影者故意追求與眾不同的畫(huà)面效果。

90.合理安排手部姿勢(shì)

手部姿態(tài)控制是人像攝影姿態(tài)的一個(gè)難點(diǎn)，但是它非常重要。手部姿勢(shì)可以強(qiáng)化人物的神情。攝影者要學(xué)會(huì)懂得以手部動(dòng)作作為視覺(jué)語(yǔ)言，為畫(huà)面添彩。

在各種手部姿態(tài)中，手部和胳膊的舒展動(dòng)作比較常見(jiàn)。這種動(dòng)作處理可以使人物的身體顯得更加修長(zhǎng)，同時(shí)給人充滿青春活力的感覺(jué)。注意，盡量不要讓拍攝對(duì)象的手直接指向鏡頭，這樣會(huì)使手的大小和形狀變形，應(yīng)該讓手和鏡頭保持一定的角度。

91.拍攝站姿

站姿是人像攝影中最為常見(jiàn)的一種姿態(tài)。站姿的要領(lǐng)在于讓拍攝對(duì)象的重心落在一只腳上：讓拍攝對(duì)象把離鏡頭更近的腿稍微彎曲，不要把人體的負(fù)重平均分配給兩條腿或離鏡頭更近的腿。這樣既可以讓畫(huà)面平衡，又可以讓雙腿產(chǎn)生線條，增加美感。

92.拍攝坐姿

坐姿也是一種常見(jiàn)的人像擺姿。其中，拍攝對(duì)象兩腿交叉的坐姿最為理想，讓拍攝對(duì)象把鏡頭這側(cè)腿的小腿藏到另一條腿后面，這樣小腿看上去會(huì)苗條許多。

其次，攝影者不要安排拍攝對(duì)象完全坐進(jìn)座位，只坐座位的1/3處即可，讓拍攝對(duì)象的腿和座位保持一定的空隙，這樣可以避免腿顯得粗壯。

93.拍攝躺姿

人像拍攝中躺姿大致分為平躺和側(cè)躺兩種。其中，平躺的姿勢(shì)需要攝影者讓拍攝對(duì)象放松，并利用手部動(dòng)作和表情來(lái)表現(xiàn)拍攝對(duì)象的愜意舒適；側(cè)躺的姿勢(shì)要點(diǎn)在于展現(xiàn)拍攝對(duì)象完整的身體，不要讓手部阻擋腰部。

94.劇情式姿勢(shì)

劇情式姿勢(shì)是指拍攝對(duì)象通過(guò)一些特殊的姿勢(shì)或表現(xiàn)一個(gè)特定的劇情，使觀賞者不僅能獲得美感，還能感覺(jué)到畫(huà)面中的故事。劇情式姿勢(shì)需要攝影者的創(chuàng)造力，發(fā)揮自己的思維幫助拍攝對(duì)象設(shè)計(jì)出具有劇情的姿勢(shì)。

95.拍攝全身

全身人像包括了拍攝對(duì)象的面容、四肢及整個(gè)形體。構(gòu)圖主線由主體的體態(tài)動(dòng)作構(gòu)成，因此身體的態(tài)勢(shì)將是造型的關(guān)鍵。同時(shí)能包容較多的環(huán)境背景；設(shè)置適當(dāng)?shù)谋尘盎蚺阋r。因此全身人像擁有良好的表現(xiàn)手段及視覺(jué)效果。

無(wú)論她們是站立還是坐立，記住讓她們的身體與鏡頭保持一定的距離，如果拍攝對(duì)象的四肢與鏡頭完全平行，人物表現(xiàn)往往會(huì)顯得過(guò)于直白，畫(huà)面效果會(huì)顯得死板、缺乏生氣。

96.拍攝半身

半身人像是人像攝影中最常見(jiàn)的。半身人像可以表現(xiàn)到拍攝對(duì)象以及周?chē)h(huán)境，同時(shí)還兼顧了她們的面部特征。因?yàn)榘肷砣讼裰械呐臄z對(duì)象面部比例不會(huì)太小，所以在表情和姿態(tài)語(yǔ)言的表達(dá)上并重。

半身人像還可以根據(jù)是否納入人物腰部以下、腳踝以上部位，分為半身人像以及大半身人像。在使用半身人像構(gòu)圖時(shí)，攝影者需要注意不要在人物關(guān)節(jié)連接處裁剪人物，否則觀賞者在觀賞畫(huà)面時(shí)會(huì)產(chǎn)生負(fù)面心理。

97.外景人像的連續(xù)畫(huà)面拍攝

連續(xù)畫(huà)面拍攝，其實(shí)就是對(duì)被拍攝者按拍攝者的要求，做一些事先設(shè)計(jì)好的動(dòng)作，然后進(jìn)行拍攝。因?yàn)楸慌臄z者運(yùn)動(dòng)起來(lái)了，所以這樣使被拍攝者更生動(dòng)活潑。拍攝時(shí)首先要將相機(jī)設(shè)置成自動(dòng)伺服對(duì)焦(AI SERVO)以及連拍模式。連續(xù)畫(huà)面不是擺好姿勢(shì)后一張張拍攝的，而是前期設(shè)計(jì)好的。在拍攝之前要給拍攝者進(jìn)行詳細(xì)的講解，讓被拍攝者一次做完。在實(shí)際拍攝中，被拍攝者應(yīng)該用較低速度運(yùn)動(dòng)，就像電影中的慢鏡頭，這樣才便于攝影師抓拍。

當(dāng)然，運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)的拍攝很難一次拍攝成功。沒(méi)關(guān)系，我們可以多做幾次。最終你會(huì)拍攝出與眾不同的作品。

98.外景拍攝的景物影響姿態(tài)和表情設(shè)計(jì)

攝影講究畫(huà)面的整體性，除非你要表現(xiàn)特殊的含義，否則一定要保證畫(huà)面元素的統(tǒng)一性。在外景拍攝時(shí)，這方面最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是景物的視覺(jué)感覺(jué)和任務(wù)表情的設(shè)計(jì)。(姿態(tài)、表情與場(chǎng)景結(jié)合突出要表現(xiàn)的感覺(jué))

99.拍攝側(cè)面

側(cè)面人像是指拍攝對(duì)象面部和相機(jī)的角度幾乎為90度。觀賞者只能看到拍攝對(duì)象的一只眼睛。

拍攝側(cè)面人像時(shí)，攝影者可以先讓拍攝對(duì)象直視鏡頭，然后讓其將頭慢慢轉(zhuǎn)離鏡頭，直到離鏡頭較遠(yuǎn)的那只眼睛和睫毛遮擋。這時(shí)攝影者便可以得到一個(gè)滿意的側(cè)面人像姿勢(shì)。

100.拍攝特寫(xiě)

拍攝特寫(xiě)的最簡(jiǎn)單的方法便是用中長(zhǎng)焦鏡頭拉近拍攝對(duì)象，使拍攝對(duì)象的面部充滿畫(huà)面。不過(guò)由于此時(shí)攝影者和拍攝對(duì)象距離很近，拍攝對(duì)象容易緊張，因此攝影者要引導(dǎo)拍攝對(duì)象表現(xiàn)出自信、放松的心理狀態(tài)，這樣才能捕捉到她們自然的表情。

在拍攝時(shí)，攝影者應(yīng)該注意盡量不要使用廣角鏡頭拍攝面部特寫(xiě)，因?yàn)閺V角鏡頭帶來(lái)的透視效果會(huì)使拍攝對(duì)象的面部發(fā)生變形。除非攝影者需要可以追求這種效果，增加畫(huà)面感染力。

101.用手修飾臉型

在鏡頭中，瘦長(zhǎng)的瓜子臉總是比較討巧，特別是女性拍攝對(duì)象，都希望在照片中有瓜子臉。但并不是每一位拍攝對(duì)象都是這種臉型，盡管如此，攝影者還是可以利用不同的方法，讓拍攝對(duì)象的臉看上去更瘦。

攝影者還可以利用手部來(lái)修飾臉型，拍攝對(duì)象可以舉手撩發(fā)，用手托腮，輕碰面頰等。一方面是畫(huà)面具有趣味，另一方面是讓臉型更瘦。

102.用頭發(fā)修飾臉型

頭發(fā)造型也能夠修飾拍攝對(duì)象的臉型。利用拍攝對(duì)象的頭發(fā)將臉部一側(cè)稍微遮擋，便可巧妙地將臉型臉型修飾。

103.使用道具拍攝

為了讓照片更加生動(dòng)，突出畫(huà)面的趣味，攝影者還可以利用適當(dāng)?shù)牡谰吲c拍攝對(duì)象搭配，互相襯托。

104.眼睛對(duì)焦技巧

人們都說(shuō)眼睛是“心靈的窗戶(hù)”。在人像攝影中更是如此，人像面部的主要看點(diǎn)是眼睛。眼睛是面部最富有表情的部位。拍攝對(duì)象的心情，都能從她們的眼睛里看出來(lái)。因此從任何角度拍攝任何姿勢(shì)的人像，基本都是針對(duì)眼睛對(duì)焦。

在拍攝人像時(shí)針對(duì)眼睛精確對(duì)焦非常重要。如果眼睛對(duì)焦不準(zhǔn)確，那么整張照片會(huì)軟綿綿的，失去關(guān)鍵點(diǎn)。

(攝影者可以通過(guò)數(shù)碼相機(jī)的放大畫(huà)面功能檢查照片中拍攝對(duì)象的眼睛是否銳利清晰)

105.選擇合適光圈拍攝眼睛

當(dāng)攝影者使用大光圈拍攝人像時(shí)，景深很淺，對(duì)焦位置稍稍偏移就會(huì)造成眼部失焦。特別是使用高像素?cái)?shù)碼單反相機(jī)，畫(huà)面的分辨力很高，若出現(xiàn)失焦，則在畫(huà)面中會(huì)特別明顯。所以對(duì)眼睛對(duì)焦的要求非常嚴(yán)格，甚至要注意到應(yīng)該對(duì)哪一只眼睛對(duì)焦。

一般來(lái)說(shuō)，對(duì)著鏡頭更近的眼睛對(duì)焦可以保證雙眼的清晰，但是過(guò)淺的景深還是會(huì)讓另外一只眼睛處于景深之外，因此攝影者需要考慮到景深對(duì)雙眼清晰度的影響，因此光圈不宜過(guò)大。

106.捕捉人物的神態(tài)----俏皮、可愛(ài)

俏皮是女孩的天性，俏皮的表情展現(xiàn)她們的天真與可愛(ài)來(lái)打動(dòng)觀賞者。

在造型方面，攝影者可以盡量搭配艷麗、鮮活的色彩，配合玩具等道具。拍攝時(shí)，攝影者還可以鼓勵(lì)拍攝對(duì)象作出各種俏皮的表情和動(dòng)作。

107.捕捉人物的神態(tài)-----憂郁

拍攝憂郁的照片時(shí)，氣氛和場(chǎng)景顯得尤為重要。攝影者在拍攝時(shí)要引導(dǎo)拍攝對(duì)象進(jìn)入情緒，這樣拍攝出來(lái)的照片才會(huì)飽含情感，打動(dòng)觀賞者。倘若情緒不到位，拍攝出來(lái)的照片會(huì)顯得空洞、矯揉造作。

108.捕捉人物的神態(tài)-----憧憬

憧憬是對(duì)美好將來(lái)的期待與向往。創(chuàng)作時(shí)，同樣需要調(diào)動(dòng)拍攝對(duì)象的情緒，讓她們想著自己真正向往的美好事物，拍攝就不難把握了。

109.捕捉人物的神態(tài)-------孤獨(dú)、哀傷

孤獨(dú)、哀傷也是攝影者喜愛(ài)表達(dá)的感覺(jué)。要想將畫(huà)面的孤獨(dú)感表達(dá)出來(lái)，需要利用環(huán)境結(jié)合的辦法。

除了利用環(huán)境，攝影者還可以故意為畫(huà)面制造陰冷的色調(diào)，突出孤獨(dú)、哀傷的意味。這種效果可以通過(guò)設(shè)置熒光燈或白熾燈白平衡來(lái)營(yíng)造。

110.捕捉人物的神態(tài)-----歡笑

歡笑的表情非常容易打動(dòng)觀賞者，但也是攝影者最難把握的表情。因?yàn)橐屗齻冃Φ谜鎸?shí)、發(fā)自?xún)?nèi)心并不容易。

為了得到真實(shí)的表情，攝影者在拍攝時(shí)一定要注意營(yíng)造愉快的拍攝氛圍，拍攝前準(zhǔn)備幾個(gè)笑話，在拍攝時(shí)說(shuō)給拍攝對(duì)象，讓其開(kāi)心。動(dòng)人的笑容往往只在一瞬，因此攝影者要用連拍功能，多拍，在眾多的照片中找尋最動(dòng)容的那一張。

人像攝影的乃用光實(shí)例

111.利用直射光刻畫(huà)五官

自然光可以分為直射光和漫射光。

直射光是指未經(jīng)過(guò)阻擋從光源直射到拍攝對(duì)象的光線，晴朗天氣下的陽(yáng)光就屬于直射光。直射光能在被照明體上構(gòu)成強(qiáng)烈的光影造型效果，讓拍攝對(duì)象產(chǎn)生更加明顯的線條和更加立體的輪廓，適合刻畫(huà)人物五官或輪廓。

(最好對(duì)著人物面部使用點(diǎn)測(cè)光，使其面部曝光正確)

112.利用漫射光表現(xiàn)皮膚

漫射光是指沒(méi)有明確方向性的光，被照物體上不會(huì)留下明顯的陰影。最常見(jiàn)的漫射光就是陰天的光線，有時(shí)攝影者也用柔光燈來(lái)模擬這種軟光。

漫射光是拍攝人像的極佳光線，在漫射光條件下的人像作品往往更加柔美。雖然畫(huà)面反差不強(qiáng)，但人物面部不易產(chǎn)生明顯陰影，照片細(xì)節(jié)豐富，適合表現(xiàn)女性的陰柔或光滑的皮膚。

(陰天還對(duì)色彩有細(xì)膩的表現(xiàn)力，這時(shí)的色彩飽和度高，攝影者可以更好地還原物體顏色，表現(xiàn)紅潤(rùn)的膚色)

113.利用高調(diào)作品展現(xiàn)高雅氣質(zhì)

高調(diào)作品是指畫(huà)面中明亮的白色區(qū)域占大部分范圍。近年，高調(diào)人像作品較為流行，多用于拍攝女性，可以表現(xiàn)純潔、清新、高雅、明快的氣氛。

如何拍攝高調(diào)作品呢？攝影者除了在攝影棚內(nèi)利用布光和背景獲取外，還可以在戶(hù)外通過(guò)合適的光線和適宜的背景環(huán)境來(lái)獲取。無(wú)論哪種拍攝環(huán)境，攝影者都需要尋找明亮的背景，背景的亮度需要高于拍攝對(duì)象身上的亮度。再次，攝影者需要在確保拍攝對(duì)象面部曝光正確的前提下增加曝光量。這時(shí)畫(huà)面背景可以適當(dāng)?shù)钠毓膺^(guò)度，但拍攝對(duì)象不能一片慘白。

精確曝光控制是拍攝高調(diào)人像的難點(diǎn)，攝影者可以通過(guò)回看照片來(lái)調(diào)整拍攝時(shí)的數(shù)據(jù)。

(曝光過(guò)度會(huì)失去細(xì)節(jié))

114.利用低調(diào)作品制造神秘氣氛

與高調(diào)相反，當(dāng)畫(huà)面中陰暗的黑色區(qū)域占據(jù)畫(huà)面大部分范圍時(shí)，這個(gè)照片便屬于低調(diào)作品。低調(diào)照片給人嚴(yán)肅、憂傷、神秘的情緒。低調(diào)照片中，明暗對(duì)比往往十分強(qiáng)烈，因此人物顯得更加突出，質(zhì)感更強(qiáng)。低調(diào)照片大多數(shù)都拍攝于光照面積小的地方，用點(diǎn)測(cè)光對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象受光面測(cè)光拍攝。除此之外，盡量讓人物穿深色衣服，選擇深色背景，更易增添畫(huà)面厚重的氛圍。

115.利用順光拍攝女性

光線來(lái)自攝影者背后，被攝對(duì)象在攝影者的前方。這時(shí)光線會(huì)直接投射到人物的正面，人物面部不會(huì)產(chǎn)生陰影，可以很好地表現(xiàn)人物的膚色、服飾顏色以及畫(huà)面中的各種細(xì)節(jié)，攝影者的鏡頭也不會(huì)因?yàn)橛泄庠吹闹苯舆M(jìn)入而導(dǎo)致眩光。

但是順光拍攝也有不足之處，由于光線過(guò)于平均，拍攝對(duì)象的明暗層次不容易展示，畫(huà)面會(huì)缺乏深度，導(dǎo)致人物五官立體感缺乏。因此它不適合拍攝刻畫(huà)人物立體感的照片。

116.塑造立體感強(qiáng)的側(cè)光

鍘光是指光線到拍攝對(duì)象與相機(jī)的夾角90度。側(cè)光情況下，拍攝對(duì)象只有一側(cè)受光便會(huì)產(chǎn)生陰影，形成反差，使其產(chǎn)生豐富的層次和強(qiáng)烈的立體感。

人像攝影中，側(cè)光不是唯美的光線。它通常用來(lái)拍攝面部輪廓比較鮮明的男性，表達(dá)他們的陽(yáng)剛。如果拍攝女性，就能夠表現(xiàn)其內(nèi)心的狀態(tài)。

在實(shí)際拍攝中，攝影者要特別注意處于陰影中的臉部，攝影者可以適當(dāng)進(jìn)行補(bǔ)光。

117.表現(xiàn)層次和人物性格的側(cè)逆光

側(cè)逆光是指攝影者正對(duì)拍攝對(duì)象，光源位于拍攝對(duì)象的側(cè)后方。

側(cè)逆光同時(shí)兼顧側(cè)光和逆光的特點(diǎn)。既可以照亮拍攝對(duì)象的輪廓，又可以賦予畫(huà)面立體感和層次感，同時(shí)塑造人物性格。

118.簡(jiǎn)化背景的逆光

逆光來(lái)自拍攝對(duì)象的背面、攝影者的正面。逆光處理起來(lái)比較多樣，攝影者既可以將其作為輪廓光處理，甚至可以拍攝人物剪影，這里介紹逆光簡(jiǎn)化背景使用方法。

當(dāng)拍攝對(duì)象處于逆光時(shí)，攝影者以拍攝對(duì)象作為測(cè)光依據(jù)拍攝，亮度較高的背景自然會(huì)曝光過(guò)度，背景便得以簡(jiǎn)化。但是逆光情況下人物正面會(huì)缺光，一般可使用反光板進(jìn)行補(bǔ)光。如果是較強(qiáng)逆光，就使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。

119.拍攝只保留人物輪廓的剪影效果

剪影是逆光拍攝中的一種特殊效果，它將畫(huà)面內(nèi)容和拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)減少到極致，只強(qiáng)調(diào)拍攝對(duì)象的輪廓和姿態(tài)。

拍攝剪影的要領(lǐng)是如何選擇測(cè)光位置。攝影者應(yīng)該對(duì)著光源附近進(jìn)行測(cè)光，讓背景曝光準(zhǔn)確，力求完美的背景效果，此時(shí)由于光比強(qiáng)烈，拍攝對(duì)象的正面會(huì)被弱化，因此其輪廓得以加強(qiáng)。

剪影中的人物肢體造型一定要夸張且具形式感，拍攝對(duì)象的雙手一定要和軀干分開(kāi)，避免它們?cè)诋?huà)面中難以區(qū)分，導(dǎo)致畫(huà)面失去美感。

120.勾勒人物輪廓的輪廓光

輪廓光是逆光的一種，是把在拍攝對(duì)象的輪廓上產(chǎn)生一道光，尤其是拍攝對(duì)象的頭發(fā)部位。

由于拍攝對(duì)象和背景之間存在很大光比，因此拍攝對(duì)象面部往往受光不足，通常需要攝影者使用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，使人物面部曝光正確，以免將畫(huà)面拍攝成剪影。

121.讓眼睛傳神的眼神光

人像攝影中所說(shuō)的眼神光是指利用照明手段在拍攝對(duì)象眼球虹膜上形成的高光點(diǎn)。

人物攝影要傳神，就必須刻畫(huà)好眼睛這扇心靈的窗戶(hù)，除了保證眼睛對(duì)焦清晰外，眼神光能使照片更有感染力，就要確保人物眼睛對(duì)焦清晰，并拍出眼神光點(diǎn)。

眼神光是通過(guò)被攝對(duì)象前方，光源照射而產(chǎn)生的。如果被攝對(duì)象前方無(wú)光源照射，就不會(huì)產(chǎn)生眼神光。這時(shí)可以運(yùn)用反光板或閃光燈作為輔助光，眼睛上就會(huì)出現(xiàn)眼神光。

122.了解自然光變化對(duì)人像作品的影響

自然光和人造光相比，自然光更難掌控，因?yàn)樽匀还獯嬖谠S多不確定因素，畢竟天氣不受攝影者控制。

影響光線變化的因素很多，其中最主要的便是氣候、季節(jié)以及時(shí)間。不同的季節(jié)和天氣下光線也會(huì)隨之改變，這點(diǎn)往往被攝影者們忽略。在一天中不同時(shí)間段的光線也有所不同，清晨和傍晚的光線被風(fēng)光攝影者稱(chēng)為黃金光線，因?yàn)檫@時(shí)的光線柔和、顏色漂亮。這個(gè)時(shí)間段的光線同樣適用于人像攝影，因?yàn)楣饩€的照射角度很低，人物面部不易產(chǎn)生陰影，而陽(yáng)光的色彩也適合表現(xiàn)人物皮膚的質(zhì)感和顏色。

因此攝影者需要了解如何應(yīng)對(duì)自然光的變化，了解不同季節(jié)、氣候和時(shí)間光線不同的表現(xiàn)力。

123.注意面部雜光

在太陽(yáng)下拍攝陰影，拍攝對(duì)象面部特別容易出現(xiàn)濃烈的陰影，這就是所謂的面部雜光，大部分時(shí)候面部雜光會(huì)影響畫(huà)面的美感。

減輕面部雜光的方法其實(shí)很簡(jiǎn)單，最常用的就是使用光板為拍攝對(duì)象面部補(bǔ)光，減輕面部陰影。沒(méi)有這些攝影配件也沒(méi)有關(guān)系，攝影者只需要調(diào)整拍攝對(duì)象的位置就可以避免光照射到拍攝對(duì)象身上。

人像攝影中的色彩搭配實(shí)例

124.熱情的紅色元素人像

紅色是最強(qiáng)烈的顏色之一，在世人眼中紅色代表著熱情和喜慶。

在人像攝影中，無(wú)論是為拍攝對(duì)象選擇紅色的服飾還是在紅色的背景中拍攝，拍攝對(duì)象都會(huì)顯得十分醒目，特別是在顏色暗淡的背景中，紅色更能賦予照片熱情的視覺(jué)感受。

在中國(guó)，紅色還被賦予特殊的意義，它是傳統(tǒng)與吉祥的象征。因此也很適合作為復(fù)古題材的人像服飾。

125.自然的綠色元素人像

綠色是大自然的顏色，所以它是生長(zhǎng)的顏色，代表著自然、和諧、生命力旺盛，易于表現(xiàn)平和、活潑、舒適、安詳?shù)葓?chǎng)面。因此綠色通常在人像攝影中作為背景出現(xiàn)。

這種代表著勃勃生機(jī)的顏色，可以襯托拍攝對(duì)象健康的信息，也很容易突出拍攝對(duì)象的活潑、甜美。

126.冷靜、憂郁的藍(lán)色元素人像

藍(lán)色比較內(nèi)斂，傾向于安靜，呈現(xiàn)專(zhuān)業(yè)、理智、悲傷、冷靜等情緒，易于表現(xiàn)冷清、陰郁、深邃、安穩(wěn)的場(chǎng)面。

藍(lán)色是天空的顏色，在攝影作品中出現(xiàn)的頻率較高，常常為人們所忽略。藍(lán)色給人寧?kù)o、專(zhuān)業(yè)的視覺(jué)感受，恰恰很適合表現(xiàn)職場(chǎng)人像或者人物的冷靜與睿智。

人像攝影中藍(lán)色往往以天空或其他建筑背景的形式出現(xiàn)，它們不僅可以傳遞天氣或者環(huán)境信息，還可以給予照片一個(gè)情緒基調(diào)。另外攝影者還可以利用本書(shū)在第二章里介紹的利用白平衡改變畫(huà)面色調(diào)的方法制造藍(lán)色調(diào)。

127.活潑的黃色系人像

黃色給人的視覺(jué)感受非常鮮明，精力充沛，可以傳達(dá)明快、開(kāi)朗、溫暖的感覺(jué)。黃色是所有顏色中最明亮的，在畫(huà)面中能從各種顏色中脫穎而出，將黃色的物體作為照片的主體，能使照片更加奪目。

在人像攝影中，黃色色調(diào)的照片往往視覺(jué)效果鮮明，可以表達(dá)出人物開(kāi)朗、豁達(dá)、活潑、溫馨的感覺(jué)。黃色還是亞洲人皮膚的顏色，因此黃色背景可以與膚色相關(guān)聯(lián)、互相陪襯。

128.純潔、高雅的白色元素人像

白色色調(diào)的人像，通常需要拍攝對(duì)象也身著素白的服飾，因?yàn)榘咨c其他鮮艷的顏色搭配，往往會(huì)變得黯然失色，成為其他顏色的襯托。白色在深色的背景中同樣會(huì)顯得十分醒目，身著白色服飾的拍攝對(duì)象置身于深色背景中，人物自然會(huì)顯得突出。這種顏色的對(duì)比，也是攝影者引導(dǎo)觀賞者視線的常用方法。

白色是高調(diào)作品的顏色，在人像攝影中應(yīng)用廣泛。白色代表著素雅，傳遞純潔、高尚、平和、安靜的視覺(jué)情緒。

129..神秘、深沉的黑色元素人像

黑色給人沉重莊嚴(yán)的感覺(jué)，在自然界中不多見(jiàn)，但是攝影者可以通過(guò)曝光控制，將黑暗部分處理成畫(huà)面中的黑色影調(diào)。

在一張人像照片中，黑色的作用在于通過(guò)明暗反差來(lái)突出位于亮部區(qū)域的人物主體。黑色在人像攝影中的運(yùn)用有一定難度，需要攝影者準(zhǔn)確地控制曝光。

130.拍攝白色和黑色元素人像的注意事項(xiàng)

當(dāng)攝影者處理白色和黑色色調(diào)的照片時(shí)會(huì)遇到曝光控制的問(wèn)題。

當(dāng)相機(jī)測(cè)光區(qū)域范圍內(nèi)白色占大部分面積時(shí)，數(shù)碼相機(jī)會(huì)偵測(cè)到較強(qiáng)的反射光，自動(dòng)減少曝光值來(lái)修正，結(jié)果反而造成拍攝的照片偏暗，這時(shí)攝影者就必須利用曝光補(bǔ)償?shù)墓δ軄?lái)增加曝光值，以取得正確曝光的表現(xiàn)。

同理，相機(jī)的測(cè)光區(qū)域范圍黑色占大部分面積時(shí)，相機(jī)也會(huì)偵測(cè)到較弱的反射光，自動(dòng)增加曝光值來(lái)調(diào)整，所以會(huì)造成照片偏亮，這時(shí)攝影者同樣需要利用曝光補(bǔ)償?shù)墓δ軄?lái)減少曝光值，才能獲得曝光合適的照片。

這也就引申出了一個(gè)拍照中的著名原則，即“白加黑減”原則。也就是說(shuō)，白色和接近白色的高光亮度區(qū)域多的對(duì)象，在拍攝時(shí)應(yīng)該增加曝光補(bǔ)償；黑色和接近黑色的深暗區(qū)域多的對(duì)象，在拍攝時(shí)應(yīng)該減小曝光補(bǔ)償。

131.運(yùn)用相鄰增加畫(huà)面美感

在各種顏色中，有的顏色非常相似，有的顏色卻截然相反，不同的顏色搭配營(yíng)造出不同的視覺(jué)感受。

相似的兩種顏色叫做相鄰色，比如綠色與黃色、紅色與黃色。相鄰色給人和諧穩(wěn)定的視覺(jué)感受，讓拍攝融入背景，營(yíng)造和諧的畫(huà)面氛圍。

132.運(yùn)用對(duì)比色增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力

和相鄰色相反，截然相反的兩種顏色叫做互補(bǔ)色，例如黃色和藍(lán)色、紅色和綠色。當(dāng)畫(huà)面時(shí)同時(shí)出現(xiàn)互補(bǔ)色時(shí)，色彩反差和對(duì)比最為強(qiáng)烈。運(yùn)用互補(bǔ)色創(chuàng)作拍攝，可以提高畫(huà)面的顏色感染力，使畫(huà)面更具視覺(jué)沖擊力。在人像攝影中互補(bǔ)色的搭配是通過(guò)拍攝對(duì)象的服飾顏色和畫(huà)面背景顏色互補(bǔ)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

133.火熱的暖色調(diào)人像

類(lèi)似黃色、紅色、紫色的畫(huà)面色調(diào)稱(chēng)為暖色調(diào)。

暖色調(diào)是大多數(shù)人像照片的色調(diào)，因?yàn)槿讼衿つw的顏色就屬于暖色調(diào)，所以暖色調(diào)的人像作品更易于人們接受，適宜于表現(xiàn)拍攝對(duì)象的風(fēng)情和愉悅。另外，夕陽(yáng)的色調(diào)也是天然的暖色調(diào)，攝影者可以將其利用起來(lái)，表現(xiàn)火熱的色覺(jué)感受。

134.安靜的冷色調(diào)人像

與暖色調(diào)相反，類(lèi)似綠色、青色、藍(lán)色的畫(huà)面色調(diào)稱(chēng)為冷色調(diào)。

冷色調(diào)的人像照片具有強(qiáng)烈的冷酷感，近年也常常被人像攝影師所采用。攝影者無(wú)論選擇冷色調(diào)的背景還是讓拍攝對(duì)象身著冷色調(diào)的服裝，都很容易讓觀賞者感受到一種冷酷、安靜的視覺(jué)感受。

135.利用白平衡改變畫(huà)面色調(diào)

冷暖色調(diào)可以利用設(shè)置白平衡的方法制造。選擇熒光燈白平衡或者白熾燈白平衡，可以為照片營(yíng)造冷色調(diào)。選擇陰天或多云白平衡可以為照片營(yíng)造暖色調(diào)。

與暖色調(diào)相比，冷色調(diào)的應(yīng)用更依賴(lài)于拍攝對(duì)象的服飾或背景色調(diào)，因?yàn)槔冒灼胶庠O(shè)置的方法方法營(yíng)造冷色調(diào)照片時(shí)，人物膚色也會(huì)隨之改變。冷色調(diào)的膚色可能會(huì)讓人感受到一種病態(tài)，破壞畫(huà)面美感。因此選擇對(duì)應(yīng)的背景色調(diào)和服飾顏色還是應(yīng)該成為攝影者營(yíng)造色調(diào)的首選。

136.拍攝復(fù)古的黑白人像

曾經(jīng)在攝影世界里只有黑白，黑白照片以最簡(jiǎn)單的方式記錄影像。今天的黑白照片給人一種復(fù)古、懷舊的感覺(jué)，黑白照片著重表現(xiàn)影調(diào)變化和畫(huà)面層次，成為一種獨(dú)特的表現(xiàn)方式。

很多數(shù)碼相機(jī)提供黑白模式直接拍攝黑白效果的照片，攝影者也可以通過(guò)后期軟件將圖像處理成黑白效果。但是建議攝影者使用第二個(gè)方法，因?yàn)檫@樣的做法比較的彈性。

137.注意拍攝對(duì)象的膚色

拍攝對(duì)象的膚色也是人像攝影配色中的關(guān)鍵一環(huán)，但它常常被攝影者所忽略。人物膚色與背景顏色、服飾的搭配，往往和拍攝對(duì)象的膚色有關(guān)。

雖然每個(gè)人的膚色不盡相同，但是亞洲人的膚色都不會(huì)太黑。在拍攝時(shí)，選擇與皮膚有反差的顏色作為服飾或者背景，這樣她們的身體輪廓更加分明，拍攝姿態(tài)更加突出。如果女性拍攝對(duì)象的膚色較黑，就應(yīng)該選擇較為陰暗的服飾或背景拍攝，這樣皮膚看起來(lái)更加白皙。

138.數(shù)碼相機(jī)色彩空間的運(yùn)用

數(shù)碼單反相機(jī)有一個(gè)不常用到的色彩空間設(shè)置。色彩空間是一個(gè)色彩模型所能表現(xiàn)的所有顏色總和。色彩空間越大，其包含的顏色越多。

目前數(shù)碼相機(jī)一般有兩種色彩空間可供選擇，分別是Srgb和Adobe RGB.sRGB色彩空間最普及，雖然它包含的色彩空間比較狹小，但是其通用性強(qiáng)。Adobe RGB可以記錄更廣的色彩空間，但是需要后期專(zhuān)業(yè)的處理主要用于印刷領(lǐng)域，適合高端的攝影者。

139.相機(jī)內(nèi)部色彩參數(shù)的設(shè)定

對(duì)于JPG格式的照片，攝影者可以在相機(jī)內(nèi)部做一定的設(shè)定。其中包含色彩飽和度與色調(diào)，攝影者可以根據(jù)自己的偏好對(duì)其進(jìn)行微調(diào)，讓顏色傾向于自己的喜好。

戶(hù)外人像攝影實(shí)例

140.了解天氣情況，讓拍攝事半功倍

人像攝影和風(fēng)光攝影一樣依賴(lài)天氣，因此攝影者需要提前了解拍攝當(dāng)天的天氣情況。

同時(shí)做好應(yīng)對(duì)天氣異常情況的第二手方案。

141.攜帶所需器材

外出拍攝人像，攝影者首先要為自己的數(shù)碼相機(jī)配上合適的攝影包。兩只手不能將數(shù)碼相機(jī)、鏡頭、三腳架全部拿住，更何況有時(shí)還要更換鏡頭，指導(dǎo)拍攝對(duì)象的動(dòng)作，一個(gè)攝影包是必不可少的。其次帶上人像鏡頭和廣角鏡頭，三腳架、反光板。

142.尋找陰影進(jìn)行拍攝

晴天戶(hù)外的陽(yáng)光比較難以掌握，容易在拍攝對(duì)象的眼窩、鼻子和下巴下面留下濃重的陰影。

為了讓光線變得簡(jiǎn)單，在戶(hù)外拍攝人像時(shí)，最好的方法就是避開(kāi)直射陽(yáng)光的陰涼處。在這些地方，茂密的樹(shù)木像遮陽(yáng)傘一樣，把本應(yīng)照射到拍攝對(duì)象身上的陽(yáng)光從上面擋住，被漫射的陽(yáng)光則從側(cè)面透射進(jìn)來(lái)。

這種漫射光在拍攝對(duì)象面部形成的光?影好看，也不容易干擾拍攝對(duì)象的面部。

143.運(yùn)用反光板在晴天下補(bǔ)光

在陽(yáng)光明媚的天氣，有些攝影者會(huì)認(rèn)為光線充足不需要進(jìn)行補(bǔ)光，其實(shí)不然。天氣越晴朗，拍攝對(duì)象身上產(chǎn)生的光比會(huì)越大，很容易在面部產(chǎn)生濃烈的陰影，這時(shí)攝影者就需要使用反光板了。

使用反光板時(shí)，攝影者要根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整補(bǔ)光的強(qiáng)度與角度，對(duì)反光板進(jìn)行調(diào)節(jié)。需要注意的是，不要讓補(bǔ)光的亮度強(qiáng)過(guò)陽(yáng)光照射的那一側(cè)亮度，否則拍攝出來(lái)的畫(huà)面效果會(huì)非常做作。

144.運(yùn)用反光板在陰天下補(bǔ)光

陰天是典型的漫射光，但是許多時(shí)候光線強(qiáng)度不夠，需要用反光板補(bǔ)光。

由于陰天光線來(lái)自拍攝對(duì)象上方，因此應(yīng)把反光板置于人的臉部下方進(jìn)行補(bǔ)光。給拍攝對(duì)象添加眼神光，并照亮拍攝對(duì)象的脖子、眼窩等，從而讓人物身上的陰影得以消除。

145.用距離控制補(bǔ)光強(qiáng)度

攝影者還需要掌握如何使用反光板控制補(bǔ)光的強(qiáng)度。反光板補(bǔ)光的強(qiáng)度是根據(jù)補(bǔ)光距離來(lái)變化的。

反光板離拍攝者越近，補(bǔ)光強(qiáng)度越高；離拍攝對(duì)象越遠(yuǎn)，補(bǔ)光強(qiáng)度越弱。在實(shí)際拍攝中，攝影者要根據(jù)實(shí)際需要擺放反光板。

146.消除拍攝對(duì)象上方的頂光

有時(shí)攝影者找到了一個(gè)不錯(cuò)的拍攝背景，但是太陽(yáng)位置在拍攝對(duì)象頭頂。拍攝出來(lái)的面部會(huì)造成黑眼窩并在鼻子和下巴形成難看的陰影。

攝影者可以想辦法利用道具減弱來(lái)自頭頂?shù)墓饩€，例如遮陽(yáng)傘。這樣，拍攝對(duì)象面部的陰影會(huì)得到消除。除了遮陽(yáng)傘等道具攝影者還可以將反光板的黑色面置于拍攝對(duì)象頂部消除頂光。

147.使用閃光燈在逆光條件下補(bǔ)光

當(dāng)拍攝逆光人像時(shí)，無(wú)論攝影者使用哪種曝光組合只會(huì)出現(xiàn)兩種情況。第一種是天空曝光正確，但是拍攝對(duì)象面部陰暗。第二種是拍攝對(duì)象面部面部曝光正確，但是天空一片慘白，失去細(xì)節(jié)。

如果僅僅使用閃光燈直接拍攝，那么拍攝對(duì)象的臉色會(huì)顯得慘白。避免這種效果的方法是：關(guān)掉閃光燈，對(duì)準(zhǔn)天空測(cè)光，然后按下曝光鎖定 鍵，重新構(gòu)圖，并通過(guò)閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光拍攝。

148.用外置閃光燈為畫(huà)面制造反差

陰天下拍攝人像時(shí)，常因光線平淡而導(dǎo)致照片缺少反差，基調(diào)灰暗、沉悶。在這種情況下，可利用閃光作為造型光，拍出側(cè)光和逆光等光線效果，以達(dá)到增加反差、豐富層次的目的。具體做法是把閃光燈作為主光，置于拍攝對(duì)象的側(cè)高處，打出側(cè)光效果。

這樣做時(shí)，攝影者需要利用外置閃光燈。外置閃光燈可以在市面上購(gòu)買(mǎi)到。

149.用側(cè)逆光勾勒人物輪廓

雖然陰天柔和的光線下很適合表現(xiàn)人像，但是這并不意味著陽(yáng)光沒(méi)有表現(xiàn)力。

陽(yáng)光下拍攝人像最大的難點(diǎn)就在于瞇眼。刺眼的陽(yáng)光會(huì)使拍攝對(duì)象睜不開(kāi)眼睛，多數(shù)情況下，這種表情看上去會(huì)很不自然。側(cè)逆光則不會(huì)出現(xiàn)這種問(wèn)題。此外側(cè)逆光在拍攝對(duì)象邊緣產(chǎn)生的明亮輪廓，為畫(huà)面添加了更多的趣味和亮點(diǎn)。

150.選擇簡(jiǎn)潔的背景拍攝

簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖是人像攝影的一個(gè)原則。但是在戶(hù)外拍攝，不受控制的場(chǎng)景很容易導(dǎo)致畫(huà)面煩瑣，攝影者必須使用一些技巧將復(fù)雜的背景在畫(huà)面中化繁為簡(jiǎn)。最好的辦法是選擇簡(jiǎn)潔的背景進(jìn)行拍攝。因?yàn)槿绻尘爸挥屑兇獾念伾臄z對(duì)象就會(huì)從背景中凸顯出來(lái)。

(或者大光圈虛化背景)

151.避開(kāi)背景中的干擾物拍攝

有時(shí)背景中的干擾物還會(huì)影響畫(huà)面美感，例如拍攝對(duì)象背后的樹(shù)會(huì)讓觀賞者有拍攝對(duì)象頭上長(zhǎng)樹(shù)的錯(cuò)覺(jué)。遇到這種情況，攝影者只能改變自身的拍攝角度和位置，避免將其攝入畫(huà)面，影響美感。

152.戶(hù)外拍攝也需要道具

拍攝戶(hù)外人像時(shí)，攝影者可以根據(jù)拍攝主題準(zhǔn)備一些道具，這樣可以避免畫(huà)面單調(diào)，更具表現(xiàn)力。

因此攝影者可以裝備草帽、陽(yáng)傘、娃娃等各式道具出行拍攝，讓畫(huà)面更具劇情。

室內(nèi)人像拍攝實(shí)例

155.拍攝溫馨的室內(nèi)小燈人像、

除了在窗戶(hù)邊，攝影者還可以利用室內(nèi)的燈光進(jìn)行人像拍攝。當(dāng)攝影者在家或餐廳時(shí)，很多燈光的顏色都是桔黃色，這種顏色的光線給人一種溫暖、溫馨的感覺(jué)。其中，可以調(diào)節(jié)的臺(tái)燈最適合作為拍攝的光源。因?yàn)榕_(tái)燈的照射方向往往都可以調(diào)節(jié)，可以為攝影者所控制。

拍攝小燈人像，攝影者一定要使用三腳架穩(wěn)定相機(jī)。因?yàn)樾舻牧炼扔邢?，拍攝所需的快門(mén)速度很低，手持相機(jī)很難拍攝清晰的照片，所以一定要借助三腳架固定相機(jī)拍攝。同時(shí)注意選擇對(duì)應(yīng)的白熾燈白平衡。

156.租用攝影棚

除了在室內(nèi)利用窗戶(hù)和普通燈光進(jìn)行拍攝外，還有更專(zhuān)業(yè)的攝影棚可以供攝影者進(jìn)行創(chuàng)作。攝影棚是非常專(zhuān)業(yè)的攝影創(chuàng)作場(chǎng)所，攝影者可以對(duì)一切拍攝條件進(jìn)行精確控制，例如，照明、背景、拍攝對(duì)象的服裝道具等。

157.認(rèn)識(shí)攝影棚內(nèi)的大型閃光燈

閃光燈是攝影棚內(nèi)設(shè)備中的核心。獨(dú)立的大型閃光燈和機(jī)頂外接閃光燈的工作原理類(lèi)似，都是通過(guò)瞬間發(fā)出強(qiáng)光照射被攝物。但是大型閃光燈的功率要大于小型閃光燈，并且燈罩可以更換，以營(yíng)造光線不同的匯聚效果。

功率是大型閃光燈的重要指標(biāo)。閃光燈的功率越大，閃光燈的性能就越出色。在拍攝過(guò)程中，攝影者經(jīng)常需要在閃光燈前加裝柔光箱或反光傘等配件，以得到柔和光線。與此同時(shí)，閃光燈的亮度也就有所降低了。產(chǎn)；為了讓亮度提高，需要增加閃光燈的輸出，因此閃光燈的功率越高越好。

158.認(rèn)識(shí)攝影內(nèi)的燈罩

燈罩是安裝在閃光燈燈罩前方具有匯聚光線作用的基本配件。其中，標(biāo)準(zhǔn)罩是使用最多的一款燈罩，標(biāo)準(zhǔn)燈罩對(duì)光線有一定的匯聚作用，可以得到照明充足、反差強(qiáng)烈、有方向性的光線。

燈罩有很多類(lèi)型，例如標(biāo)準(zhǔn)罩、聚光罩、雷達(dá)罩等，都可以任意裝卸。

認(rèn)識(shí)柔光箱

柔光箱是攝影內(nèi)運(yùn)用較多的閃光燈燈頭配件。柔光箱是由金屬支架拼裝起來(lái)的，與帳篷類(lèi)似的箱罩，最前方的白色面料由合成纖維組成，有半透光的效果。閃光燈發(fā)出的光線在透過(guò)柔光箱后，光線被柔化，適合拍攝女性人像。

柔光箱體積很大，安裝時(shí)要特別小心，注意燈架能否負(fù)重，避免燈架傾倒。

160.認(rèn)識(shí)反光傘

反光傘和柔光箱一樣是安裝在閃光燈關(guān)前方類(lèi)似雨傘的配件。反光傘可以將閃光燈發(fā)出的光線反射，并在一定程度上柔化了光線。反光傘的工作原理類(lèi)似凹透鏡的反射，光線經(jīng)過(guò)反光傘反射可以形成平行光束。

161.四頁(yè)遮片

四頁(yè)遮片和燈罩一樣可以任意安裝和拆卸，并且可以控制光線方向。其中的四塊黑色擋板可以任意調(diào)整，控制光線的散射方向。

164.營(yíng)造柔美畫(huà)面的軟光

軟光的性質(zhì)柔和，強(qiáng)度均勻，光比較小，形成的影像反差不大，讓拍攝對(duì)象的皮膚產(chǎn)生柔和質(zhì)感，因此非常適合拍攝女性。

在人像攝影中，軟光的營(yíng)造有多種辦法，其中最常見(jiàn)的就是使用柔光箱。光線通過(guò)柔光箱在其內(nèi)部發(fā)生了漫射和反射，因此閃光燈發(fā)出的硬光變得柔和。柔光箱越大，其漫射范圍越大，光線的柔化效果越好。

165.如何觸發(fā)閃光燈

在攝影棚內(nèi)如何觸發(fā)閃光燈光呢？最常用的方法就是使用引閃器。引閃器是閃光燈配件，用于觸發(fā)閃光燈工作的裝置，類(lèi)似于遙控器。它由安裝在閃光燈后部的接收器和安裝在相機(jī)熱靴上的無(wú)線電發(fā)射器兩部分組成。

有了引閃器，攝影者就可以在按下快門(mén)的同時(shí)令閃光燈發(fā)光，讓兩者同步工作，保證拍攝順利。

166.注意調(diào)整閃光同步速度

閃光同步是指閃光燈正好在相機(jī)曝光時(shí)間內(nèi)觸發(fā)，使整幅畫(huà)面均感受到閃光。

電子閃光燈的閃光需要一段時(shí)間，如果相機(jī)曝光過(guò)程比閃光時(shí)間還短，就會(huì)使整幅畫(huà)面無(wú)法接收到完整的閃光，這些情況都稱(chēng)為“閃光不同步”。當(dāng)然，這些情況下拍攝出來(lái)的照片效果也難以讓人滿意。

因此在進(jìn)行閃光攝影時(shí)，確?！伴W光同步”是成功拍攝的先決條件。對(duì)相機(jī)與閃光燈來(lái)說(shuō)，要取得閃光同步效果與快門(mén)速度直接相關(guān)。閃光同步速度則是指是相機(jī)曝光與閃光能夠同時(shí)完成的最高快門(mén)速度值。這個(gè)數(shù)值一般在1/200s左右，如果快門(mén)速度再快，畫(huà)面很可能就沒(méi)有閃光燈效果了。(閃光不同步會(huì)造成畫(huà)面有黑色區(qū)域)

167.在攝影棚內(nèi)選擇什么模式拍攝

在攝影棚內(nèi)拍攝，多使用手動(dòng)模式拍攝。因?yàn)槭謩?dòng)模式下，攝影者可以自由選擇光圈和快門(mén)。其中，為了讓相機(jī)和閃光燈達(dá)到閃光同步，且不至于手持不住相機(jī)造成抖動(dòng)，快門(mén)速度最好設(shè)置在1/200s。光圈則需要根據(jù)測(cè)光表測(cè)得的數(shù)值進(jìn)行設(shè)置。

沒(méi)有測(cè)光表也沒(méi)有關(guān)系，依據(jù)攝影師們的經(jīng)驗(yàn)，光圈F8或F11的拍攝效果也很令人滿意，因?yàn)檫@兩種光圈有足夠的景深保證畫(huà)面中的拍攝對(duì)象清晰。

168.使用測(cè)光表

測(cè)光表可以測(cè)量拍攝對(duì)象身體各部位以及背景在閃光燈開(kāi)啟下?tīng)顟B(tài)的光線強(qiáng)弱，以決定接下來(lái)的布光方案以及相機(jī)的曝光組合，對(duì)于在攝影棚內(nèi)仍然堅(jiān)持使用手動(dòng)模式的攝影者幫助很大。

現(xiàn)在數(shù)碼單反相機(jī)的回看與顯示直方圖功能弱化了測(cè)光表的作用，但是有些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄z影師仍然堅(jiān)持使用測(cè)光表，以求得精準(zhǔn)的測(cè)光。

169.表現(xiàn)柔美的正面單燈加柔光箱布光法

一盞燈的布光看似簡(jiǎn)單，卻能拍攝出不同的效果。

如果是拍攝女性，就可以將柔光箱安裝在閃光燈燈頭，將硬光轉(zhuǎn)化為軟光，表現(xiàn)女性的柔美。有條件的情況下，攝影者盡量選擇大型的柔光箱，使光線更加柔軟、均勻。在單燈照明下，有時(shí)人物背后可能出現(xiàn)陰影，攝影者可以用反光板照射背景，將其消除。這種布光方法可以很好地表現(xiàn)人物皮膚的質(zhì)感和五官，適合拍攝女性。

170.強(qiáng)調(diào)立體感的側(cè)面單燈硬光布光法

除了一盞燈加柔光箱的布光法外，還有側(cè)面打硬光的布光法。

攝影者只需將閃光燈燈頭的柔光箱卸下，安裝標(biāo)準(zhǔn)罩，使用一盞燈從拍攝對(duì)象側(cè)面投射光線，可以在人物身上和背景上留下陰影，勾勒出五官和身體輪廓。

攝影者還可以調(diào)節(jié)閃光燈的輸出功率，功率越高，畫(huà)面中光比越強(qiáng)烈，輪廓越明顯。但是攝影者也需要注意，閃光燈輸出量變大，可能讓人物在畫(huà)面中曝光過(guò)度，因此需要將燈架遠(yuǎn)離人物，做到精確的曝光控制，把畫(huà)面中需要保留的細(xì)節(jié)和質(zhì)感都表現(xiàn)出來(lái)。

171.強(qiáng)調(diào)層次感的軟硬光結(jié)合布光法

有時(shí)為了增強(qiáng)人物的立體感攝影者可以將軟光和硬光結(jié)合起來(lái)使用。當(dāng)兩者同時(shí)照射拍攝對(duì)象的距離遠(yuǎn)于投射軟光的閃光燈，或者減弱投射硬光的閃光燈的輸出量，這樣可以避免受硬光照射的那一側(cè)的面部曝光過(guò)度，破壞了畫(huà)面的柔美感覺(jué)。、

172.用軟硬光結(jié)合布光法展現(xiàn)人物線條

除了為畫(huà)面制造適宜的層次感外，軟硬光結(jié)合的布光方法還可以將人物一側(cè)的輪廓勾勒出來(lái)。攝影者需要把投射硬光的閃光燈布置到拍攝對(duì)象的側(cè)后方，這樣拍攝對(duì)象硬光的一側(cè)自然會(huì)形成一道明亮的輪廓，體現(xiàn)人物一側(cè)的線條。

使用此種方法時(shí)，攝影者同時(shí)要注意兩盞燈的亮度比，不要讓硬光的亮度超過(guò)軟光太多。

173.用雙柔光打平光布光法表現(xiàn)平面人像

將兩盞帶有柔光箱的閃光燈布置在拍攝對(duì)象的左右，制造出平光。這種布光法的特性是，光線柔和，拍攝對(duì)象身上光線的反差較小，皮膚質(zhì)感柔和。

此種補(bǔ)光方法讓拍攝對(duì)象的面部沒(méi)有陰影，常用于拍攝藝術(shù)寫(xiě)真，也很受女性拍攝對(duì)象的歡迎，但是沒(méi)有光影變化的畫(huà)面有時(shí)又讓觀賞者感覺(jué)過(guò)于平淡。(對(duì)拍攝對(duì)象臉型有一定要求)

174.雙柔光布光法制造高調(diào)人像、

兩盞有柔光箱的閃光燈還可以制造高調(diào)效果的人像照片，攝影者將一盞帶柔光箱的閃光燈安排到拍攝對(duì)象的后面作為拍攝背景，并在其前方布置另一盞燈，讓兩盞燈相對(duì)。

拍攝出來(lái)的照片背景純凈、明亮，如果柔光箱足夠大，那么攝影者還可以拍攝全身人像。同時(shí)被光照射的皮膚也會(huì)顯得明亮，產(chǎn)生高調(diào)照片的效果，給觀賞者神秘、高雅、圣潔的視覺(jué)感受。這種補(bǔ)光方法拍攝出來(lái)的照片對(duì)比度不高，不適合拍攝需要表現(xiàn)色彩的作品。

175.單燈反光板結(jié)合布光法制造輪廓光

硬光易于制造輪廓光，當(dāng)硬光投射到人物身體邊緣時(shí)會(huì)形成高光，高光可以有效一勾勒出人物的輪廓。在這個(gè)布光實(shí)例中，攝影者需要將一盞投射夲光的閃光燈和反光板“面對(duì)面”地置于人物兩側(cè)，后側(cè)閃光燈的高亮度會(huì)勾勒人物輪廓，前側(cè)的反光板進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)光。刻畫(huà)人物的細(xì)節(jié)。這種布光方法把握起來(lái)有一定的難度，需要攝影者進(jìn)行多次試拍，以確定畫(huà)面曝光正確。同時(shí)，攝影者應(yīng)該盡量選擇深色的背景布，這些輪廓光在畫(huà)面中會(huì)更加突出。

場(chǎng)景人像攝影實(shí)例

176.正確設(shè)置白平衡還原現(xiàn)場(chǎng)顏色

展場(chǎng)內(nèi)的燈光和室內(nèi)的普通燈光有所不同，各廠商為了使氣氛熱烈，偏愛(ài)使用低色溫的燈照明。因此進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)后，攝影者要注意設(shè)置正確的白平衡，將白平衡設(shè)置為“鎢絲燈白平衡”或“白熾燈白平衡”，并先試拍幾張，再?zèng)Q定使用何種預(yù)設(shè)。另外攝影者也可以使用RAW格式拍攝，在后期進(jìn)行白平衡調(diào)整。

177.提高感光度保證畫(huà)面清晰

展場(chǎng)里看起來(lái)雖然很明亮，但是光線遠(yuǎn)不如室外明亮。為了保證畫(huà)面清晰，設(shè)置需要提高感光度。一般而論，攝影者可以將感光度設(shè)置為400。如果還需要提高快門(mén)速度，那么可以再提高感光度，但是攝影者要清楚這樣要以犧牲畫(huà)質(zhì)為代價(jià)。(應(yīng)盡量使用閃光燈補(bǔ)光)

180.靈活選擇拍攝角度

在展場(chǎng)攝影中，拍攝的主體除了模特本身外，往往也要呈現(xiàn)出展覽的商品，因此兩者總是在一起，結(jié)合緊密。在拍攝時(shí)，攝影者楒根據(jù)自己的需要或者展會(huì)的類(lèi)型靈活地對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖進(jìn)行取舍，單獨(dú)地體現(xiàn)模特，或者體現(xiàn)模特的同時(shí)也展示展品，靈活地運(yùn)用橫豎兩種不同的畫(huà)幅拍攝。

咖啡館與公園

181.營(yíng)造溫馨氣氛

裝修雅致的咖啡館或者酒吧、西餐廳、酒樓等都是拍攝人像的好地點(diǎn)。在這些室內(nèi)環(huán)境中，不但有室內(nèi)的人造燈，而且光線透過(guò)玻璃窗投射進(jìn)來(lái)，因此拍攝環(huán)境中會(huì)有光影的變化。咖啡館、酒吧往往都是被裝飾得舒適而具有文藝氣息，這種氛圍很有利于表現(xiàn)人物優(yōu)雅、高傲、慵懶的氣質(zhì)。有必要時(shí)可以使用反光板和外拍閃光燈進(jìn)行布光。在這種環(huán)境中拍攝，如果沒(méi)有特殊需要就盡量選擇日光、陰天、陰影等白平衡，以保持畫(huà)面暖調(diào)，契合咖啡散發(fā)出的溫暖與恬靜。

182.最佳的練習(xí)場(chǎng)所

在公園里拍攝人像是每一個(gè)攝影者都曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的。公園也是攝影新手最適合的練手場(chǎng)地，因此攝影者們可以在這里熟悉人像攝影的拍攝手法。

利用綠化、鮮花，易于表現(xiàn)人物活潑、甜美的氣質(zhì)。但是以公園作為拍攝場(chǎng)景的人像作品非常多，要注意拍出個(gè)性與新意。

183.避開(kāi)人群干擾拍攝

最令攝影者頭痛的是公園里無(wú)處不在的人群。有兩種方法：1、去人少的公園拍攝2、在剛剛開(kāi)園時(shí)進(jìn)去，在大批游客擁入之前拍攝。

184.利用鐵道的延伸增添畫(huà)面透視感

鐵軌由于具有延伸性，因此往往被作為人像寫(xiě)真攝影的拍攝場(chǎng)景。除了利用鐵軌的延伸性來(lái)構(gòu)建匯聚線構(gòu)圖拍攝人物，給人強(qiáng)烈的空間透視感，同時(shí)延伸的鐵道也可以引導(dǎo)觀賞者的視線，將其帶到拍攝對(duì)象身上。

185.營(yíng)造懷舊氣氛

鐵軌具有特有的懷舊意味。利用這種懷舊的意味，配合拍攝對(duì)象的服飾，可以讓畫(huà)面表現(xiàn)出一種古韻。如果將拍攝對(duì)象配以時(shí)尚的裝扮，還可以與老式火車(chē)形成對(duì)比，給人一種跳躍的感覺(jué)。

186.試拍黑白風(fēng)格

為了增強(qiáng)復(fù)古、懷舊的感覺(jué)，攝影者還可以嘗試拍攝黑白照片，黑白風(fēng)格照片本身就有復(fù)古的韻味，加上老式火車(chē)，加強(qiáng)畫(huà)面懷舊風(fēng)格。

187.用朦朧的手法表現(xiàn)情侶間的愛(ài)意

拍攝情侶也是人像攝影中一個(gè)常見(jiàn)題材。直白地表達(dá)親密的情侶照可能已經(jīng)讓觀賞者產(chǎn)生了審美疲勞，攝影者可以嘗試著用朦朧的方式表達(dá)情侶間的愛(ài)意。這種方法需要攝影者找一個(gè)類(lèi)似窗戶(hù)一樣擁有透明玻璃的前景，將情侶安排到這個(gè)前景的后面。選擇較大的光圈，將前景作為焦點(diǎn)拍攝，觀賞者通過(guò)情侶朦朧的輪廓感受內(nèi)斂、含蓄的愛(ài)意。

188.拍攝對(duì)視的情侶

情侶照和人像合影一樣，大多情況下者忌諱畫(huà)面中的人物視覺(jué)焦點(diǎn)分散。換句話說(shuō)，攝影者應(yīng)該為情侶們安排一個(gè)視覺(jué)中心，讓兩者都看向那個(gè)視覺(jué)中心。這樣畫(huà)面看起來(lái)不松散，畫(huà)面人物更有默契，能夠在畫(huà)面中表現(xiàn)出情侶的關(guān)系。其中最簡(jiǎn)單、效果最好的就是讓兩者對(duì)視，這樣情侶在畫(huà)面中不僅有了共同的視覺(jué)中心，還更加親密。

189.讓情侶互動(dòng)

在情侶攝影中運(yùn)用一些具有創(chuàng)意的表現(xiàn)，可以避免讓情侶照落入俗套。不過(guò)這些拍攝創(chuàng)意需要攝影者動(dòng)腦筋，安排人物動(dòng)作和拍攝場(chǎng)景。(低角度的仰拍為畫(huà)面增添視覺(jué)沖擊力)

190.搭配情侶裝

情侶裝是增加情侶之間默契的好道具。注意細(xì)節(jié)上的一致才會(huì)達(dá)到統(tǒng)一、默契的效果。

191.利用靚麗的顏色突出拍攝對(duì)象

可以選擇與場(chǎng)景反差大的服裝，讓拍攝對(duì)象從畫(huà)面中跳出，使其活潑、開(kāi)朗，成為畫(huà)面主角。

192.注意畫(huà)面中的海平面

在海邊拍攝要注意畫(huà)面中的海平面。通常的辦法是避免地平線位于畫(huà)面中間，攝影者可以將它安排于畫(huà)面底部，這樣的處理方法最為穩(wěn)妥，可以給人海闊天空的感覺(jué)，也能賦予畫(huà)面平衡感。

193.利用黃昏的色調(diào)

黃昏時(shí)分，天空呈現(xiàn)一片金黃，這時(shí)的光質(zhì)柔和并且呈現(xiàn)出溫暖的金黃色，使整個(gè)畫(huà)面充滿魅力，攝影者應(yīng)該充分利用這樣的場(chǎng)景。此時(shí)拍攝出的人像極具光影魅力，畫(huà)面充滿詩(shī)意、夢(mèng)幻的感覺(jué)。

194.抓緊時(shí)間拍攝

攝影者需要提前到達(dá)拍攝地為拍攝做好準(zhǔn)備，充分準(zhǔn)備后在天氣變化之前在有限的時(shí)間內(nèi)拍攝。

195.在黃昏時(shí)刻拍攝人像剪影

黃昏時(shí)刻太陽(yáng)的照射角度很低，所以是拍攝人物剪影的黃金時(shí)間。拍攝時(shí)盡量讓拍攝對(duì)象擺姿夸張，以免在畫(huà)面中分辨不出來(lái)。拍攝剪影時(shí)，攝影者不要注意不要將數(shù)碼相機(jī)直接對(duì)著太陽(yáng)測(cè)光，因?yàn)樘?yáng)光線很強(qiáng)，可能損壞感光元件。攝影者只需對(duì)著太陽(yáng)附近測(cè)光即可。

夜景人像

196.配合三腳架拍攝

夜景人像的拍攝屬于人像拍攝中難度較大的一種，既需要考慮到前景背景的日光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物清晰地留影。因此夜景人像成為考驗(yàn)攝影者技術(shù)的一個(gè)人像題材。夜景地器材要求比較嚴(yán)格，夜景人像離不開(kāi)兩件輔助器材，其中一件便是三腳架，保證畫(huà)面清晰。

197.使用外置閃光燈

外置閃光燈是夜景人像需要的第二件器材。它用于照亮畫(huà)面中的主體人物或者背景。與反光板相比，閃光燈的使用不那么依賴(lài)環(huán)境，當(dāng)黃昏、傍晚光線減弱，甚至太陽(yáng)完全下山時(shí)，反光板難以有效地進(jìn)行補(bǔ)光，此時(shí)閃光燈的自主發(fā)光優(yōu)勢(shì)就顯現(xiàn)出來(lái)了，成為夜間人像不可缺少的補(bǔ)光器材。

198.使用閃光燈柔光罩柔化光線

閃光燈直接投射的光線屬于硬光，容易在拍攝對(duì)象面部產(chǎn)生濃重陰影，從而破壞畫(huà)面的美感。為了柔化光線，不至于讓畫(huà)面慘白一片，柔光罩便問(wèn)世了，不同的閃光燈可配備不同的柔光罩。、

199.使用慢速閃光拍攝法保留背景

如果快門(mén)速度過(guò)高，暗淡的背景還沒(méi)來(lái)得及曝光，容易出現(xiàn)畫(huà)面中有拍攝對(duì)象，而沒(méi)有背景的情況。可以使用慢速閃光的方法解決這個(gè)問(wèn)題。首先選擇光圈優(yōu)先模式，用需要的光圈對(duì)親拍攝對(duì)象背后的夜景測(cè)光，記住此時(shí)的光圈和快門(mén)組合；然后選擇手動(dòng)模式，按前面的測(cè)光設(shè)置好的光圈和快門(mén)組合，強(qiáng)制打開(kāi)閃光燈進(jìn)行拍攝。這樣人物就會(huì)有足夠補(bǔ)光，而背景也獲得充足的曝光量。(提醒拍攝對(duì)象在閃光燈閃光后繼續(xù)保持原來(lái)的姿勢(shì)，直到曝光結(jié)束，否則在畫(huà)面中就會(huì)發(fā)虛)

200.改變快門(mén)速度拍攝滿意的曝光效果

背景中霓虹燈的亮度紛繁復(fù)雜，有許多高光點(diǎn)，很不容易控制，會(huì)造成曝光不準(zhǔn)確。不過(guò)攝影者可以對(duì)曝光進(jìn)行調(diào)整，竅門(mén)就是通過(guò)改變快門(mén)速度來(lái)控制背景亮度。

由于有閃光燈補(bǔ)光，只需要閃光燈打的距離和輸出量不變，人物亮度就不會(huì)發(fā)生變化。攝影者可以嘗試多種快門(mén)速度拍攝，以獲得背景曝光最為合適的照片。