[三原劉恩沄在兒子攙扶下到樓上的秦腔資料館
陜西三原縣高渠鄉(xiāng)劉恩沄老人的家中，珍藏著半個多世紀以來許多珍貴的秦腔戲曲資料。
日復(fù)一日，年復(fù)一年，這些資料的搜集和整理，傾注了這位80多歲老人畢生的精力。
張永民：“你把那李正敏的事說一下?！?/span>
劉恩沄：“黨甘亭本來是易俗社教練，中途和易俗社發(fā)生矛盾，這時正俗社毛雨聲社長，招聘他任教練，一年多時間，培訓(xùn)出了李正敏。正俗社是李正敏的母社，但他不忘母社撫育、教導(dǎo)，因此他的正藝社，就是‘正’和藝華的‘藝’字結(jié)合。
上海百代公司，大部分是易俗社，民間班社，三意社都沒有，蓁苓社都沒有，單單的挑選出正藝社的李正敏。”
陳彥：“李正敏，百代公司在三十年代給他灌制了一批唱片，這個把他的聲音原汁原味的保留下來?！?/span>
（李正敏唱“老娘不必淚紛紛”
這一段《五典坡·探窯》中的唱腔，是1935年上海百代公司所錄制的秦腔戲曲之一。那一年，已經(jīng)紅遍整個三秦大地的李正敏剛剛20歲。在那一次的轟動的錄制唱片之后，李正敏就被冠以“秦腔正宗”的美譽而蜚聲海內(nèi)外。
幾個世紀以來，《五典坡》歷盡滄桑，雖然在劇作內(nèi)容上還被后來的人不斷詬病，但是它仍然掩飾不了王寶釧動人愛情所釋放出來的光彩。這出秦腔大戲，素以青衣重唱而出名，它的前后兩本十二折戲中，就有七折以唱功見長，同時這些折子戲也可以獨立演出，在數(shù)以千計的傳統(tǒng)劇目中，它是以單本演出最多的一部著名的戲。
那些膾炙人口的精彩唱段，不僅歷代舞臺上，那些青衣正旦久唱不衰，而且也在百姓口頭上哼唱不已。在中國許多地方戲曲之中，大凡一些著名的青衣正旦，有一多半是因演王寶釧而久負盛名。
楊志烈：“秦腔風(fēng)格最能表現(xiàn)苦音唱腔，和苦音打板，這個戲正好符合秦腔特點，受觀眾歡迎，因此在民間很受觀眾歡迎。在清代就有陜西出了隨靼子，三斗金，出山紅，西安地區(qū)二十多個著名演員。所以這個戲演的很紅?！?/span>
在這本民國時期的著名戲劇家王紹猷的《秦腔記聞》中，記載了自晚清以來到民國初年，以演《五典坡》等劇馳名三秦的青衣十多人，他們是：聲震渭北的高陵娃“龍得子”、號稱秦腔青衣第一的“隨韃子”、被稱為西秦青衣泰斗的“王喜兒”、主以唱工馳名的“船戶娃”、善以咬牙行腔的“咬牙旦”趙杰民、最擅唱工的“興業(yè)兒”、藝蓋陜西的“長命兒”、以苦腔取勝的“齊娃子”、唱腔善于咽淚如訴的“二寶兒”、聲調(diào)絕佳的“出山紅”、唱工金聲玉調(diào)的“三斗金”、調(diào)高清揚的“季海兒”、聲葉羽商的安鴻印、調(diào)擅悲婉凄涼的“四海兒”，等等。
由于有了這些著名青衣的成名演出，《五典坡》一劇，無不以催人淚下的藝術(shù)功力而為廣大群眾所贊賞。
王志直：“‘這一錠銀子三兩三，拿回家去安家園，給你娘吃給你娘穿，把你娘吃的害傷寒’，罵薛平貴呢，唱詞那唱到群眾心坎上了，感到《五典坡》真好，本身就是民間的東西，群眾很受歡迎，特別關(guān)中，婦女一聽王寶釧，二月二廟會，都去看了?！?/span>
群星匯集的演員陣容，形成了秦腔藝術(shù)依稀可辯的流派線索，但是久已沉浮民間的古老劇種，它的流派痕跡，模糊而不清晰。
陳彥：“秦腔界有一個特點，就是傳承關(guān)系不像京劇那么明顯，他是哪一個流派，他有好多學(xué)生不斷地向下傳承。秦腔在傳承方面做的不如京劇，他的歷史非常悠久，但在傳承方面不如京劇?！?/span>
除過辛亥革命時期建立的這座新式劇團易俗社之外，秦腔青衣的傳承也只有到一代宗師李正敏先生那里，這種傳承的關(guān)系才有些顯現(xiàn)。
陳彥：“李正敏，他的這種改革，因為他過去也辦過藝校，做過藝校的領(lǐng)導(dǎo)，把他的東西傳下來，加上百代公司又錄了他的唱片，因此，他的東西傳下來比較多。正宗的說法是各種各樣的，主要是他對秦腔當時的主要唱腔，行腔呀，更樸素更純粹，有些過去秦腔也是帶著咿咿呀呀的，這種聲音很多，我覺得他有時候，是非常大氣的，而李正敏處理這些唱腔時，注意吸收其他唱腔的特點，進行了比較大的革新，他的唱腔出來后，非常大氣、流暢，同時，把這個一些過于小巧的東西，由于他是男演員扮旦角，自身的男性天質(zhì)的東西融匯進去，形成秦腔正宗，從字面來理解，秦腔演唱方式的自然淳樸方面，邁進了一個認同。”
劉恩沄：“李正敏生平最佳拿手戲，《五典坡》中的《趕坡》，也是他的成名戲，所謂敏腔的來說，他創(chuàng)的獨樹一幟的唱腔，而取得最大成效。李正敏在《趕坡》中的出場，也是苦音慢板帶唱的，‘適才間大嫂對我言……’，而且是花腔、彩腔，一般演員都不可能帶彩腔，因為彩腔，沒有良好的嗓音基礎(chǔ)，根本就拉不上去，可是李正敏在好多拿手佳作中運用了彩腔。”
王志直：“敏家比較熟悉，三部曲，其中之一就是《五典坡》，敏家在敏社成立了以后，又托人把這個《五典坡》重新打造了一下，根據(jù)他的聲腔特點，把這個重新改了一下。”
秦腔《五典坡》一劇的最終定名也是緣于李正敏先生難以匹及的演出成就，他所創(chuàng)造的王寶釧形象，自那個時期直到現(xiàn)在，依然口耳相傳，傾倒萬千觀眾，他為藝術(shù)奉獻出了全部身心，也深深的影響了后來的人。
王志直：“李正敏藝風(fēng)藝德很好，他是很認真的，在解放初期，5幾年，在藍田曳湖演出，唱王寶釧，戴金牙，那是野臺子，正唱著，有個老漢，當時就說，王寶釧都窮成那樣了，還補金牙？當晚，他就把金牙取掉了。我現(xiàn)在不知是9幾年，現(xiàn)在的陜西省戲曲研究院青年團又到藍田演出，當時有些觀眾，問敏家還在不在？后來說不在了，那人說，老漢好的很，把我剛才說的這個事又說了一遍，就說明李正敏的認真。”
余巧云：“我唱《五典坡》，特別受李老師，小時候，在李老師同臺演出，坐個轎子車，‘女子，來坐’，我唱的路子，基本走的是李老師?！薄?span lang="EN-US" xml:lang="EN-US">10歲學(xué)戲，第一次登臺就教的《別窯》，11歲登臺把全本都能演?！?/font>
1943年，年近十一歲的余巧云，在正藝社登臺演出，她的第一出戲就是《五典坡·別窯》一折。
余巧云：“《五典坡》最受歡迎，不論哪里的群眾，人都喜歡看，王寶釧，是真是假，人應(yīng)當歌頌，不嫌貧愛富，過艱苦日子，和薛平貴……挖菜和我生活有一點關(guān)系，小時候家貧才學(xué)戲，挖菜的動作都熟悉。過了東門就是野菜地，在城河邊掃樹葉，有感情，跟我不言而合，同情之淚?！?/span>
她把自己的經(jīng)歷融入到演出之中，融入到全部的藝術(shù)生涯之中，受到觀眾的好評！在那一時期，李正敏、晉福長、孟遏云等老一輩子藝術(shù)家的悉心培養(yǎng)下，嶄露頭角，從而被譽為新的“秦腔皇后”，長期的藝術(shù)實踐，形成了自己獨特的唱腔風(fēng)格。
余巧云：“她還是相府小姐，”
在這出折子戲《算糧》中，她把一些行當不同但卻氣質(zhì)相近人物的身段、氣韻糅合在一起，扮演了丈夫十八年歸來后，王寶釧內(nèi)心的喜悅以及正義，塑造出一個多種心情交織的復(fù)合氣質(zhì)的旦角風(fēng)采?！端慵Z》中的王寶釧，過去秦腔多以正旦行當演出，裝扮也是青衣行頭，演員以正旦身段做工，以突出她守節(jié)寒窯一十八載的清苦堅貞性格，而余巧云在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不忘王寶釧雖然守節(jié)一十八載，但畢竟是丈夫歸來，夫妻團圓，加上王寶釧正處少婦風(fēng)華年齡，于是她在化妝上，大膽的將以往青色頭帕改為淺藍色，在表演上以正旦的沉穩(wěn)端莊功架為為主，但又恰如其分的融合進較為舒展輕逸的小旦身段，表現(xiàn)王寶釧內(nèi)心無盡的喜悅，《算糧》一折，充滿機智的斗爭，王寶釧，淡妝素裹透出一股不可冒犯的正氣。
余巧云：“在華縣張家山，后本，下了雨，土臺子，帆布搭的，觀眾打傘，不走，我就演，臺子上面，泥不行，彩鞋，換雨鞋，硬是大雨里把后本唱完，觀眾不走，你沒辦法，”
“敏腔”藝術(shù)，影響廣泛，而且以它華美的風(fēng)格哺育出許多優(yōu)秀演員。這個當年被李正敏先生從家里拽到訓(xùn)練場上的著名秦腔演員楊鳳蘭，在她生前以驚人的毅力，為了拍攝戲曲電視片《王寶釧》耗盡心血。1988年起，楊鳳蘭譚興國夫婦就有心把李正敏先生堪稱絕唱的《五典坡》拍成電視。他們夫婦為此歷盡磨難，幾度風(fēng)波，拍攝期間，丈夫含恨去世，楊鳳蘭又被診斷患上甲狀腺癌，但再大的困難并沒有難倒這位頑強與病魔做斗的人，為了藝術(shù)理想，她用手術(shù)后的一側(cè)聲帶終于唱出鳳鳴之音，創(chuàng)出人間奇跡，把《五典坡》前后兩本大戲濃縮成《三擊掌》《探窯》《趕坡》三個段落，最終完成藝術(shù)夙愿。
這是演唱王寶釧最為出名的著名秦腔演員郭明霞，整個西北地區(qū)，自建國以來的青衣名角，層出不窮，唯有咸陽市人民劇團的郭明霞，以其獨特的彈音歌唱寶釧之哭音，獨步一時。
王宇雄：“原來7幾年，在長安縣，一張戲票兩毛錢，為啥給她起個一毛八，群眾給她取的，還是喜歡看她的戲?！?/font>
彈顫音是她長期以來，為使秦腔傳統(tǒng)唱腔和發(fā)聲更加優(yōu)美動聽，刻苦鉆研，大膽創(chuàng)新出的獨具一格的發(fā)聲方法，她以此演唱，塑造人物飽滿、激情，愛之深厚，恨之切膚，愛恨交織，形象生動，她唱腔被觀眾譽為郭派。
王宇雄：“她當時在高陵縣冬季會上演出，還懷孕著，懷的老大，才七個月，當時群眾叫她演她就演，算演著，肚子疼，演完后，在高陵縣早產(chǎn)，娃生下來后，不會吃奶，拿個滴管喂，這說明，只要群眾喜歡，她就演?！?/span>
這出《趕坡》，郭明霞一唱就是幾十年，至今仍不絕于耳?？此龖虺闪顺青l(xiāng)群眾的一種享受，人們送給她這樣的稱贊：“聽了郭明霞的唱，三年五年不能忘；看了郭明霞的戲，十年八年不看戲?！?/span>
這張照片是陜西咸陽大眾劇團張虹在20多年前與恩師郭明霞的紀念照片，那時候她已正式拜這位秦腔著名表演藝術(shù)家為師，刻苦鉆研磨練，在老一代藝術(shù)家的精心指導(dǎo)培養(yǎng)下，終于走出郭派唱腔的風(fēng)格，得到了專家和戲迷的認可。在舞臺上，她的動作招式，一點一滴，細致大方，顯出極深的功底。在舞臺上，她扮演的王寶釧，俊美尊貴，氣質(zhì)高雅，雖然苦守寒窯十八載，吃糠咽菜，但尊貴的身份沒有改變。
張虹：“郭老師這段唱的特點，‘單丟下苦命的寶釧女’，另外還有好多唱段，《趕坡》中，‘端來了菱花鏡’，在照照自己，看看十八年自己成了什么樣子，好多觀眾看《趕坡》時候，專門聽這段?！?/span>
“我要學(xué)習(xí)郭老師，在自己的藝術(shù)道路上”
一出《五典坡》，一個王寶釧，有多少演員為她付出辛苦努力，灑下真情淚水，而“王寶釧”又托起了多少名聲傳誦久遠的演員。這是這一出秦腔大戲所創(chuàng)造的奇跡，100多年以來，由趙杰民、李正敏、何振中、孟遏云、楊金風(fēng)，到郭明霞、余巧云、王曉玲、王玉琴、熊月玲、張惠霞、申水琴、杜彩霞、肖玉玲、馬友仙、楊鳳蘭，再到如今仍活躍在舞臺之上的竇風(fēng)琴、李梅、侯紅琴、張虹、齊愛云、李娟，一代一代，他們依然堅守秦腔藝術(shù)舞臺，以努力創(chuàng)造的精神打動時代、打動觀眾。
《五典坡》從問世以來，已跨越國界，超越時代，隨著陜西回民，隨著梅蘭芳而流傳海外，它被譯成多種文字，深入到那些摯愛、真情的內(nèi)心之中。
楊志烈：“梅蘭芳帶帶歐洲，陜西回民”
這位一直致力于中國神話、民間文學(xué)和民俗學(xué)的俄羅斯?jié)h學(xué)家，年輕時期曾多次聆聽吉爾吉斯陜西回民講起王寶釧的故事，1985年歲末，他專程來到西安寒窯參觀，這位著名的學(xué)者興致勃勃，欣然題詞留念。
楊志烈：“民國記者，出于愛好，帶記者到寒窯采訪，最早的寒窯不在這個地方，而在五典坡那個坡上，當時有人寫文章，西安北大街有個王家巷，后裔住在這里，總有真人，但查到歷史，沒有這個人。”
從誕生至今，戲曲《五典坡》從舞臺延伸到歷史和現(xiàn)實之中，寒窯的故事已不辯真?zhèn)?，藝術(shù)在這里和生活交織在一起，一個傳誦百年的“長相守”，超越歷史，超越時代，在不同的地域久遠流傳，它是中國戲曲百花苑中一朵嬌艷的花枝，將永久不懈的開放。
