成立于1967年的TVB（香港無線電視臺）將要迎來50歲生日，而三色臺也因此在今年推出了《再創(chuàng)世紀(jì)》等一系列的重磅制作，希望能夠借50周年臺慶的際遇，走出多年來萎靡不振的局面。
然而包括《使徒行者2》在內(nèi)的一系列劇作，都不如預(yù)期的表現(xiàn)，似乎也成為了香港電視劇這十多年來式微的縮影。
《使徒行者2》
很多從上世紀(jì)90年代甚至更早開始，就觀看各類電視劇的觀眾，也忽然發(fā)現(xiàn)，在十余年前曾經(jīng)長期霸占各大電視劇頻道的TVB時裝劇和古裝劇，如今已經(jīng)悄無聲息地漸漸退出了歷史舞臺，正如同如今已然了無痕跡的臺灣電視劇，以及新加坡電視劇那樣——甚至，在可見的將來，似乎也看不到無線電視臺重新崛起的希望。
相較于1980年代的起飛，1990年代的春風(fēng)得意，如今的三色臺，在內(nèi)陸觀眾心中，已經(jīng)不再是能夠打造很多精品電視劇的象征。
很多內(nèi)陸的觀眾，是通過《義不容情》《大時代》《笑看風(fēng)云》這些上世紀(jì)80年代末至90年代初的香港家族倫理劇，了解到TVB的。也有不少內(nèi)陸觀眾，是通過《刑事偵緝檔案》《壹號皇庭》《妙手仁心》以及《陀槍師姐》等系列劇，認(rèn)識到無線臺的。
當(dāng)然，還有很多武俠迷，是通過古天樂、李若彤主演的《神雕俠侶》，或者通過黃日華、陳浩民的《天龍八部》，獲悉了這家香港電視臺的存在。
可以說，無線電視臺的劇集，伴隨了很多80后觀眾的少年和青年時代。而那段時期，也確實就是無線電視臺最黃金的歲月——無線電視臺，始于60年代，起于70年代，興于80年代，盛于90年代，衰于00年代。
《刑事偵輯檔案》
TVB，乃至于整個香港影視劇行業(yè)的興與盛，其實也是多年歷史積淀之下的成果，尤其，從抗日戰(zhàn)爭時期開始，直至建國后的很長一段時間里，眾多優(yōu)秀的內(nèi)陸演員紛紛來到香港，在特定歷史時期的風(fēng)云際會之下，令香江之畔，成為匯集中國最優(yōu)秀演員的所在。胡蝶演藝生涯的最后歲月便是在這里度過的，著名的長城三公主（夏夢、石慧、陳思思）也在那個時期，先后從江南水鄉(xiāng)來到了香港島，給這個彈丸之地注入了靈氣，嚴(yán)華和紅薇這對民國晚期的當(dāng)紅小生花旦夫婦亦是如此，而他們的兩個兒子便是秦沛和姜大衛(wèi)。加之關(guān)海山（廣州人）、鮑方（南昌人）、谷峰（上海人）、李香琴（順德人）、胡楓（廣州人）、陳鴻烈（上海人）、岳華（上海人）等TVB粉絲們決不會陌生的老一輩知名演員，那時的香港，從內(nèi)陸獲得的優(yōu)質(zhì)影視資源，可謂不可勝數(shù)。
而這甚至還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是香港影視圈從內(nèi)陸受惠的全部，因為直到改革開放之后，香港影視圈依舊受惠于內(nèi)陸的影視人才，以多年來TVB，甚至已經(jīng)倒閉的ATV著名花旦為例，1959年出生的劉雪華是北京人，1963年出生的謝寧是廣州人，1974年出生的楊恭如是上海人，1980年出生的葉璇是杭州人，而1982年出生的陳法拉則是成都人。可以說，香港電影電視的黃金時期，幾乎就是依托著一撥又一撥的內(nèi)陸影視人才，而得以實現(xiàn)的。
因而無線電視臺，乃至于整個香港影視業(yè)的衰落，幾乎是一種歷史的必然，因為他們的興起本身，就更多是一種適逢其會的結(jié)果，一方面，依托著民國時期就已經(jīng)是中國電影行業(yè)重心的上海和江浙地區(qū)，以及迄今為止依舊人數(shù)眾多的香港上海人社區(qū)；一方面，又依托著整個粵語地區(qū)，在很長一段時間內(nèi)，都用自己的影視人才，在為香港影視圈輸血；當(dāng)然，還有來自全國其他地區(qū)的影視人才，都陸陸續(xù)續(xù)地前往香江之畔。當(dāng)中國內(nèi)陸的影視行業(yè)足夠發(fā)達(dá)，市場份額足夠龐大之后，香港在特定時期產(chǎn)生的吸引力就此一落千丈，實屬不可避免的歷史趨勢。
不僅僅香港如此，包括臺灣地區(qū)的電視劇產(chǎn)業(yè)，直到上世紀(jì)末，都曾經(jīng)一度吸引很多優(yōu)秀的內(nèi)陸演員進(jìn)行“友情出演”。比如說，在張智霖、朱茵的1994版《射雕英雄傳》里，著名粵劇大師蔣文端參與了演出，飾演的角色是戲份很少的瑛姑；在古天樂、李若彤的1995版《神雕俠侶》里，內(nèi)陸的知名演員張延也參與了演出，得到的角色只是在該劇第一集里出場的何沅君；在呂頌賢主演的1996版《笑傲江湖》里，年輕的內(nèi)陸著名演員何美鈿，也只能飾演該劇的女三號儀琳；而在此后楊佩佩的兩部臺灣版《神雕俠侶》和《笑傲江湖》里，更是起用了包括陳紅在內(nèi)的大量內(nèi)陸頂級演員，去充任配角。這樣的日子，對于如今內(nèi)陸這批專業(yè)能力甚至外形都無法超越前輩的年輕演員來說，恐怕是難以想象的吧。
《神雕俠侶》張延（右）
《笑傲江湖》何美鈿
《射雕英雄傳》蔣文瑞
當(dāng)香港以及臺灣地區(qū)對內(nèi)陸演員的吸引力不再之際，TVB也恐怕再也不會那么“好彩”，能夠再次得到外部的輸血，以維系90年代的黃金盛世了，他們因此只能將目光轉(zhuǎn)向諸如溫哥華這樣的海外華人社區(qū)，期待能夠維系搖搖欲墜的局面。不過顯而易見的是，整個加拿大的華人人口，相比于10多億人口的內(nèi)陸，在影視人才資源上的豐富程度是可想而知的。
從上世紀(jì)80年代的興起直至90年代的盛世，TVB所依托的是幾代內(nèi)陸影視人才的四世同堂，而這些老演員的藝術(shù)經(jīng)驗甚至是人生閱歷，都不是如今越來越速成的TVB藝員培訓(xùn)班所能夠相提并論的。“蝦叔”關(guān)海山出身粵劇世家，而“掃地僧”鮑方，則從抗日戰(zhàn)爭開始，就登臺表演愛國話劇了，著名女演員李香琴則和蝦叔一樣，是粵劇出身；在內(nèi)陸觀眾并不陌生的倫理大劇《義不容情》里，飾演老律師朱小山的著名演員鄭君綿，不僅演話劇，還做電臺播音，甚至作為歌手都有過不小的名氣......這樣的例子還有很多，很多演員在登上大小熒幕之前，都有豐富的舞臺劇，或者中國傳統(tǒng)劇種演出經(jīng)驗，這種扎實的表演功底，也是不少年輕演員所欠缺的。
《溏心風(fēng)暴之家好月圓》李香琴（中）
老一輩香港演藝人的豐富人生閱歷，則更為他們奉獻(xiàn)出優(yōu)秀表演提供了堅實的基礎(chǔ)，畢竟人生就是最大的舞臺。不少上了年紀(jì)的資深演員，都經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭的歲月，那種整個民族都蒙受屈辱的痛楚，他們是最能夠真切體會到的；同樣的，在港英當(dāng)局治下，華人在社會上低人一等的地位處境，也決非年輕一代缺乏閱歷的演員（甚至是香港社會）所能夠體會到的；而香港經(jīng)濟飛速發(fā)展的那段歲月，相信也同樣深深地鐫刻在這些演員的心中。
試問沒有這些閱歷的人，又如何能演繹出那種風(fēng)云縱橫、蕩氣回腸的人生？！又如何能夠懂得，民族精神對于他們來說，意味的是什么？
葉振棠的《萬里長城永不倒》，或者是“阿姐”汪明荃的《勇敢的中國人》，其壯懷激烈、奮發(fā)圖強之處，實是令人動容，這種發(fā)自內(nèi)心的民族情感，恰恰是很多80年代和90年代香港電視劇，能夠在內(nèi)陸觀眾之間引起強烈共鳴的所在——無論是80年代的《上海灘》《萬水千山總是情》，還是90年代的《黃浦傾情》《刀馬旦》《新上海灘》，以及其他眾多的民國劇，都可以說展現(xiàn)了那個風(fēng)云變幻的年代里，青年愛國志士們的民族情懷。當(dāng)然，有些并不屬于無線電視臺的作品，比如如今已經(jīng)歇業(yè)的亞視，曾經(jīng)推出過由甄子丹和萬綺雯主演的《精武門》，更是在一代內(nèi)陸觀眾心中，留下過刻骨銘心的回憶。
然而事實上，在進(jìn)入90年代中后期之后，香港電視劇就越來越少見如此蕩氣回腸的作品了，香港的影視人在拍攝作品的時候，似乎也越來越將視角局限在香港一地，說是道非，那種曾經(jīng)壯麗而恢宏，能夠在中國觀眾心中普遍激起共鳴的東西，隨著年輕一代的閱歷缺失，而逐漸地?zé)熛粕ⅰ?/p>
《倚天屠龍記》佘詩曼
那些極具中國古典美的東西，也隨著這種風(fēng)氣的蔓延而逐漸成為往事。自從2001年吳啟華、黎姿和佘詩曼主演的《倚天屠龍記》之后，無線電視臺再也沒有推出過任何一部新的金庸劇，便是其中的明證。與此同時，香港影視圈對于很多中國傳統(tǒng)文學(xué)題材，或者是民間傳說素材的挖掘，也開始不再積極了——早已倒閉的佳藝電視臺曾經(jīng)在內(nèi)陸著名的1987版紅樓夢之前很多年，就推出過第一部電視劇版的紅樓夢，而西游記、三國、包青天和封神榜之類的題材，也先后被TVB和ATV翻拍過，直至本世紀(jì)初，三色臺還先后翻出過《再生緣》以及《帝女花》這樣的優(yōu)秀作品，然而如今，只能說“風(fēng)流只被雨打風(fēng)吹去”了。
無線的衰落令人扼腕，然而或許從很早以前開始，這一切就已經(jīng)不可避免。
