紋飾題材，早在新石器時代就使用。古人善用紋飾描述在各種器物上，像石頭，墓室，瓷器，衣服，家居等等上。用以表達(dá)內(nèi)心的想法以及對于美好愿景的追求。紋飾被古人賦予了眾多意義，歷史題材豐富，且技法巧妙。這和古人的勤勞與智慧密不可分。本期為大家準(zhǔn)備了一些人物題材典故的紋飾，帶我們走進(jìn)古人的智慧結(jié)晶。
紋飾題材的產(chǎn)生與時代背景息息相關(guān)，反映的是一個時代的文化，特定的歷史背景下，每個時代的紋飾都有特定的風(fēng)格。紋飾題材也是作為斷代瓷器的一項重要依據(jù)。本期我們主要聊一下清代時期的題材。
順治歷時十八年，社會長期動蕩，政局不安定。對于漢族的統(tǒng)治矛盾尖銳，發(fā)生了“剃發(fā)易服”“文字獄”等重大歷史事件。此時御窯廠沒有恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也處于一度蕭條。官窯時停時產(chǎn)，所以順治時期的官窯并不多見，民窯確開始全面大規(guī)模生產(chǎn)。在此之間，御窯廠施行“官搭民燒”制度。而因此順治時期的很多民窯瓷器多精奇美。
順治早期流行的一種器形——筒式瓶
特征：瓶口微撇，束頸，溜肩，長筒形腹，平足。
（實物來源于上海文物商店）
題材為《西廂記—游殿》
情景為：張生初次見到崔鶯鶯。
順治卷缸
圖中繪一書生騎馬，后面的書童挑著行裝出發(fā)，穿行至一松樹旁，書生眺望遠(yuǎn)方（估計再查探到哪里了）。
題材應(yīng)為《進(jìn)京趕考圖》
順治燈籠罐
發(fā)色湛藍(lán)青翠，醬口，微撇，造型優(yōu)美
青花繪山石，一位大腹便便的官人拿著一朵梅花，后方兩位童子
一位農(nóng)夫打扮帶著帽子的野夫，抱拳行禮。此人應(yīng)是孟浩然。
孟浩然的一生經(jīng)歷坎坷，仕途崎嶇，后歸野山林，其對于梅花唯愛。
這位官人手里拿著梅花來拜訪孟浩然，作者認(rèn)為這位官人有幾種原因
一可能是之前受到過孟浩然的教導(dǎo)（這種因素較大，因為其手中拿著的是梅花），其二也有可能是老鄉(xiāng)，其三或是親戚；
孟浩然的梅花情史見不一，梅花具有凜風(fēng)不懼，傲雪報春的高貴品質(zhì)，梅花作為《歲寒三友》題材之一。
梅花象征堅韌不拔，百折不撓，奮勇當(dāng)先，自強不息的精神品質(zhì)。別的花都是春天才開，它卻不一樣，愈是寒冷，愈是風(fēng)欺雪壓，花開得愈精神，愈秀氣。正所謂梅花香自苦寒來。
此燈籠罐的題材應(yīng)為《孟浩然愛梅圖》
康熙共六十一年，是中國歷史上在位時間最長的朝代?？滴鯐r期國力強盛，繁榮昌盛。康熙平定三藩之亂。東北反擊沙俄，簽訂《尼布楚條約》，確保了東北與沙俄邊境的寧定。在西北親征葛爾丹，與士兵同甘共苦，最終剿平叛軍。對內(nèi)大膽任用漢臣，編修《康熙字典》，促進(jìn)文化發(fā)展。
康熙在文化上面實行文字獄，為了維護(hù)少數(shù)民族的統(tǒng)治利益，制造了多起抄家案，而他的繼任者雍正、乾隆更是變本加厲?？滴醪辉敢鈱⑽鞣絺魅氲目茖W(xué)技術(shù)進(jìn)行推廣，將其視為洪水猛獸，中國近代的全面落后與清朝統(tǒng)治者的思想有一定關(guān)聯(lián)。
康熙瓷以胎釉精細(xì)，青花鮮亮，紋飾優(yōu)美而盛名。康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復(fù)與藥廠。
康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終。
清康熙青花人物筆海
（瀚海牌品）
青花繪滿工人物故事，山石，發(fā)色翠毛藍(lán)，披麻皴技法，人物惟妙惟肖，表情甚微妙。
坐在湖邊的老者旁邊一個魚簍，手握釣桿，安然的子啊垂釣。很明顯這是姜太公釣魚。地點應(yīng)該是再渭水河邊。
此人裝扮頭頂王冠，后有隨從陪同，應(yīng)該就是周文王了。
此件題材應(yīng)為《文王訪賢》
文王在渭水和遇見了姜太公，禮賢下士，行周公禮。
清康熙人物故事棒槌瓶
（嘉德拍品）
洗口，直頸，折肩，直腹，發(fā)色青翠。
頸部繪翠竹一周，清新淡雅。腹部通體繪人物故事圖，武官齊聚，之一武士騎馬回首持弓射箭，姿態(tài)矯捷，人物表現(xiàn)的淋漓盡致。
題材應(yīng)為《狩獵圖》
清康熙青花人物折沿盤
題材《進(jìn)京趕考圖》
清康熙人物故事筆筒
（某大拍拍品）
青花發(fā)色鮮明亮麗青翠，人物繪畫圓潤嫻熟，筆下傳神。
山石人物，花草樹木，人物形態(tài)神韻都是 無可挑剔，右下角一位童子拿著古琴，這位大官人手里不知何物，人物開臉喜慶吉祥。
題材應(yīng)是《攜琴訪友圖》
清康熙人物故事棒槌瓶
（來源于北京某拍）
盤口，直頸，折肩，直腹，圈足，頸部繪如意紋、回紋。發(fā)色青翠，人物生動。
腹部主題圖案繪人物故事圖。表情各異，生動富有靈氣。
題材考證為《紅拂傳》
清康熙人物故事筆筒
（來源于北京某拍）
共繪六位人物，其中五位老者，一位書童，五位老者在圍繞這幅畫點頭論足，畫中為太極八卦圖。
題材為《五老觀太極》
清康熙人物故事青花罐
（藏有提供）
很明顯是當(dāng)官的服飾，且官服飄逸，神態(tài)瀟灑自然，喜悅之情不言語表，（不知是高中還是升官）畫意精湛。
題材應(yīng)為《晉見圖》
清康熙人物故事青花罐
女子雍容端莊，童子闊面，方腮，繪飾線條粗細(xì)一致，云紋，山石樹花。青花鮮艷，濃淡有致，器形圓渾飽滿。
題材為《四妃十六子》
寓意多子多福
清康熙人物故事青花粥罐
折肩、直腹下斂。近肩部留有對稱四孔系眼，胎質(zhì)細(xì)密，通體施素白釉，釉質(zhì)盈潤。頸部飾青花八寶紋，山石，亭臺樓閣，人物形象生動，青花濃淡有致，發(fā)色純正。
題材應(yīng)該是取自西廂記之一的《長亭拜別》
清康熙人物故事青花罐
人物眾多，共有7個孩童，八位中年人，兩位長者。
題材應(yīng)為《祝壽圖》
中間那位老者應(yīng)該是郭子儀，郭子儀有七子，八女婿。很有可能所繪是給郭子儀祝壽的場景。
清康熙人物故事青花筆筒
發(fā)色青翠，人物表情，形態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，毫無違和。
男性動態(tài)怪異，手指向上方，上方一圓圈，應(yīng)是太陽。
題材應(yīng)為《指日高升》
清康熙人物故事青花煙臺
花園小道，張生偶遇崔鶯鶯，不經(jīng)感嘆美如畫，頓時拿起折傘，好一個翩翩美少年。
題材應(yīng)為《張生tiaoxi崔鶯鶯》O(∩_∩)O
雍正（1722年12月27日－1735年10月8日）
雍正時期雖然短暫，但經(jīng)濟發(fā)展，社會安定，政府財力雄厚，瓷器不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。無論造型和裝飾，與康熙的挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔，俊秀的風(fēng)格。
清雍正人物故事青花盤
發(fā)色深沉，青翠湛藍(lán)，人物注重形象化，雍正盤底多圈足較高，且旋痕突出，糯米胎，與乾隆稍有差異，乾隆晚期盤多沙底，圈足低，畫意較草；而乾隆早期與雍正晚期相差在于圈足的厚度以及胎質(zhì)，一度容易混淆。
此盤為傳統(tǒng)題材四愛圖之一《王羲之愛鵝圖》
清雍正人物故事青花壁瓶
（來源于嘉德拍品）
壁瓶為清代重要的壁面裝飾。長方形口，短頸，長腹，斂頸，兩肩飾象首耳。
瓶面繪兩位人物，八仙之二
呂洞賓背負(fù)寶劍，張果老手持魚鼓，神態(tài)從容瀟灑，具有靈動飄逸之感。
題材為道教人物
清雍正青花人物鼻煙壺
（來源于藏you提供）
青花繪人物，可見一中年婦女手持尺，蹙眉，一老翁跪地不起，不知是做錯了事情被老太懲罰還是咋滴了。。。。
題材為：《教夫圖》.........哈哈
清雍正人物青花罐
留白較多，開光三個娃娃圖，加繪蓮花，娃娃表情喜慶生動，蓮諧音連
題材為《連生貴子》
乾隆在位共六十年（1736-1795）
乾隆是清代社會發(fā)展的鼎盛時期，瓷器取得了空前的繁榮。此時，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步。
清乾隆人物青花碗
發(fā)色湛藍(lán)，青翠，人物表現(xiàn)生動。
山石旁一位老者依石而樂，身旁一位童子在偷偷觀看，遠(yuǎn)處一位童子手握菊花，準(zhǔn)備拿給老者看。
題材很明顯，四愛圖之一《陶淵明愛菊》
清乾隆人物故事花澆
整體幽，精，人文，山水，山石，花草樹木。。無不精湛。
可見一位漁夫與樵夫在橋上相對而行。
題材傳統(tǒng)，表現(xiàn)的人們安居樂業(yè)，欣欣向榮的生活氣息。
題材為《漁樵耕讀》
清乾隆人物故事青花罐
整體繪四個童子，表情各異，整體感喜慶
表達(dá)的是早生貴子，或連生貴子
題材為《蹴鞠圖》
嘉慶（1976-1820）
由盛轉(zhuǎn)衰的開始，歷史學(xué)家稱這時期為“嘉道中衰”。官員腐敗日益嚴(yán)重
白蓮教、天理教等農(nóng)民起義紛紛爆發(fā)，西方殖民主義開始滲入。
嘉慶時期的綜合國力明顯下降。為了節(jié)省開支，朝廷已不再向御窯廠派專司其事的督陶官，而改由地方官兼管。此時御窯廠的規(guī)模、瓷器品種和數(shù)量上大為縮減，瓷器生產(chǎn)只能沿襲舊制，沒有力量進(jìn)行創(chuàng)新，許多成本高的瓷器也不再燒造。嘉慶早期青花瓷器大多仍延續(xù)乾隆朝的風(fēng)格，制瓷工藝還保持較高的水平。到嘉慶后期，青花瓷以日用瓷、粗瓷為主，陳設(shè)瓷逐漸減少。無論從瓷器的質(zhì)量還是藝術(shù)水準(zhǔn)來看，都遠(yuǎn)不如乾隆時期。
清嘉慶青花人物故事盤口瓶
盤口，溜肩，上方配以回紋，山石人物，發(fā)色青翠，但人物畫法稍顯薄弱。
題材應(yīng)為《教子折桂圖》
清嘉慶人物故事青花盤口瓶
盤口，溜肩，直腹，青花繪古松，可見福祿壽三星，人物畫法表情生動，開臉古樸。題材應(yīng)為《三星祝壽圖》
道光（1821-1850）
共在位29年。
道光時期國外陶瓷市場已經(jīng)消失。鴉片戰(zhàn)爭后，國力衰微。道光皇帝素以儉樸著稱，限制瓷器燒造，控制費用，有時入不敷出，無法支付御窯廠的正常開支，所以產(chǎn)量非常低，精品更是難得一見。道光青花以鴉片戰(zhàn)爭為界，可分為前后兩期。前期生產(chǎn)量較大，質(zhì)量也較高；后期生產(chǎn)量較小，質(zhì)量較差。
清道光青花人物鼻煙壺
夕陽西下，岸邊細(xì)柳旁，老翁乘船穿行，手握魚竿，不亦樂乎；
羊腸小道，書生騎馬穿行，后伴讀書童挑擔(dān)而至，一農(nóng)夫擔(dān)柴而至，行約河邊，有木橋，溪水輕緩清澈。
雙題材：《漁樵耕讀》《志在書中》
咸豐（公元1851—1861年）共11年
由于政治腐敗，經(jīng)濟衰退，英法聯(lián)軍入侵，太平天國革命運動興起，景德鎮(zhèn)處于交戰(zhàn)地區(qū)，故御窯廠在咸豐五年（1855年）基本停燒，目前所見咸豐官窯瓷器多是在咸豐五年以前燒制的，數(shù)量極少。
清咸豐哥釉鐵銹花人物青花瓶
咸豐一朝歷時短暫，御窯廠停燒，戰(zhàn)亂不斷，外敵入侵，內(nèi)有內(nèi)患，咸豐時期出現(xiàn)較多的就是打仗相關(guān)的題材了。
此瓶明顯是打仗的場景，題材為《刀馬旦》系列。
同治（公元1862—1874年）
共13年，其母慈禧太后垂簾聽政，制瓷業(yè)更趨衰落，工藝低下，制作粗糙。景德鎮(zhèn)官窯雖恢復(fù)生產(chǎn)，但傳世精品寥寥無幾。
清同治青花人物水仙盆
題材為《對弈圖》
光緒（公元1875—1908年）
光緒歷時34年，期間有過短暫的繁榮時期，史稱為“同光中興”。景德鎮(zhèn)屬山區(qū)，鼻塞。清政府為了醉生夢死的生活，撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷，加強管理，使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較大的提高。光緒青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙，多稱“小康”。有些已經(jīng)接近康熙的水平，大部分都有明顯的光緒特征。光緒走的是商品化道路。因此品種眾多，風(fēng)格各異，精粗皆有。
光緒青花人物盤
（來源于藏友提供）
題材為：《三星拱照》
清光緒青花人物故事提梁壺
青花暈染濃淡相宜，三童子表情各異，活潑可愛，一童子手握菊花，想似要獻(xiàn)給老者。
題材為四愛圖之一《陶淵明愛菊》
清光緒青花人物故事抱月瓶、
雙面開光人物，形態(tài)各異，或拉二胡，或雜耍，或賣早點....表現(xiàn)各異，生動傳神。
題材為《市井人物圖》
清光緒青花人物棒槌瓶
（嘉德拍品）
籬笆旁，老者拄杖而行，旁邊兩位孩童應(yīng)該是孫兒在開口喊他，爺爺可能年老失聰，一手拄著拐杖，一手在耳邊，口語應(yīng)是應(yīng)答。一孩童以為爺爺可能是未聽見，雙手白于嘴邊再次呼喊，旁邊一條忠犬，看著老頭，表情刻畫入微。所見傳神不過如此。應(yīng)出自大師手筆。
題材應(yīng)該是出自于《合家歡》中
清光緒青花人物罐
題材為:《攜琴訪友圖》
本期就介紹這么多了，交流心得使人進(jìn)步。希望不對的地方師友們多多指出，大家一起進(jìn)步學(xué)習(xí)！
清光緒青花人物四方瓶
（來源于嘉德）
不知這位大俠是想要干啥，是要偷偷溜出去么？是什么題材呢？歡迎在評論區(qū)留言。
掃一掃上方公眾號關(guān)注我們，我們不是每天都更新，但是更新的內(nèi)容希望可以給大家有所收獲。
如果有建議的師友們歡迎多留言。
