記得前兩年在一部知名小品里有句給人留下深刻印象的臺句，就是“人還在，錢沒了”。由此聯(lián)想到美術(shù)行業(yè)，當(dāng)繪畫作品在材料的使用和保存中出現(xiàn)了狀況時，常常讓人感嘆起“人還在，紙黃了”。
此嘆息緣自筆者早先在老家整理自己早期的繪畫作品一事。這些壓箱底的作品是上世紀七八十年代的，其中有30多年前筆者在美術(shù)學(xué)院讀書時期的繪畫作業(yè)和版畫作品，還有一些那時的老師和同學(xué)的作品。整理完發(fā)現(xiàn)一個十分嚴重的問題，就是所有的紙張都變黃了，其中有些是當(dāng)時用比較貴的價錢購買的宣紙、皮紙和水彩紙，作品表面不但變黃，同時還出現(xiàn)了許多大小不等的褐色斑點。有些是十幾年前的繪畫作品的用紙，也都出現(xiàn)了不同程度的變黃現(xiàn)象。當(dāng)然，不可否認這其中有保存上的原因。但是，時間只過去了二三十年，一個畫者的生命還沒到盡頭，但是他早期的作品由于使用材料和保存的原因已經(jīng)變得面目丑惡，這豈不是一件十分傷感的事情？！
由此，筆者不由得聯(lián)想到當(dāng)我們在觀賞敦煌壁畫或在國內(nèi)外的許多博物館里欣賞、學(xué)習(xí)和研究中國古人的畫作時，總會有一些疑問：這些作品在當(dāng)時繪制完成后，就是我們今天所看到的效果嗎？顯然，今昔所見定是有不小的距離。我們可以簡單而直觀地看到壁畫上一些顏色，由于歲月使然，當(dāng)時所使用的顏料已經(jīng)發(fā)生了不小的變化，不能完全看到原有的色彩。一些十分精美的古代繪畫作品也是由于繪制所用的材料（如絹、紙或顏料）的變化，在今天已經(jīng)變得模糊不清、色彩單調(diào)而深重。筆者不是研究繪畫材料方面的專家，也說不出這其中的真正變化緣故，但是應(yīng)對當(dāng)今的畫家和收藏家誠懇提醒，今天，許多愛好（投資）者不惜重金購買了許多天價繪畫作品，如果繪制這些作品的畫家不懂材料性質(zhì)，加之藏家保管不當(dāng)，極有可能在多年以后，這些藝術(shù)品事與愿違地被損壞了。因此，當(dāng)今美術(shù)繪畫中的科技知識已經(jīng)不只是科學(xué)家、博物館專業(yè)人員的專利，它也是畫家和藏家們應(yīng)該知道和了解的常識，不然就一定會出現(xiàn)筆者所遇到的“人還在，紙黃了”的痛惜現(xiàn)象。
盡管歷代科學(xué)家們已經(jīng)做了大量的工作和實驗，但是到今天為止，人類想要永遠地、百分百完整地保存藝術(shù)作品原作應(yīng)該還是一個夢想?？上驳氖牵辽儆幸稽c是被證明了的，就是要想盡可能長久保存藝術(shù)作品原作，一定是一項要藝術(shù)家與科學(xué)家共同參與并努力實踐才能完成的任務(wù)。在繪畫作品中，有兩點是影響作品保存質(zhì)量和壽命的最為關(guān)鍵的因素，一是繪畫使用的顏料，二是繪畫使用的畫布或紙張。在顏料的研制和生產(chǎn)方面中國是嚴重缺失的，當(dāng)今我們無論在世界任何一個地方，走進琳瑯滿目的美術(shù)用品材料商店選購材料時，幾乎是看不到可供專業(yè)畫家使用的中國產(chǎn)顏料，即使是中國傳統(tǒng)的中國畫顏料也沒有多少發(fā)展和創(chuàng)新，幾種顏料沿用了許多年，依然如故。我們還是以對美術(shù)作品影響很大并容易產(chǎn)生變化的美術(shù)用紙為例（中國的宣紙生產(chǎn)另當(dāng)別論），目前在中國還找不到一家有規(guī)模的、有系統(tǒng)的和有規(guī)范的專業(yè)版畫用紙和水彩畫用紙生產(chǎn)企業(yè)。若使用國產(chǎn)的用紙，不但影響了中國版畫家和水彩畫家的作品的保存質(zhì)量和壽命，而且影響這一領(lǐng)域的科技發(fā)展。尤其對一些年青的藝術(shù)家而言，在他們事業(yè)初期，由于經(jīng)濟的原因是不可能每每去購買和使用加了關(guān)稅和運費的、價格昂貴的進口專業(yè)紙張，繪畫藝術(shù)是受到經(jīng)濟成本制約的。
什么是所謂的美術(shù)專業(yè)用紙？簡單地講，排除不同的紙張有不同的性能和體現(xiàn)不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果以外，這里面有一個最基本的要素，就是要求無酸，英文稱之為Acid Free?？蒲谐晒C明，在制造紙張的過程中，酸的含量影響紙張長期的保存質(zhì)量和作品的色彩變化，它是個十分重要的因素。多年來，國際上無論是博物館、藏家還是藝術(shù)家都十分重視美術(shù)作品中紙張的使用，基本都要求若作為長期保存的藝術(shù)作品一定要繪制或印制在無酸的專業(yè)用紙上面，有些作品還被要求使用有信譽保證的一定品牌的專業(yè)美術(shù)用紙。同時，在美術(shù)作品原作的展覽裝框過程中，與作品直接接觸到的材料，如紙板和襯紙也都要求使用無酸紙，以防止作品原作與含酸度高的普通紙或材料接觸后產(chǎn)生變化。另外，一般在幾件美術(shù)品原作放在一起保存時，也都要求用專業(yè)的無酸紙把它們間隔開，以防止由于直接接觸，幾張畫面上的繪畫顏色相互產(chǎn)生不良影響。
其實目前在北美洲、歐洲或日本韓國等發(fā)達國家，在任何一家專業(yè)的美術(shù)用品材料店里對無酸紙與否都有明確標識，有許多不同的品牌，根據(jù)不同用途，劃分出的種類和等級也有很多。無酸紙并不都是很昂貴的，一般繪畫使用的和保護作品使用的無酸專業(yè)用紙價錢并不很高。筆者翻看20多年前在日本留學(xué)時使用的、并不是很高檔的無酸版畫紙印制的版畫，的確白度如初，而同時期在國內(nèi)美術(shù)畫材店里買的水彩紙和印制版畫的皮紙已經(jīng)變黃了，兩者狀況完全不同。那么無酸紙的生產(chǎn)是不是一件十分困難和高科技的事情呢？筆者帶著這個問題走訪了一些造紙方面的專家和造紙的廠家，得到的回答是盡管無酸紙制造工藝比較復(fù)雜，但是還是可以生產(chǎn)的。目前國內(nèi)也有一些紙廠在實驗性、小批量生產(chǎn)，尚無大氣候。究其原因一方面是由于產(chǎn)量少和成本價格高的原因，很難在市場上大量銷售；另一方面是畫家們已經(jīng)十分習(xí)慣地去購買和使用一些用慣了的、價格又比較低廉的紙張。我們可以看到即使功成名就的藝術(shù)家，也由于種種原因，對用紙也并不講究。這種現(xiàn)象讓筆者焦慮，當(dāng)下中國提倡科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合，并不是單指在高新科技，尤其是在藝術(shù)領(lǐng)域里數(shù)字和信息化技術(shù)的開發(fā)與使用上的結(jié)合。在傳統(tǒng)的繪畫領(lǐng)域里，普及科技的道理和知識也是十分必要和非常緊迫的。
當(dāng)我們走進建筑豪華的美術(shù)館或畫廊里，看到一些無論是精美的還是天價的美術(shù)作品用的是有酸紙時；當(dāng)看到?jīng)]用無酸紙裝裱畫作，一些大師們的畫作仍用新聞報紙卷包著時；當(dāng)想要找一家畫材店購買無酸紙而空手而歸時，我們的腦海里最能想到的應(yīng)是“人還在，紙黃了”這句話，試想，如果多年以后，一件藝術(shù)品的價值不是因為繪畫者的水平，而是因為當(dāng)時繪制時使用紙張發(fā)生質(zhì)量變化了而降低，那該是多么可惜的事。
本文刊于美術(shù)報2015年5月2日總第1119期第13版，轉(zhuǎn)載請注明出處，謝謝！
