記得前兩年在一部知名小品里有句給人留下深刻印象的臺句,就是“人還在,錢沒了”。由此聯(lián)想到美術(shù)行業(yè),當(dāng)繪畫作品在材料的使用和保存中出現(xiàn)了狀況時,常常讓人感嘆起“人還在,紙黃了”。
此嘆息緣自筆者早先在老家整理自己早期的繪畫作品一事。這些壓箱底的作品是上世紀七八十年代的,其中有30多年前筆者在美術(shù)學(xué)院讀書時期的繪畫作業(yè)和版畫作品,還有一些那時的老師和同學(xué)的作品。整理完發(fā)現(xiàn)一個十分嚴重的問題,就是所有的紙張都變黃了,其中有些是當(dāng)時用比較貴的價錢購買的宣紙、皮紙和水彩紙,作品表面不但變黃,同時還出現(xiàn)了許多大小不等的褐色斑點。有些是十幾年前的繪畫作品的用紙,也都出現(xiàn)了不同程度的變黃現(xiàn)象。當(dāng)然,不可否認這其中有保存上的原因。但是,時間只過去了二三十年,一個畫者的生命還沒到盡頭,但是他早期的作品由于使用材料和保存的原因已經(jīng)變得面目丑惡,這豈不是一件十分傷感的事情?!
由此,筆者不由得聯(lián)想到當(dāng)我們在觀賞敦煌壁畫或在國內(nèi)外的許多博物館里欣賞、學(xué)習(xí)和研究中國古人的畫作時,總會有一些疑問:這些作品在當(dāng)時繪制完成后,就是我們今天所看到的效果嗎?顯然,今昔所見定是有不小的距離。我們可以簡單而直觀地看到壁畫上一些顏色,由于歲月使然,當(dāng)時所使用的顏料已經(jīng)發(fā)生了不小的變化,不能完全看到原有的色彩。一些十分精美的古代繪畫作品也是由于繪制所用的材料(如絹、紙或顏料)的變化,在今天已經(jīng)變得模糊不清、色彩單調(diào)而深重。筆者不是研究繪畫材料方面的專家,也說不出這其中的真正變化緣故,但是應(yīng)對當(dāng)今的畫家和收藏家誠懇提醒,今天,許多愛好(投資)者不惜重金購買了許多天價繪畫作品,如果繪制這些作品的畫家不懂材料性質(zhì),加之藏家保管不當(dāng),極有可能在多年以后,這些藝術(shù)品事與愿違地被損壞了。因此,當(dāng)今美術(shù)繪畫中的科技知識已經(jīng)不只是科學(xué)家、博物館專業(yè)人員的專利,它也是畫家和藏家們應(yīng)該知道和了解的常識,不然就一定會出現(xiàn)筆者所遇到的“人還在,紙黃了”的痛惜現(xiàn)象。
盡管歷代科學(xué)家們已經(jīng)做了大量的工作和實驗,但是到今天為止,人類想要永遠地、百分百完整地保存藝術(shù)作品原作應(yīng)該還是一個夢想??上驳氖牵辽儆幸稽c是被證明了的,就是要想盡可能長久保存藝術(shù)作品原作,一定是一項要藝術(shù)家與科學(xué)家共同參與并努力實踐才能完成的任務(wù)。在繪畫作品中,有兩點是影響作品保存質(zhì)量和壽命的最為關(guān)鍵的因素,一是繪畫使用的顏料,二是繪畫使用的畫布或紙張。在顏料的研制和生產(chǎn)方面中國是嚴重缺失的,當(dāng)今我們無論在世界任何一個地方,走進琳瑯滿目的美術(shù)用品材料商店選購材料時,幾乎是看不到可供專業(yè)畫家使用的中國產(chǎn)顏料,即使是中國傳統(tǒng)的中國畫顏料也沒有多少發(fā)展和創(chuàng)新,幾種顏料沿用了許多年,依然如故。我們還是以對美術(shù)作品影響很大并容易產(chǎn)生變化的美術(shù)用紙為例(中國的宣紙生產(chǎn)另當(dāng)別論),目前在中國還找不到一家有規(guī)模的、有系統(tǒng)的和有規(guī)范的專業(yè)版畫用紙和水彩畫用紙生產(chǎn)企業(yè)。若使用國產(chǎn)的用紙,不但影響了中國版畫家和水彩畫家的作品的保存質(zhì)量和壽命,而且影響這一領(lǐng)域的科技發(fā)展。尤其對一些年青的藝術(shù)家而言,在他們事業(yè)初期,由于經(jīng)濟的原因是不可能每每去購買和使用加了關(guān)稅和運費的、價格昂貴的進口專業(yè)紙張,繪畫藝術(shù)是受到經(jīng)濟成本制約的。
什么是所謂的美術(shù)專業(yè)用紙?簡單地講,排除不同的紙張有不同的性能和體現(xiàn)不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果以外,這里面有一個最基本的要素,就是要求無酸,英文稱之為Acid Free??蒲谐晒C明,在制造紙張的過程中,酸的含量影響紙張長期的保存質(zhì)量和作品的色彩變化,它是個十分重要的因素。多年來,國際上無論是博物館、藏家還是藝術(shù)家都十分重視美術(shù)作品中紙張的使用,基本都要求若作為長期保存的藝術(shù)作品一定要繪制或印制在無酸的專業(yè)用紙上面,有些作品還被要求使用有信譽保證的一定品牌的專業(yè)美術(shù)用紙。同時,在美術(shù)作品原作的展覽裝框過程中,與作品直接接觸到的材料,如紙板和襯紙也都要求使用無酸紙,以防止作品原作與含酸度高的普通紙或材料接觸后產(chǎn)生變化。另外,一般在幾件美術(shù)品原作放在一起保存時,也都要求用專業(yè)的無酸紙把它們間隔開,以防止由于直接接觸,幾張畫面上的繪畫顏色相互產(chǎn)生不良影響。
其實目前在北美洲、歐洲或日本韓國等發(fā)達國家,在任何一家專業(yè)的美術(shù)用品材料店里對無酸紙與否都有明確標識,有許多不同的品牌,根據(jù)不同用途,劃分出的種類和等級也有很多。無酸紙并不都是很昂貴的,一般繪畫使用的和保護作品使用的無酸專業(yè)用紙價錢并不很高。筆者翻看20多年前在日本留學(xué)時使用的、并不是很高檔的無酸版畫紙印制的版畫,的確白度如初,而同時期在國內(nèi)美術(shù)畫材店里買的水彩紙和印制版畫的皮紙已經(jīng)變黃了,兩者狀況完全不同。那么無酸紙的生產(chǎn)是不是一件十分困難和高科技的事情呢?筆者帶著這個問題走訪了一些造紙方面的專家和造紙的廠家,得到的回答是盡管無酸紙制造工藝比較復(fù)雜,但是還是可以生產(chǎn)的。目前國內(nèi)也有一些紙廠在實驗性、小批量生產(chǎn),尚無大氣候。究其原因一方面是由于產(chǎn)量少和成本價格高的原因,很難在市場上大量銷售;另一方面是畫家們已經(jīng)十分習(xí)慣地去購買和使用一些用慣了的、價格又比較低廉的紙張。我們可以看到即使功成名就的藝術(shù)家,也由于種種原因,對用紙也并不講究。這種現(xiàn)象讓筆者焦慮,當(dāng)下中國提倡科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合,并不是單指在高新科技,尤其是在藝術(shù)領(lǐng)域里數(shù)字和信息化技術(shù)的開發(fā)與使用上的結(jié)合。在傳統(tǒng)的繪畫領(lǐng)域里,普及科技的道理和知識也是十分必要和非常緊迫的。
當(dāng)我們走進建筑豪華的美術(shù)館或畫廊里,看到一些無論是精美的還是天價的美術(shù)作品用的是有酸紙時;當(dāng)看到?jīng)]用無酸紙裝裱畫作,一些大師們的畫作仍用新聞報紙卷包著時;當(dāng)想要找一家畫材店購買無酸紙而空手而歸時,我們的腦海里最能想到的應(yīng)是“人還在,紙黃了”這句話,試想,如果多年以后,一件藝術(shù)品的價值不是因為繪畫者的水平,而是因為當(dāng)時繪制時使用紙張發(fā)生質(zhì)量變化了而降低,那該是多么可惜的事。
本文刊于美術(shù)報2015年5月2日總第1119期第13版,轉(zhuǎn)載請注明出處,謝謝!