《人世間》終于開分了，8.1。
口碑炸裂還不算，劇集是真的火，收視持續(xù)破2，刷新了最近3年來cctv1的電視劇紀錄，甚至有望繼續(xù)挑戰(zhàn)歷史總冠軍。
收視火爆還不算，這部本以為是爸媽愛看的年代劇，已經連續(xù)19天全網熱度第一，一個個家庭出現了00后跟咱爸咱媽追一部劇的家庭追劇大和諧。
劇集和演技都討論過了，今天想說一說該劇另一大神奇的點：劇中的女演員們幾乎全部素顏、淡妝出境，但在近年國劇少有的零美顏濾鏡的鏡頭下，女演員們竟齊齊被觀眾夸好美。
對比元宵晚會上的黃小蕾、隋俊波和薩日娜就能發(fā)現，現代裝的女演員們在劇中可以說換了一個人。
但入戲后的女演員們無論是狀態(tài)之好，還是渾身閃耀的自然，都美到讓人挪不開眼。
少女們天然去雕琢，許多中年女演員也美得動人，其它國產劇拼命用濾鏡遮蓋時光在演員們身上的流逝，但這部劇中時光的烙印卻為女演員們添彩著色。
歲月感與她們自有的大氣結合后，變成一種令人矚目的特色，美人們不是美得無懈可擊，而是美得百花齊放。
相比許多國劇那整齊劃一，美得好像一張臉的工業(yè)化的美，《人世間》的女演員們，讓美有了辨識度和靈動。
到最后，那些真實的臉總有缺憾，但并不妨礙她們美到觀眾心里。
原來，演技是最強的顏值濾鏡。
39歲的徐百慧身上有種“巾幗不讓須眉”的美，她的身上既有性感，又有冷艷，剛柔并濟，氣場可以相當強大。
她飾演的于虹，戲份不多，但足夠生動自然，也夠可愛，在劇中女性角色中可愛度絕對排進前五。
她對待朋友仗義，和丈夫的相處甜蜜又真實，作為春燕的徒弟，春燕落魄時，盡全力地幫她。
徐百慧有一頭烏黑靚麗的秀發(fā)，臉部線條流暢，額頭飽滿，親和柔美，但一雙眼睛帶著少女的那種嬌羞和甜美。
角色雖然硬氣，但眼里有光，極具親和力，沒有攻擊性，一個爽朗率真的人物被塑造得栩栩如生。
有些演員就是這樣，長得美，演技也好，演過《羋月傳》《喬家的兒女》等許多作品，就是不怎么紅，不紅，但每個角色都演得妥帖，每次出場，都令人難忘。這樣的演員，也很美。
新人演員方悅喬飾演的孫小寧，在劇中的討人厭程度稱得上是后來居上。
她飾演男主周秉昆兄弟的妹妹，知道周秉坤有家室，還明目張膽往秉昆身旁蹭。
方悅喬本人的眼神純凈，面容干凈，像極了從油畫中走出來的恬靜少女。但她把角色不作不死的特質演了出來，完全帶出了角色那種為了執(zhí)念而“作”而“痛”的感覺。
她在劇中看秉昆的眼神看似平靜，細看其中卻蘊藏了洶涌的情意，越是這樣觀眾越想連夜買站票送她去深圳別回來了。
值得一提的是演員本人是“顏值博主”，
在劇中卻明顯沒怎么化妝，粉刺和小痘痘都清晰可見，還看得到黑眼圈。
雖然角色性格不美，但演員的真實很美。
一個戲份不多但令觀眾難忘的美女演員。
陶俊書是冬梅在做知青時認識的女孩，原本是富家千金，夢想是當鋼琴家，下鄉(xiāng)插隊時干活變著法偷懶，就為了保護自己的雙手。
徐小颯的長相很溫婉，帶著一種古典美，但現代裝又很颯。
面若桃花，唇紅齒白，雙眸柔情似水，過去演得最多的是年代劇。劇中造型雖然簡單，但卻透出一股弱不禁風的美。美出了角色特質。
陶俊書的命運并不好，受不了北方的冷，還被姓戴的領導給糟蹋了，但悲苦中角色舉手投足之間，依然格外優(yōu)雅。溫婉之中帶著凄美，甜美之中又含著孤傲。
她本來對冬梅一直酸溜溜的，但冬梅讓出了回城的名額，讓她深受感動，最后不顧自身名譽，揭發(fā)了姓戴的領導的惡行，那是這個人物的高光時刻，也是人物最美的時刻。
馮玥在劇中是周蓉的女兒，渾身都是簡直要溢出屏幕的少女感。
2018年考入中央戲劇學院的胡連馨，本人清純甜美的形象，以及靈動的少女氣息，都為馮玥這個角色，增色不少。
之前她在《愛的理想生活》中出演齊悅，和殷桃合作過。
不過這次她的角色討厭度絕對滿格，可以說和宋佳飾演的周蓉撐起了全劇女性討人厭角色的大半壁江山。
這個人物在劇中自私自利，任性沒禮貌，打趣給他哥哥送情書的女孩是丑女，聽說姥爺回來第一反應是 “住多久”。
如此令人討厭的角色更要靠演員的顏值支撐觀眾看下去。
胡連馨本人清秀又青春洋溢，完全素顏上陣，眉上空氣劉海，堪稱顏值大挑戰(zhàn)，但卻難得的演出了角色的空洞、淺薄、美麗，這種淺薄的美，甚至比鄭娟、冬梅那種明確的生命之美更難演，能演出來讓觀眾討厭，就是好演技。
但演員本人其實是可愛的，精致的眉和干凈的臉，配上笑起來時嘴邊若隱若現的兩點梨渦，透著幾分小女生的嬌媚羞澀，只要不演如此讓人犯惡心的角色，絕對是優(yōu)雅清新、自然親和的美女一枚。
在現如今流水線出品般的錐子臉女星中，小清新的美更成了特色、靚成了清流。
41歲的黃小蕾飾演少女喬春燕原本是極容易翻車的，但竟然完全沒有。
少女春燕在劇中的設定就是一個大大咧咧，真性情的虎妞，前半部分穿個大紅襖子，兩條粗粗的麻花辮，看起來很喜慶，但素顏上陣也很容易暴露演員的疲態(tài)。
好在黃小蕾用角色的精氣神撐起了顏值，眉毛濃黑而青翠，眼眸明亮而純澈、笑容明媚而燦爛笑起來還有迷人的酒窩，整個人美得鮮艷嬌媚、生機盎然。
黃小蕾演活了人物的潑辣機敏、俏皮可愛，春燕三天兩頭就熱情地湊上去對著秉昆表白，自然的演技把雷佳音演的秉昆那種又慫又善良，惹人發(fā)笑的氣質襯托地更有趣了。
許多追劇的觀眾都以為黃小蕾是東北人，其實她是標準的重慶姑娘，
過去她在《闖關東》扮演朱開山的三兒媳婦，在寧浩電影里演黑道大嫂，在《人潮洶涌》演黑道大姐，渾身上下都洋溢著野性之美，火辣辣的。讓人想起她做足球女郎驚艷直男的年月。
但在劇中她卻演出了角色從俏皮到端莊大氣的變化，到后期端莊之中偶爾顯露出幾許滄桑。
整部劇導演愣是一點磨皮都沒給，但觀眾能感到春燕的美，足以證明黃小蕾是個被低估的好演員。
宋佳一直都被夸是氣質女神，放在劇中她的臉也特別耐看，是越看越好看的類型。整個人鼻子直挺、眼窩深邃，看起來攻氣十足。
這個人物一開始就不顧家人的反對，從家里偷偷溜走，拋棄親人，追隨愛情；因為她一家人被抓的被抓，癱瘓的癱瘓，她等一切過去以后回娘家流了幾滴淚，就是和馮化成回賓館住了，放下老母親不聞不問。
她自己事業(yè)成功、婚姻美滿，背后是有親人為她負重前行，她都視作理所當然。到最后還有蔡曉光給她墊底。
這個人物的性格實在太令人討厭了，而宋佳全劇表演最好的地方，就是完全沒有回避角色的討厭，真實的人性有時候就是讓人討厭的，但這才是人世間。
而宋佳的美為角色完成了很好的加持，她一身英氣、眼神清靈而堅毅，美得格外與眾不同，因為這張臉觀眾才勉強接受蔡曉光對周蓉的半生守候。
很多人概括周蓉的一生是獨立女性，但我更愿意稱之為自利的純粹。但自私的人也有脆弱時刻。
被馮化成背叛時她的憤怒是很平靜地傳遞出來的，但帶著教科書級別的“怨念”。痛苦、悔恨、缺愛，但觀眾心中還是為這個角色隱隱作痛。
宋佳在劇中最美麗的時刻是幾場哭戲，流淚能表達越來越復雜的情緒，看了五味雜陳，也讓人在片刻之間忘了對角色的厭惡，那一刻觀眾才發(fā)現，被辜負被傷害的周蓉，有種破碎的美。
不知道有多少觀眾和我一樣，嘆息少女周蓉的戲太少。
飾演少女周蓉的馬凡丁是吉林長春人，目前就讀于中央戲劇學院戲劇教育系，劇中顯示出過人的天分和靈氣。
馬凡丁眉眼周正，面龐清秀，一雙大眼睛，顯得格外有靈氣。整個人不施粉黛，天然去雕琢，卻帶出70年代的女孩特有的質樸和純凈，幾分天真糅合了純美，完全符合“光字片第一美人”的設定。
這樣的周蓉才能讓觀眾理解蔡曉光真正沉醉的是什么。
要說缺點就是小演員太美，也把少女周蓉演得太美好，那種人物的冷靜淡定和落落大方，令人由衷贊嘆，也和長大后那個自私到不可理喻的周蓉形成了巨大的斷裂。
能相信那個一家人當年為先送父親還是先送大哥舉棋不定時，一句話就解決了難題的睿智少女，和后來那個被馮詩人一葉障目的周蓉是一個人嗎？
接下來小演員還將在《警察榮譽》等劇中出演角色，我對這位小演員未來的判斷就四個字:前途無量。
周蓉小時了了，大未必佳的悲劇，應該不會在演員身上延續(xù)了。
隋俊波這次真是讓人眼前一亮！
誰能想到這位現在被全網贊的女演員，去年底還因為在《雪中悍刀行》飾演裴南葦遭遇全網嘲。由此可見演員和角色對味有多重要。
看到43歲的隋俊波扎著雙馬尾，穿著厚厚的棉襖，面目柔婉，一雙眼睛清清澈澈的，水盈盈的出現在劇中的鄉(xiāng)下，我心里就說：對嘛，溫柔、見人，不卑不亢，這才是隋俊波該演的角色嘛。
隋俊波的初戀是靳東，《給我一支煙》里的小玉是真正的初戀臉，34歲嫁人，如今是8歲孩子的媽，不同于許多辣媽女演員身上張揚性感的美，隋俊波的美是含蓄而純凈的。
找對角色后隋俊波的美麗就隨著角色綻放了，演年輕的郝冬梅，沒有絲毫違和感，看起來富有朝氣又有氣質。隋俊波是長臉，臉上有棱角，但她的面頰飽滿，氣質溫婉，整個人的長相就很有東方古典美，連眼神透出來的光都是干凈的，整體給人溫柔善解人意的感覺。
隨著年齡的增長，她身上的青澀褪去，有了一種輕熟、優(yōu)雅的美，依舊迷人。
她和周秉義在劇中無論高峰低谷，都不離不棄，為了秉義家是真跟自己母親急，什么難聽的話都說了，結果吃了宋春麗飾演的母親一記耳光，那一刻的冬梅真是我見猶憐。
演《雪中悍刀行》被吐槽的時候，觀眾說她顯老，結果43歲的隋俊波幾乎素顏出現在本劇中，反倒成了觀眾心中的不老女神，醇香靜雅好似歲月的沉淀令她更美了。
作為演員，隋俊波在鏡頭前足夠有表現力，生活中也美得有底氣，歲月并沒有在她的肌膚上留下痕跡。
看過兩部戲帶給演員不同的顏值評價，就覺得好演員選對角色詮釋才能打動觀眾，美是要靠感知的。
新一代美女明星們與其爭著演第一美女，靠濾鏡掩蓋一切瑕疵，不如選一個爭取的角色，讓真實的美綻放出來。
殷桃她在這部劇的美人陣容里是定海神針一樣的存在，是萬花叢中最盛開的牡丹。整部劇中她美得大氣又爽朗嬌媚，跟任何角色相逢都不會被比下去。真是神了。
劇中她扮演笑對苦難的鄭娟，一出場，就把秉昆“鎮(zhèn)住”。
她不穿長褲在炕上串糖葫蘆的出場，就是一本角色扮美的教科書。扎著略微凌亂的麻花辮，凝視、入神、慌亂都恰如其分，百看不厭。
觀眾能理解秉昆為什么能整個人看傻掉。
櫻桃小口，一對小酒窩，雙眸含情，膚若凝脂，都只是鄭娟美的一部分，
俗話說“美人在骨不在皮”，骨相基礎在于五官，核心在于眼睛，殷桃就是有著一雙動人心魄的挑花眼紫煙，尤其是在抬眼的瞬間，全是小女人的嬌美，誰能想到這時候的她已經42歲了。
暖黃色調，又給她鍍上了一圈金色的光暈，結果一下子就鉤住了觀眾的心。
殷桃真是演出了角色不同情景下的美。
大膽對秉昆表白的鄭娟又帶著有決絕、嬌俏，有懷春熟女的深情，但不是少女的傻氣，而是勇敢的表達。哪怕未婚夫因殺人被判刑，懷著孩子就做了“寡婦”，家中還有老母親和盲眼弟弟需要照顧，被非議被看輕，也沒有磨去她的堅毅和對生活的熱望，她的美是帶有旺盛的生命力的。
說出大段直白的臺詞，那眼神依然足夠動人，時而撩人，時而堅毅，時而真摯，非常有質感。演技是顏值最好的加分。
隨著角色命運不斷變化，秉昆入獄，鄭娟身上的韻味風情又隨著年齡而增加，殷桃不斷釋放角色面對歲月挑戰(zhàn)成熟淡定的魅力，依然惹得人心頭鹿撞、怦然而動。
纖細和豐韻兩種矛盾的畫風，熟女未滿的少女神態(tài)，在她的身上同時存在卻又不違和，反而成為一種特別的魅力。
后來周秉坤坐牢，她忙前忙后打理著一大家子，但整個人并沒有愁眉苦臉。美的背后是演員對角色的理解，鄭娟的命運悲苦，但這個人物是硬挺到底的。
殷桃是軍藝出身的演員，出道后一口氣拍了高希希的四部劇，《歷史的天空》中她是真正的白月光，演“楊貴妃”則受到爭議。
但一旦遇到合適的角色，大滿貫視后的演技和顏值也完全爆發(fā)出來，她完全演出了鄭娟身上那種不服命運的執(zhí)著勁，仿佛美麗盛放的野百合，就算經歷磨難依然開的芬芳美麗。
鄭娟雖然是個平凡女性，但殷桃給出了人物煙火氣之外的品性，最終令這個人物發(fā)光。
看過她演的《雞毛飛上天》的駱玉珠，就會感嘆好演員真是千人千面。
若說兩個角色美出了什么共性，就是無論什么年代，大家都是會欣賞善良的，善良也會放大角色的美。
回頭看來，國產劇在變，審美在變，但有關美的標準其實從未改變。
《人世間》一大特色就是講究真實，貼近現實。演員們衣著打扮就是人間百態(tài)。
劇中的服裝都是低調有質感的。不像現在很多大制作，劇組雖然有錢了，但劇里都是一片失真的浮華，古裝劇都是影樓寫真，年代劇的女演員涂著厚厚的眼影，妝容實在俗氣。
《人世間》里的美女讓人難忘，是因為她們反映著年代劇女演員最好的一面。每位女演員都有著自然清新的容貌，她們的美麗都很真實，且有著生動準確的演技。
與看似完美的瓜子臉、大眼睛組合相比，觀眾最愛的永遠是不摻假的天然風情。明艷或者質樸、清麗或秀美，任何一種美都可以自成風景、撩動人心。
在優(yōu)質作品的襯托下，美女們也因為角色而加成了。
說到底，女演員的天然美之外，有了生動有力的角色來加持，才能營造出上這張“有故事的臉”，美人和角色碰撞交融，才成為一種永恒的回憶。
而演技又讓真演員，有了非常多面的美。
反之，沒有作品襯托演技的美人，作品中的美自然降級為空洞和塑料感。
《人世間》彰顯了道義和擔當，抒寫了情懷和熱望，也同樣譜寫了人性的涼薄，親情的復雜，友情難長久，并不完全美好的人世間，才是真的人世間。
也因為沒有回避這份復雜，劇中的女演員的美也更豐富了。
這部劇女演員姹紫千紅的美，也告訴后來者，靠濾鏡和半永久妝容，成批復制的美是沒有靈魂的。好演員的美麗被定格在角色里的，才能持久煥發(fā)出光彩。
《人世間》的美在于把人間百態(tài)刻畫到極致，真實的故事，真實的人物，觀眾從劇中的獲得美的感悟，一切都那么美，“火一樣愛著，人世間值得”。
