安東尼·葛姆雷雕塑作品 《臨界質(zhì)量Ⅱ》。長沙晚報記者 鄒麟 攝
黃圃
自2017年12月16日“媒體藝術之都·長沙市杜鵑花藝術節(jié)·藝術長沙”開幕以來，英國藝術家安東尼·葛姆雷在長沙美術館推出的《臨界質(zhì)量II》雕塑展，已經(jīng)吸引了如潮的觀眾，展廳中的留言簿上寫滿了真誠的贊美。
《臨界質(zhì)量II》是安東尼·葛姆雷本次展覽的核心，由12組不同姿勢的人形組成，每個姿勢都鑄造了5次，一起構成了可在任何方向下放置、總數(shù)為60個的作品。這些作品沒有一個確定的方式：每個姿勢和它被放置的方式都取決于他所處的背景，并且傳遞了一個非常不同的精神狀態(tài)的思考；有時候是幽默的，有時候是矛盾的。它們散落展廳，有的懸于空中，有的蜷縮、站立在美術館的角落。
身體即空間，空間即物體。這些人形按照從胎兒到仰望星空的姿勢，以直線遞進的方式被布置在美術館的入口大廳，讓人聯(lián)想“人類的上升”。往建筑里面走，有一堆同樣的人形被混亂地排成一堆，長沙美術館原生工業(yè)化的斑駁場地充滿歷史層次，恰好與《臨界質(zhì)量II》所凸顯的主題相得益彰，顯現(xiàn)著藝術家對身體與天地，尤其是土地之間原始關系的探索和考量。如安東尼所說：“在這里，這些被遺棄的加工鐵物件，每個為一個特定活著的人類身體的10倍重量，反映了人類演化過程中思想的隱藏部分，并用一種令人回想起過去世紀沖突的圖像來面對觀者?！?div style="height:15px;">
60個鐵鑄人形均翻模自安東尼本人，妻子是他的助手，整個翻模過程，按照安東尼自己的說法，在鑄造石膏的一兩個小時里，他所能做的就是讓自己處于“冥想”狀態(tài)，這令作品具有了一種禪宗的神秘意味。正是這個行為，通達了安東尼·葛姆雷對身體與空間的探索和思考。
作為《臨界質(zhì)量 II》的補充，藝術家展示了一組呈直線擺放的10件大型考頓鋼《膨脹場》雕塑。在這里，藝術家將宇宙膨脹原理運用到身體的私密空間上。每件雕塑以裝納黑暗的結構性密閉容器而存在；作為建筑或封閉空間，這亦是一種對身體化精神的內(nèi)在條件的思考，表達了人口大量從農(nóng)村遷移到城市，高層住宅的迅猛發(fā)展以及中國各地新城市的大規(guī)模涌現(xiàn)的現(xiàn)象。面對這些作品，也許每個人都會不由自主停下腳步，細細沉思。
展覽時間：2017.12.16-2018.2.26
展覽地點：長沙美術館（長沙市開福區(qū)八一路538號）
