“中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師真跡展”明日起在李自健美術(shù)館開(kāi)幕，展出28位藝術(shù)大師120幅杰作真跡
用真跡建構(gòu)一部藝術(shù)史
《雪景山水》 張大千
《水禽圖》 林風(fēng)眠
長(zhǎng)沙晚報(bào)全媒體記者 胡兆紅 實(shí)習(xí)生 張曉瞳
虛谷、任伯年、任預(yù)、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、溥心畬、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、林風(fēng)眠、于非闇、朱屺瞻、陳半丁、吳作人、陸儼少、李可染、趙少昂、蔣兆和、錢(qián)松喦、黎雄才、關(guān)山月、劉繼卣、黃胄、張仃、程十發(fā)、黃永玉……中國(guó)畫(huà)壇一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)頂級(jí)國(guó)畫(huà)大師的真跡匯聚一堂，這是一種怎樣的觀賞體驗(yàn)？
1月26日下午3時(shí)，“中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師真跡展”將在長(zhǎng)沙李自健美術(shù)館拉開(kāi)帷幕，28位國(guó)畫(huà)大師的120幅杰作，構(gòu)成一場(chǎng)湖湘大地中國(guó)畫(huà)藝術(shù)盛宴。加之展期安排在春節(jié)前后，將成為長(zhǎng)沙乃至湖南文化生活中的一件大事。
幾十幅畫(huà)首次展出，難得一見(jiàn)
此次大展共展出120幅中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師真跡，是李自健美術(shù)館繼去年推出“齊白石真跡珍品展”之后的又一“重頭戲”。在確定此次展品時(shí)，美術(shù)館著力關(guān)注畫(huà)作的核心價(jià)值與審美價(jià)值，挑選了各個(gè)藝術(shù)家的代表作品，致力于為觀眾呈現(xiàn)真正美的作品。其中不少作品為畫(huà)家原作或被用于畫(huà)集封面，還有幾十幅畫(huà)作為首次展出，如吳作人的《牦?！返?。
吳昌碩的“牡丹”、齊白石的“蝦”、徐悲鴻的“馬”、張大千的“荷花”、李可染的“?！?、吳作人的“駱駝”、黃胄的“驢”等，人們熟知的這些繪畫(huà)大師擅長(zhǎng)的“標(biāo)識(shí)”性佳作，在此次展覽中都有呈現(xiàn)。如吳昌碩的《雙色牡丹圖》、齊白石的《八蝦圖》、徐悲鴻的《奔馬圖》、張大千的《青城道上》、傅抱石的《芙蓉國(guó)里盡朝暉》等，都難得一見(jiàn)。
走近大師們的繪畫(huà)珍品，觀眾可以從運(yùn)筆之間洋溢出的濃郁的筆墨情趣中感受到齊白石寫(xiě)意的“似與不似”，徐悲鴻寫(xiě)實(shí)的“真、善、美”，張大千潑墨時(shí)的“蒼深淵穆”，黃賓虹揮毫間的“黑密厚重”，進(jìn)而從中品鑒歷史、陶冶情操，感悟中華國(guó)粹精品中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值。
建構(gòu)一部中國(guó)畫(huà)的斷代史
這120幅國(guó)畫(huà)真跡，出自28位國(guó)畫(huà)大師之手。這些真跡佳作極為難得地匯聚一堂，清晰地呈現(xiàn)出一條近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)演進(jìn)、革新的脈絡(luò)。在著名藝評(píng)家、策展人賈方舟看來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)在20世紀(jì)的時(shí)代變革中，基本上是沿著兩條路向、在兩大系統(tǒng)中展開(kāi)的：一是以傳統(tǒng)文人畫(huà)為基本出發(fā)點(diǎn)的“自?xún)?nèi)于外”的系統(tǒng)，一是以徐悲鴻、林風(fēng)眠為代表的“自外于內(nèi)”的系統(tǒng)。
在“自?xún)?nèi)于外”系統(tǒng)中，幾位傳統(tǒng)派大師對(duì)文人畫(huà)傳統(tǒng)所做的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，開(kāi)了在傳統(tǒng)自身中尋求新變機(jī)制的先河。虛谷、任伯年、吳昌碩三位大師的藝術(shù)都具有開(kāi)啟未來(lái)的意義。其后的齊白石、黃賓虹、張大千、潘天壽、李可染、傅抱石、陸儼少等都是在借古以開(kāi)今的道路上從不同方位去實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的先行者。
而在以徐悲鴻、林風(fēng)眠為代表的“自外于內(nèi)”的系統(tǒng)中，用“借他山之石以攻玉”的方式來(lái)變革傳統(tǒng)。徐悲鴻以西方的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)改造中國(guó)的文人寫(xiě)意傳統(tǒng)，與徐悲鴻不同，林風(fēng)眠借的則是西方現(xiàn)代造型觀念，他的著眼點(diǎn)在形式趣味的更迭。
無(wú)論是從傳統(tǒng)出發(fā)融入外來(lái)因素，還是先學(xué)到西方的造型理念和方法再回歸到傳統(tǒng)，總之“融合”構(gòu)成了20世紀(jì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代課題和總體特征。如李可染從寫(xiě)生入手，將傳統(tǒng)山水畫(huà)中從來(lái)不曾有過(guò)的“逆光”融于水墨的表現(xiàn)中，從而完成了他對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。
在上世紀(jì)五六十年代涌現(xiàn)出來(lái)的大家中，有不少人既有深厚的傳統(tǒng)功力，又有自己的獨(dú)特面貌，如于非闇、傅抱石、陸儼少、劉繼卣及嶺南派畫(huà)家黎雄才、趙少昂等；也有一些取得很高成就的畫(huà)家如吳作人、黃永玉、吳冠中等，他們最初的成功不在國(guó)畫(huà)領(lǐng)域。如吳作人本是油畫(huà)家，后轉(zhuǎn)向水墨創(chuàng)作；黃永玉早期是版畫(huà)家，后來(lái)用板刷畫(huà)荷塘，色彩濃艷、意境清新；吳冠中原來(lái)也是有成就的油畫(huà)家，后開(kāi)始畫(huà)水墨。
可以說(shuō)，這是在用藝術(shù)“真跡”建構(gòu)一部中國(guó)畫(huà)的斷代史。
北京收藏家傾其所藏，展覽將持續(xù)到4月
據(jù)介紹，這些幾乎囊括了近一個(gè)世紀(jì)的大家作品，全部出自北京一位著名藏家之手。這位收藏界德高望重的古稀老人，繼去年在李自健美術(shù)館舉辦“齊白石真跡珍品展”之后，又一次傾其所藏，成就了這場(chǎng)陣容空前的藝術(shù)盛宴。
公立收藏和民間收藏是中國(guó)收藏事業(yè)的重要構(gòu)成，互為補(bǔ)充，缺一不可。此次展出的這些近現(xiàn)代大師作品都是出處明確、傳承有序、權(quán)威出版物反復(fù)出版著錄的，或是藏家得之于藝術(shù)家本人及家屬，或是藏家得之于海內(nèi)外大拍賣(mài)機(jī)構(gòu)，或是得之于原來(lái)單位舊藏。
李自健美術(shù)館館長(zhǎng)、本次展覽總策劃李自健表示，此次畫(huà)展集中了大半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的經(jīng)典畫(huà)作，是對(duì)改革開(kāi)放的見(jiàn)證，也是對(duì)祖國(guó)發(fā)展歷程的見(jiàn)證。今年，中華人民共和國(guó)喜迎七十華誕，本次展覽將承載中國(guó)夢(mèng)想、反映中國(guó)精神的近現(xiàn)代優(yōu)秀繪畫(huà)作品匯聚起來(lái)，可以讓更多人領(lǐng)略中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。
據(jù)悉，“中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師真跡展”將持續(xù)到4月7日。春節(jié)期間，美術(shù)館將于大年三十至正月初三休假，正月初四恢復(fù)正常展出。
