圖片均由長沙晚報(bào)全媒體記者 黃啟晴 攝

　　長沙晚報(bào)掌上長沙12月7日訊（全媒體記者 任波 通訊員 王恩超）今日下午14時(shí)，“經(jīng)驗(yàn)與策略——2019第七屆藝術(shù)長沙”在湖南省博物館開幕，湖南省博物館設(shè)為主展區(qū)，長沙博物館、譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館亦分別設(shè)為分展區(qū)，共采用十個(gè)個(gè)展的形式，全面呈現(xiàn)羅中立、段建偉、楊茂源、何岸、梁遠(yuǎn)葦、李津、劉慶和、武藝、王邁、傅瑤在內(nèi)的十位藝術(shù)家的精彩作品。

　　湖南省博物館主展區(qū)參展藝術(shù)家及其個(gè)展分別為著名畫家羅中立的個(gè)展“歸去來”、段建偉的個(gè)展“中原”、楊茂源的個(gè)展“日夕里亞”、何岸的個(gè)展“萬光年”、梁遠(yuǎn)葦?shù)膫€(gè)展“一物”。

　　主展區(qū)展覽策劃獨(dú)具匠心，開篇為羅中立的著名作品《父親》，結(jié)尾則是何岸的作品《玉枝》。羅中立展區(qū)和段建偉展區(qū)在布展方面采取共用展墻內(nèi)外對話的形式。內(nèi)部羅中立的畫作兩兩對應(yīng)，相互呼應(yīng)。

　　羅中立的本次個(gè)展與常規(guī)的展覽相比，特別而神秘。羅中立在昨晚來現(xiàn)場看展時(shí)亦對本次布展表示“相當(dāng)滿意”。羅中立和段建偉從不同的角度，深挖了本土藝術(shù)的語言，根植于鄉(xiāng)土民族題材的研究，他們通過不同系列的油畫作品反映中國農(nóng)村生活的時(shí)代變遷。羅中立的本次展覽名稱為“歸去來”是以繪畫的經(jīng)驗(yàn)為線索，在“炒冷飯”的同時(shí)，他用更貼近自己經(jīng)驗(yàn)的方法重畫一些美術(shù)史名作及以前畫過的形象或題材，他用表現(xiàn)性繪畫重構(gòu)和解讀了繪畫本體的語言。段建偉的油畫充滿不真實(shí)的空間序列，采用平面化、變形、夸張的藝術(shù)手法，凸顯出莊嚴(yán)肅穆的西方中世紀(jì)后期美術(shù)的特點(diǎn)，通過不斷介入中、西方藝術(shù)史，尋找繪畫中隱含的中國式本土歷史經(jīng)驗(yàn)，但段建偉強(qiáng)調(diào)的是對中原大地鄉(xiāng)土形象精神世界的表達(dá)。

　　除此之外還展出了楊茂源的油畫、雕塑、紙本文獻(xiàn)等作品。而何岸的LED燈箱作品《玉枝》，創(chuàng)作靈感來源于童年的生活經(jīng)歷，這件充斥著儀式感的作品，作品借用金屬材料、燈光、聲音等元素，構(gòu)建起時(shí)間的維度來紀(jì)念自己的母親。梁遠(yuǎn)葦?shù)挠彤嬜髌泛退首髌凡煌诔Ｒ?guī)的架上繪畫，近年，梁遠(yuǎn)葦花費(fèi)了大量精力深入研究與思考中國古代繪畫、造像及歐洲文藝復(fù)興早期的繪畫經(jīng)驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行理性的分解、變化、重組，構(gòu)建出令人驚嘆的新的藝術(shù)生命體，于繁花似錦中又透露出嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的理性之美。

　　長沙博物館分展區(qū)分別展出王邁的個(gè)展“畫棟”和傅瑤的個(gè)展“出逃記”。王邁在創(chuàng)作中大膽借鑒風(fēng)俗大眾文化元素，注重對歷史圖畫的再解讀和再創(chuàng)作。布面混合媒體作品《湘江》是王邁的代表作。傅瑤醉心于嘗試運(yùn)用多種藝術(shù)材料和技法，融合了傳統(tǒng)壁畫、工筆重彩畫與西方繪畫的特點(diǎn)，其作品帶有似夢非夢的超現(xiàn)實(shí)圖景效果。