人說(shuō)“無(wú)情則非詩(shī)”。同樣見(jiàn)到雨后斜陽(yáng)復(fù)照，草木掛滿(mǎn)晶瑩剔透的水珠，唐人說(shuō)：天干百草枯，喜見(jiàn)珍珠落；宋人說(shuō)：點(diǎn)點(diǎn)是離人淚；元人說(shuō)：王母娘娘打翻了金釵奩；今人說(shuō)：啊，甘霖，是你……；村夫說(shuō)：呀，太濕了！——物同情不同，情同句不同，這大概就是詩(shī)的魅力。
詩(shī)情不是方程式，沒(méi)有同解。同是情，詩(shī)人因先天氣質(zhì)和后天經(jīng)歷不同，“詩(shī)情”也有不同的特色。同樣，詩(shī)讀者也因先天氣質(zhì)和后天經(jīng)歷的不同而對(duì)相同的詩(shī)句形成不同的感受，這算是詩(shī)讀者的“詩(shī)情”特色。是李白好還是杜甫好？那是毫無(wú)意義的討論。因?yàn)槲冶救司筒煌趧e人，我只能是我。我讀杜甫，很贊賞他的思想和品德，但一直不喜歡他之于“屋破”、“被裂”、“堂前撲棗”之類(lèi)的瑣碎和絮叨。杜詩(shī)最能引起我“共鳴”的，獨(dú)數(shù)《聞官軍收河南河北》。因“安史之亂”飽受流離之苦正流寓四川梓州的他，突然聽(tīng)得有可能回家的消息，于是“淚濕衣裳”，于是“漫卷詩(shī)書(shū)”，于是“縱酒”“放歌”，一句“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，大有時(shí)空隧道般的狂縱！相較杜甫，我更喜歡李白“三千丈”的“緣愁”，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”的氣勢(shì)。至于張愈的“昨日入城市，歸來(lái)淚滿(mǎn)巾”，心地雖好，總有些矯情。這是我讀詩(shī)的“情感”特色，與別人是不一樣的，因?yàn)閰挓┝艘惠呑訉?duì)“公文”的字斟句酌，內(nèi)心深處更喜歡脫韁的自由。
大詩(shī)人縱情的妙處，還在于詩(shī)體、詞牌和語(yǔ)言的選擇。正如飚車(chē)尋大路，散步找公園。李清照處于一個(gè)愁字不能了得內(nèi)心寂寞苦悶時(shí)，選擇了《聲聲慢》，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，字字疊加，婉婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，營(yíng)造烘托了一個(gè)“愁”得不得了的氛圍；對(duì)朝廷偏安江南發(fā)泄內(nèi)心激憤而稱(chēng)贊項(xiàng)羽時(shí)，則用了快節(jié)奏的五言絕句，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”。同是陸放翁詩(shī)情，在“家祭無(wú)忘告乃翁”這等絕望式的呼喊時(shí)，他用的是詩(shī)；表達(dá)在黑暗中“無(wú)意苦爭(zhēng)春”、以保氣節(jié)“只有香如故”時(shí)，他用的是詞。同樣的以景抒情，講述工農(nóng)革命氣勢(shì)時(shí)，有“山下山下，風(fēng)卷紅旗如畫(huà)”的豪放；表達(dá)與愛(ài)妻的離情時(shí)，有“今朝霜重東門(mén)路，照橫塘，半邊殘?jiān)隆钡耐窦s。這是毛澤東的詩(shī)句。
詩(shī)詞歌聯(lián)，無(wú)論什么體、牌、調(diào)、名，只是“詩(shī)情”的一種外殼，是詩(shī)人思緒馳騁的馬場(chǎng)。當(dāng)情感狂放時(shí)，詩(shī)人借用的外殼再也無(wú)法包容了，必然有一些格律上的“泄露”。前人有“不害意”的寬松，我更有“大概齊”的張狂——能扣動(dòng)“心弦”就算有詩(shī)情。當(dāng)然，如果在格律上離了譜，就不要堂而皇之冠以某律、某調(diào)，當(dāng)順口溜、長(zhǎng)短句給人看也不錯(cuò)。
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