自然疏疏淡淡 何必重重疊疊
—讀鄭板橋《墨竹圖》圖軸
程良鋒
鄭燮是清中葉一位有作為的畫家，他以“怪”而著稱，徐悲鴻評其為“中國近三百年來最卓絕的人物之一，其思想奇、文奇、書畫尤奇。觀其及書畫，不但想見高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天才之難得者”。
鄭燮擅畫蘭、竹、石、松、菊等，尤精墨竹。學(xué)徐渭、石濤、八大的畫法，擅長水墨寫意，主張在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，反對陳陳相因，注重師法造化。為了畫好墨竹，他在家門前種植了許多竹子，經(jīng)常在竹林里觀察寫生，“多得于紙窗粉壁日光月影中耳?！编嵃鍢蛩幍臅r代，專以摹仿為能事的“四王”之風(fēng)極盛，但板橋卻主張批判地學(xué)習(xí)前人。他學(xué)習(xí)古人的目的很明確——就是為了創(chuàng)新，“十分學(xué)七要拋三，各有靈苗各自探”，借古開今，自立門戶。在此立意下，板橋先生擺脫宋人文同的茂密，拋棄元人吳鎮(zhèn)之豐腴，而獨用簡潔疏朗的構(gòu)圖，瘦勁明快的筆法，三、兩竿所形成的畫幅傳神寫意，達(dá)到了氣韻生動、神采飛揚的藝術(shù)效果。“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。”正是鄭板橋夢寐以求的藝術(shù)境界。再加之別開生面的“六分半書”題款，清新流暢的詩文，“筆力古樸”的印章，四美合一，令人稱奇。
此幅《墨竹圖》構(gòu)圖置翠竹數(shù)竿，前后有別，搖曳多姿。嫩竹和柔而婉順；新竹挺拔而堅韌?？钆c竹求得均衡，結(jié)為不可分割的統(tǒng)一體，使整個畫面高低錯落，疏密有致，生動自然，別具意味。此幅上用的“橄欖軒”乃鄭氏五十三歲是所用之印，可見想見，此作一定在鄭氏五十三歲之后所作，筆墨已入化境，疏疏澹澹，簡練的中側(cè)鋒，描繪出竹枝的彈性，竹葉的勃勃生機(jī)。利用墨色的濃淡，增強(qiáng)竹與竹的層次感。竹子大小高低交錯，靈動亦然。
板橋筆下中的竹承載著他對物態(tài)人情的獨特理解和感受，展示著他豐富的內(nèi)心世界。鄭板橋有一種機(jī)智的諧趣，一種清雅文人的高情逸趣，一種爽朗的幽默，皆通過他的題畫詩文展現(xiàn)出來，讀后讓人頗覺情趣盎然，不禁欣然而笑。生動活潑，板橋先生清新超脫的世外桃源情結(jié)蕩于紙面。
書畫互參成為板橋書畫藝術(shù)的突出特色。以畫法的筆法入書，以書法的筆法入畫，可以說詩中有畫，畫中有詩；書中有畫，畫中有書。充分傳達(dá)了作者在藝術(shù)上的高超造詣與革新精神，是對當(dāng)時沉悶守舊、毫無生氣的宮廷畫派有力的挑戰(zhàn)，開創(chuàng)了我國繪畫藝術(shù)上的新領(lǐng)域。
款 識：余家有茅屋二間，南面種竹。夏日新篁初放，綠陰照人。置一小榻，其間甚涼適也。秋冬之際，取圍屏骨子，斷去兩頭，橫安以為窗欞。用勻薄潔白之紙糊之。風(fēng)和日暖，凍蠅觸窗，紙上冬冬作小鼓聲。于時一片竹光零亂，豈非天然圖畫乎。凡吾作畫，無所師承，多得于紙窗粉壁、日光月影中耳。乾隆戊寅秋八月，板橋鄭燮。
作者 鄭燮
尺寸 164.5×85.5cm
作品分類 中國書畫>繪畫
創(chuàng)作年代 1758年作
估價 RMB 2,200,000-3,000,000
成交價 RMB 8,512,000
專場 古代繪畫專場
拍賣時間 2010-12-05
拍賣公司 北京匡時國際拍賣有限公司
拍賣會 2010五周年秋季藝術(shù)品拍賣會
鈐 印：鄭燮印、橄欖軒
備 注：榮寶齋舊藏。
