蔣兆和《流民圖》
規(guī)格：2×12.02米(原作長(zhǎng)26米)
材質(zhì)：紙本水墨設(shè)色中國(guó)畫
現(xiàn)藏：中國(guó)美術(shù)館
簡(jiǎn)介：在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上，《流民圖》堪稱一幅里程碑式的宏篇巨制，它標(biāo)志著中國(guó)人物畫在直面人生、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面的巨大成功，也是蔣兆和最具代表性的作品。此畫的創(chuàng)作極其波折也極富傳奇色彩。1941年，在北平淪陷區(qū)日軍的眼皮底下，蔣兆和以超凡的膽識(shí)開始巨幅《流民圖》的創(chuàng)作。為防干擾，他畫一部分，藏一部分，使人難察全貌。1943年10月29日，此畫易名為《群像圖》在太廟免費(fèi)展出，但幾小時(shí)后，就被日本憲兵隊(duì)勒令禁展。1944年，此畫展出于上海，被沒收。1953年，半卷霉?fàn)€不堪的《流民圖》在上海被發(fā)現(xiàn)，后半卷從此下落不明，此為殘存的上半卷。1998年蔣兆和夫人蕭瓊將此殘卷捐獻(xiàn)國(guó)家。全畫通過對(duì)100多個(gè)難民形象的深入描繪，以躲避轟炸的中心情節(jié)點(diǎn)出了時(shí)代背景和戰(zhàn)爭(zhēng)根源，直指日本侵略者對(duì)中華民族犯下的滔天罪行，具有深沉的悲劇意識(shí)、博大的人道主義精神與史詩(shī)般的撼人力量?！读髅駡D》的價(jià)值不僅在于其精神力度，還因其藝術(shù)上的空前突破。他融合了中國(guó)畫的線描和西畫明暗塑形的表現(xiàn)手法，使中國(guó)人物畫在寫實(shí)技巧上達(dá)到了前所未有的高度，成為繼徐悲鴻之后又一位杰出的中國(guó)現(xiàn)代人物畫家。
“《流民圖》作為不朽歷史的見證和血淚的史詩(shī)，將發(fā)揮長(zhǎng)久的、不可磨滅的認(rèn)識(shí)作用和教育作用。它像一股悶雷，驚動(dòng)無(wú)聲的大地，像一道暖流，喚起人們?cè)趪?yán)寒中對(duì)春天的向往。它是無(wú)聲大地中的痛苦的呻吟，是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的畫家的血淚結(jié)晶。 ”
年屆七旬的劉曦林對(duì)《流民圖》做過深入研究?！啊读髅駡D》是20世紀(jì)中國(guó)人物畫壇上最杰出的憂國(guó)憂民的悲劇性現(xiàn)實(shí)主義力作?！眲㈥亓终f(shuō)，“巨幅的畫卷，等人大小的形象，深刻揭示了淪陷區(qū)人民的苦難與悲憤，表達(dá)了他們向往勝利，渴望和平的心聲。在中國(guó)水墨人物畫技法上，強(qiáng)化中國(guó)畫骨力，兼容西化塑形技巧，達(dá)到了新的高度，在世界上也產(chǎn)生了應(yīng)有的影響。 ”
內(nèi)容：全畫通過對(duì)100多個(gè)難民形象的深入描繪，以躲避轟炸的中心情節(jié)點(diǎn)出了時(shí)代背景和戰(zhàn)爭(zhēng)根源，直指日本侵略者對(duì)中華民族犯下的滔天罪行。蔣兆和后來(lái)寫了一篇回憶創(chuàng)作《流民圖》經(jīng)過的《自序》。他說(shuō)，當(dāng)初畫《流民圖》的動(dòng)機(jī)是“意藉真情，以抒悲憤”。蔣兆和說(shuō)：“我從‘九一八’、‘一·二八’到盧溝橋事變以來(lái)，已經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間耳聞目睹，使我深感中國(guó)人民貧困的生活和亡國(guó)奴的恥辱，民族的災(zāi)難無(wú)時(shí)無(wú)刻不在激發(fā)我一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的良心和勇氣。從那時(shí)起，頭腦里產(chǎn)生了要把這樣一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)畫下來(lái)的樸素想法……整個(gè)時(shí)代需要我做出回答：一定要把淪陷區(qū)人民深受帝國(guó)主義壓迫的災(zāi)難和人民盼望勝利的急切心情從畫中表現(xiàn)出來(lái)。作圖時(shí)，為了瞞過警犬的眼睛，我一小幅一小幅地分散畫，畫了一年多意識(shí)到自己是畫中人物一分子。我同情道旁的幾個(gè)餓殍，索性也把幾個(gè)同命運(yùn)的朋友畫進(jìn)了巨畫中去，把自己的命運(yùn)和人民大眾聯(lián)系在一起。我?guī)е詈竦母星閷懻?，緊握禿筆為民畫像。 ”
1939年，蔣兆和回到北平后完成了《流民圖》的核心部分畫稿。他把這一段畫安排在整個(gè)畫面接近黃金分割的部位，雖然只畫了幾個(gè)婦女和一個(gè)捂著耳朵的老人，但是細(xì)心的人一眼就能看出表現(xiàn)的是躲避敵機(jī)轟炸的場(chǎng)面。中秋的夜晚，蔣兆和畫了一位織毛衣的婦女，并做了一首詩(shī)：“織毛衣，萬(wàn)千針，密密織就情更深，問君知否秋已臨，西風(fēng)催我送征衣。 ”他想通過這幅畫描繪一位少婦對(duì)在前線抗戰(zhàn)的丈夫的思念。然而他不敢把“西風(fēng)催我送征衣”這句詞題在畫上，他將這一句改成了“西風(fēng)吹動(dòng)儂的心”。
《流民圖》命運(yùn)多舛
●1943年，在北平太廟首次展出，幾小時(shí)之后，遭日本憲兵隊(duì)禁展；
●1944年初夏，在上海法租界展出后以借閱為名遭變相沒收，幾年沒有下落；●1953年，在上海發(fā)現(xiàn)，已霉?fàn)€不堪，僅存半卷；
●1956年，編入日本版《世界美術(shù)全集》；
●1957年，在前蘇聯(lián)展出，引起轟動(dòng)；
●1967年，被批判，并險(xiǎn)些被銷毀；
●1979年9月，中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)小組做出結(jié)論，肯定為“一幅現(xiàn)實(shí)主義的愛國(guó)主義的作品”；
●1981年，在北京中國(guó)美術(shù)館展出；
●1991年，雕刻在蔣兆和的故鄉(xiāng)四川瀘州玉蟾山上；
●1994年5月，殘卷及復(fù)制的后半卷同時(shí)在中國(guó)美術(shù)館展出；
●1995年，蔣兆和的弟子姚有多、馬振聲等五人完成《流民圖》復(fù)制品全卷，并在中國(guó)北京與日本展出；
●1998年，原作捐獻(xiàn)給中國(guó)北京美術(shù)館。
蔣兆和：原名萬(wàn)綏，3歲時(shí)改名兆和，男，1904年生，自幼家貧。中央美術(shù)學(xué)院教授。1920年至上海，曾畫廣告，從事服裝設(shè)計(jì)，并自學(xué)西畫。1927年受聘于南京中央大學(xué)，為圖案系教員。1930-32年任上海美術(shù)專科學(xué)校素描教授，并參加臨時(shí)青年愛國(guó)宣傳隊(duì)繪抗日宣傳畫。1935年至北平，次年返四川正式開始現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作。1937年春返北平，任京華美術(shù)學(xué)院教授、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教師，并舉辦個(gè)展。1947年受聘于國(guó)立北平藝專。1950年起任中央美術(shù)學(xué)院教授。曾當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第2、3屆理事、為第4屆顧問、中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員、第3、4、5、6屆全國(guó)政協(xié)委員、民盟中央文教委員會(huì)委員。1987年在深圳、北京兩地與夫人舉辦書畫展。早年兼事工藝美術(shù)、油畫、雕塑，早期作品有：《賣小吃的老人》、《賣子圖》及巨幅畫卷《流民圖》等；后期作品有《小孩子與鴿子》、《杜甫像》等?！抖鸥Α帆@第六屆全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)。出版有《蔣兆和畫冊(cè)》、《蔣兆和畫集》、《蔣兆和畫選》等。發(fā)表有《國(guó)畫人物寫生的教學(xué)問題》、《關(guān)于中國(guó)畫的素描教學(xué)》等論文
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