Konstantin Korovin
俄羅斯女性的美麗令人驚嘆，許多繪畫(huà)作品都致力于表現(xiàn)她們的美。/《露臺(tái)上》，康斯坦丁·克洛文（Konstantin Korovin）
Orest Kiprenskiy
在畫(huà)家的眼中，繪畫(huà)對(duì)象是皇后、寡婦，還是農(nóng)家女孩并不重要。每幅作品里都充滿(mǎn)了對(duì)俄羅斯女性的仰慕。/ 《葉卡捷琳娜·阿芙杜麗娜的肖像》，奧列斯特·基普連斯基（Orest Kiprensky），1822年
Karl Bryullov
仔細(xì)觀(guān)察會(huì)發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)作品展現(xiàn)了俄羅斯女性之美在過(guò)去百年里的變化。/ 《希施馬廖夫姐妹的肖像》，卡爾·布留洛夫（Karl Bryullov），1839年
Karl Bryullov
盡管數(shù)百年來(lái)出現(xiàn)了很多變化，但有一點(diǎn)始終不變：俄羅斯女性為畫(huà)家?guī)?lái)了創(chuàng)作靈感。/ 《斯米爾諾娃的肖像》，卡爾·布留洛夫（Karl Bryullov），1841年
Vladimir Makovsky
在我們所挑選的畫(huà)作中，女子或在宮殿中休息、或在田間勞作、或跳舞、或在露臺(tái)上交談，或是安靜地躺在沙發(fā)上。每一位俄羅斯畫(huà)家都嘗試全面展現(xiàn)女性之美的獨(dú)特和生動(dòng)。他們發(fā)現(xiàn)靈感無(wú)處不在，在女性的一顰一笑里感悟優(yōu)雅和魅力。/ 《農(nóng)婦》， 弗拉基米爾·馬可夫斯基 （Vladimir Makovsky），1897年
Nikolai Bogdanov-Belskyi
在這幅作品里，畫(huà)家完美描繪了一個(gè)午間讀信的女子。她平靜的情緒反映在周?chē)匀画h(huán)境之中。/ 《讀信》，尼古拉·博格達(dá)諾夫-貝爾斯基（Nikolay Bogdanov-Belsky），1892年
Konstantin Korovin
年輕漂亮的塔蒂亞娜·魯巴托維奇出生自藝術(shù)家的家庭，成長(zhǎng)為一位知名的歌劇歌手。畫(huà)中的她當(dāng)時(shí)只有21歲。/ 《塔蒂亞娜·斯皮里多諾夫娜·魯巴托維奇的畫(huà)像》，1880年
Pavel Fedotov
帕維爾·費(fèi)多托夫（Pavel Fedotov）是位現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。他用畫(huà)筆表達(dá)了一個(gè)年輕美麗的女性在得知丈夫去世時(shí)的哀慟。/ 《寡婦》，帕維爾·費(fèi)多托夫，1851年-1852年
Boris Kustodiev
鮑里斯·庫(kù)斯托蒂耶夫（Boris Kustodiev）是一位以作品色彩明艷而聞名的畫(huà)家。他表現(xiàn)了人生的喜悅與活力、各地的日常生活和大型慶?；顒?dòng)。也正因?yàn)槿绱?，這幅女子肖像才如此地特別——同時(shí)表現(xiàn)了女性的美和謙遜。/ 《女修道院院長(zhǎng)》，鮑里斯·庫(kù)斯托蒂耶夫，1901年
Vladimir Makovsky
皇后瑪利亞·費(fèi)奧多羅夫娜（Maria Fedorovna）是亞歷山大三世的妻子，也是俄羅斯最后一位沙皇尼古拉二世的母親。/ 《瑪麗亞·費(fèi)奧多羅夫娜皇后》，弗拉基米爾·馬可夫斯基，1912年
Boris Kustodiev
鮑里斯·庫(kù)斯托蒂耶夫在《商人妻子》、《伏爾加河上的女孩》和《美人》等作品中再現(xiàn)了典型的俄羅斯女性形象。作品中充滿(mǎn)了畫(huà)家對(duì)女性的喜愛(ài)和溫和的諷刺。/《喝茶的商人妻子》，鮑里斯·庫(kù)斯托蒂耶夫，1918年
Boris Kustodiev
1915年，這位畫(huà)家完成了他的杰作《美人》。在這幅作品中，他借助天賦的力量創(chuàng)作出了一種新的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)。作品紋理豐富，以高超的技巧表現(xiàn)各種室內(nèi)物品，非常吸引觀(guān)賞者的注意力；并刻畫(huà)了其中最大的寶藏——女性身體。/《美人》，鮑里斯·庫(kù)斯托蒂耶夫，1915年
Filipp Malyavin
菲利普·瑪利亞文（Filipp Malyavin）接受了成為圣像畫(huà)師所必須的嚴(yán)苛訓(xùn)練，在20世紀(jì)初成為俄羅斯的頂尖畫(huà)家。他一生致力于以自己的獨(dú)特方式將色彩和靈動(dòng)的線(xiàn)條結(jié)合起來(lái)。/ 《法蘭多拉舞》，菲利普·瑪利亞文，1926年
Zinaida Serebriakova
齊奈達(dá)·塞萊布里亞科娃（Zinaida Serebryakova）經(jīng)常帶著女兒去馬林斯基劇院看戲，還會(huì)去后臺(tái)。她與芭蕾舞演員長(zhǎng)達(dá)三年的創(chuàng)造性對(duì)話(huà)反映在一系列芭蕾舞肖像畫(huà)杰作及其構(gòu)圖之中。/ 《在芭蕾舞者的化妝室里（俄羅斯國(guó)家大劇院）》，齊奈達(dá)·塞萊布里亞科娃，1922年
Zinaida Serebriakova
在1914年至1917年間，塞萊布里亞科娃創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)俄羅斯鄉(xiāng)村生活、農(nóng)民勞作（大部分是女性）以及大自然的作品。農(nóng)村婦女的勞作顯得肅穆而有力。/《漂白帆布》，齊奈達(dá)·塞萊布里亞科娃，1917年
Zinaida Serebriakova
女性的完美形象每十年就會(huì)有所不同。在上世紀(jì)30年代不同程度“合法化的”女性形象之中，勞作的母親形象最受推崇。還有一些形象也幾乎成為蘇聯(lián)人印象中女性之美的原型：技術(shù)學(xué)院的女學(xué)生、女工人、農(nóng)場(chǎng)女孩、女運(yùn)動(dòng)員。在這些形象范式中，畫(huà)家可以自由表達(dá)自己想要展現(xiàn)的內(nèi)容。/《沉睡中的卡蒂亞》，齊奈達(dá)·塞萊布里亞科娃，1945年
