一、什么是唱和

唱和，原意是歌唱時此唱彼和，一方歌唱一方和，例如詞牌《竹枝》中特別標出了“和聲?！?/p>

芙蓉并蒂(竹枝)，一心連(女兒)?！稹稹瘛瘢瘛稹?。

花侵槅子(竹枝)，眼望穿(女兒)?！稹稹瘛瘢瘛稹鳌?/blockquote>
從詞譜中看到，一共只有14個字有平仄符號的標志，可見(竹枝)、(女兒)不是詞譜上的字?！稓J定詞譜》中解釋道：所注竹枝、女兒，乃歌時群相隨和之聲。
電影《劉三姐》中劉三姐的山歌是這樣唱的：
唱山歌哎，這邊唱來那邊和 ........
二、唱和不一定對押韻有要求
早先的唱和對于押韻沒有特殊要求，在詩意上有所呼應即可，南宋詩論家嚴羽在《滄浪詩話》中有一段針對次韻的話說：
和韻（指次韻）最害人詩，古人酬唱不次韻，此風盛于元白，皮陸?！?/blockquote>
下面柳宗元與劉禹錫之間的唱和就對押韻沒有要求。永貞革新十年以后，二人回京沒有多久又一次被貶，柳宗元與劉禹錫告別時做了一首七律，《衡陽與夢得分路贈別》：
十年憔悴到秦京，誰料翻為嶺外行。伏波故道風煙在，翁仲遺墟草樹平。直以慵疏招物議，休將文字占時名。今朝不用臨河別，垂淚千行便濯纓。
劉禹錫回了一首《再授連州至衡陽酬柳柳州贈別》
去國十年同赴召，渡湘千里又分岐。重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。歸目并隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。桂江東過連山下，相望長吟有所思。
這兩首都是七律，柳宗元押青、庚韻，劉禹錫押支韻。
三、什么是依韻、用韻、次韻
1、依韻：
按照他人詩歌的韻部作詩。韻腳用字只要求與原詩同韻而不必同字；依韻比較簡單，就不舉例了
2、用韻：
指與原作韻字相同，但先后次序有變化；
望中有懷（唐·朱長文）
龍向洞中銜雨出，鳥從花里帶香飛。白云斷處見明月，黃葉落時聞?chuàng)v衣。
觀唐絕句41-云生遠岫 @老街味道
云生遠岫風行雨，石臥蒼苔翠點衣。僧打疏鐘花漸落，舟橫南浦雁孤飛。
兩首詩押韻：飛、衣，朱長文的詩和老街的詩都押韻這兩個字，但是次序不同。
3、次韻也叫做步韻：
指與原作韻字相同，次序也不變。下面三首詞押韻是路、去、度、處、暮、句、許、雨，次序完全相同，這就是最難的次韻。
賀鑄的原作《青玉案》風靡大江南北：
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
據(jù)說當朝唱和的就有二三十首，這里就不多例舉了，只選兩首。
《青玉案》(送山谷弟貶宜州) 黃大臨
千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發(fā)，遠山修水，異日同歸處。樽罍飲散長亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。
《青玉案·至宜州次韻》黃庭堅
煙中一線來時路。極目送，歸鴻去。第四陽關云不度。山胡新囀，子規(guī)言語，正在人愁處。憂能損性休朝暮。憶我當年醉詩句，渡水穿云心已許。暮年光景，小軒南浦，同卷西山雨。
四、元白唱和
中唐詩人元稹、白居易大量地以次韻方式相互唱和，對后世的影響甚大。元稹在《上令狐相公詩啟》中說：
居易雅能為詩，就中愛驅駕文字，窮極聲韻，或為千言，或為五百言律詩，以相投寄。小生自審不能過之，往往戲排舊韻，別創(chuàng)新詞，名為次韻相酬，蓋欲以難相挑耳。”
元、白此期的唱和詩形式很多，白居易在杭州過年時寫給元稹一首七律：《除夜寄微之》
鬢毛不覺白毿毿，一事無成百不堪。共惜盛時辭闕下，同嗟除夜在江南。家山泉石尋常憶，世路風波子細諳。老校于君合先退，明年半百又加三。
元稹次韻回了一首七律：《除夜酬樂天》
引儺綏旆亂毿毿，戲罷人歸思不堪。虛漲火塵龜浦北，無由阿傘鳳城南。休官期限元同約，除夜情懷老共諳。莫道明朝始添歲，今年春在歲前三。
既要遵守格律，還要注意次韻相酬，短的五六十句，長則數(shù)百句，如白居易有《東南行一百韻寄通州元九》寄元稹，一韻十個字，100韻就是1000個字:
南去經(jīng)三楚，東來過五湖。山頭看候館，水面問征途。地遠窮江界，天低接海隅。飄零同落葉，浩蕩似乘桴.....省略1000-40字
元稹即作《酬樂天東南行詩一百韻》回贈:
我病方吟越，君行已過湖。去應緣直道，哭不為窮途。亞竹寒驚牖，空堂夜向隅。暗魂思背燭，危夢怯乘桴.....省略1000-40字
元白二人的詩要注意次韻不能有誤，還要注意粘連、平仄，中間98聯(lián)還要對仗，是不是好難？
結束語
次韻從元白開始，成了詩人們唱和爭奇斗勝的一種文學形式。因為束縛最多，往往會影響詩人的表達，不過作為一種學習和鍛煉方式，也提高了遣詞造句的水平。老街平時練習就常常使用這種方法。
觀宋填詞42·青玉案 @老街味道
經(jīng)年一夢緇塵路，鬢絲悄、芳華去。秉燭惜花春幾度，白云有待，鷗盟尚遠，山水無尋處。新詞填個嗟朝暮，語不驚人愧成句。偷得浮生閑幾許，鐘鳴鼎食，風光何似，寂寞僧廬雨。
@老街味道