這是一個(gè)步伐太快的時(shí)代，這是一個(gè)需要沉淀下來(lái)，學(xué)會(huì)傾聽(tīng)和欣賞的時(shí)代。

電視劇《新世界》的劇情在經(jīng)歷暗夜和跋涉后，終于撥云見(jiàn)日，讓人在沉悶中透口氣，看到了光明和方向，鮮艷和明媚。

從開(kāi)播8.3的豆瓣評(píng)分，到如今的6.6，電視劇《新世界》被吐槽的地方有很多。尤其是播出劇集過(guò)半，殺小朵的小紅襖仍不知是誰(shuí)的劇情，成為被大家密集吐槽的靶點(diǎn)。小紅襖的存在意義在哪？電視劇中有哪些需要值得深思的隱喻？

首先我們需要明白一個(gè)道理： 新世界的到來(lái)從來(lái)不是輕而易舉。

《新世界》有著多重的矛盾，人物面臨的抉擇多，角色的立場(chǎng)、性格精彩各異，場(chǎng)景呈現(xiàn)的也多，無(wú)論是宏觀還是細(xì)致，都有照顧：從警署、監(jiān)獄、珠市口，到柳宅、沈宅，老北京的箭樓城門(mén)，胡同街巷，店鋪酒肆，販夫走卒……

里面的小道具，有著各樣的隱喻。比如大碗茶、冰糖葫蘆代表傳統(tǒng)的美好和溫暖，鐘表店、照相館代表科學(xué)工業(yè)時(shí)代的來(lái)臨。電視劇在穩(wěn)健而誠(chéng)懇的鏡頭語(yǔ)言下，將老北京的市井風(fēng)味、老城面貌、人情世故、方言土語(yǔ)等都刻畫(huà)得非常到位，宛如一副北京清明上河圖。

雖然在鏡頭上深受贊譽(yù)，但電視劇卻在劇情上被一些網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“節(jié)奏拖沓”，尤其長(zhǎng)達(dá)70集的集數(shù)，讓很多人甫一看劇，就帶著先入為主的觀點(diǎn)，消解了它的大半觀賞價(jià)值。

但我們要知道，消滅舊王朝，迎接新世界，從來(lái)不是一蹴而就。王朝更迭，似乎只是城頭變幻大王旗，老百姓戲照唱，面照吃，水照潑， 但其實(shí)，影響著每個(gè)階層的人。電視劇《新世界》串起來(lái)了從上到下各階層的人，在面對(duì)新世界到來(lái)前的變化與選擇，上演了老北京的“浮世繪”。雖然對(duì)于劇中的人物而言，這種選擇，在新舊世界碰撞、時(shí)局動(dòng)蕩不明時(shí)非常艱難。

有情有義、懂得變通的金海，身為京師監(jiān)獄監(jiān)獄長(zhǎng)，本要帶著親人摯愛(ài)和金條選擇南下躲避，但為了“道理”留了下來(lái)。

鐵林，作為“廢物”、保密局的底層，起初渾水摸魚(yú)，后來(lái)不擇手段向上爬。為了抓住救命稻草，兄弟也可以出賣(mài)。

徐天作為小吏，更多的眼界是忠于職守，認(rèn)老理兒和講義氣。所以當(dāng)小朵兒死后，他于情于理于義都要死磕“小紅襖”，甚至像中了魔怔一樣。

田丹，則代表著鮮艷明朗的“紅色”，立場(chǎng)堅(jiān)定，無(wú)所畏懼，連美蘭都被她折服，徐允諾只一番交流就心生敬佩，這就是走進(jìn)百姓心中的力量。

從北洋政府到國(guó)民黨政府，沈世昌依靠善于算計(jì)穩(wěn)坐北平，即便是世交、女兒喜歡的男人，在他眼里都是棋子，說(shuō)棄就棄，說(shuō)殺就殺。

馮清波，肯為自己的使命犧牲一切，又妄圖守護(hù)愛(ài)情。當(dāng)政治信仰和愛(ài)情沖突時(shí)，他的抉擇飄忽不定。

……

《新世界》用各階級(jí)階層的對(duì)抗、變化和抉擇，寓意不同政治思想和文明的較量，利用22天的歷史一瞬，向我們講述了歷史事件下的眾生相。

其次，小紅襖這條線的隱喻非同一般

追蹤小紅襖這一線索是觀眾詬病本劇的槽點(diǎn)，編劇的鋪排像徐天的自嘈，把觀眾智商在案板上反復(fù)蹂躪，在地下摩擦。

其實(shí)，小紅襖作為一條明線，與和談這條暗線是相互呼應(yīng)的。紅色如果理解成新世界的新裝和面貌，對(duì)應(yīng)沈世昌殺和談人的行為，也就順暢了。新世界必用犧牲換取，舊勢(shì)利一直掙扎和抵抗新世界的到來(lái)，壓抑黑暗腐朽的舊世界怎能容忍熱烈明快的紅色呢？

性格扭曲、嗜血戀物，恰是舊世界的特征，關(guān)老爺子的戲服、寶慧的格格架子，鐵林癡迷權(quán)利，乃至徐允諾的盆景，都代表茍活者的小我世界，自我麻痹和陶醉。

沈世昌明面上和談，暗地里搞刺殺是他對(duì)抗新世界，撈取政治資本的一出好戲。作為利益掮客，他并不在乎摯友、愛(ài)女等人，他只在乎在亂世中能否弄權(quán)兩端、坐收漁利。他的滿腹經(jīng)綸，仁義道德都是幌子和騙術(shù)，甚至差點(diǎn)讓金?！巴崮唷?。

田丹的出獄，讓這些齷齪伎倆曝光于陽(yáng)光之下。也代表著在新世界必將到來(lái)的大趨勢(shì)下，手段和權(quán)謀都是紙老虎，真相必將大白。

徐天執(zhí)著于尋找小紅襖，與田丹執(zhí)著于除掉舊世界的毒瘤，雖然相比之下事情分大小，但道理是同一個(gè)：小紅襖決定一個(gè)人的生死，沈世昌則手握北平城的生死，徐天要找出兇手，田丹則要救整個(gè)北平城。

如果說(shuō)“小紅襖” 是民間的惡，那信奉投機(jī)主義的沈世昌，就是惡的百倍、千倍，是無(wú)數(shù)個(gè)小紅襖的集合體，危險(xiǎn)至極。

所以，小紅襖是沈世昌惡的具象，是沈世昌在民眾之間的投影。大人物之間的爭(zhēng)斗，看似與老百姓無(wú)關(guān)，但其實(shí)每個(gè)舉動(dòng)都影響著普通民眾，甚至決定著他們的生死。

最后，色彩著裝里的時(shí)代縮影。

電視劇里的隱喻不只是存在于人物性格上，還有就是對(duì)色彩、著裝的處理上。整部劇集畫(huà)面大部分是黑峻的，宛如獄警察人們的制服，暗喻壓抑沉悶的舊世界。而老北京樸實(shí)臃腫的棉服，坎肩大褲腰，則代表民間的樸實(shí)貼心，實(shí)誠(chéng)與厚道。

舊世界的人像關(guān)老爺子一樣裝瘋賣(mài)傻，躲藏在華麗的戲服里懷緬昔日榮光，不肯面對(duì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)寶慧涂抹著亮麗唇色，虛撐格格的排面，卻常常黑袍裹身，是她下嫁鐵林、怒夫不舉而褪不掉的現(xiàn)實(shí)。柳如絲在洋樓里錦衣玉食，洋裝華裘，卻像深陷金絲牢籠，即看不到未來(lái)，也得不到愛(ài)情，只配做可憐而“憤怒”的小鳥(niǎo)。