2015年熱播電視劇《瑯琊榜》已完結(jié)數(shù)月，至開播起，斬獲無(wú)數(shù)好評(píng)，劇中亮點(diǎn)可圈可點(diǎn)。
第一部國(guó)產(chǎn)電視劇至今不足50年，創(chuàng)作道路上不乏經(jīng)典，而古裝劇，更是國(guó)產(chǎn)劇中經(jīng)典實(shí)力派，有《三國(guó)演義》的氣勢(shì)磅礴，有《大明宮詞》的細(xì)膩委婉，有《康熙王朝》的正氣凜然等等一代經(jīng)典。而國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)展至今，進(jìn)入了一個(gè)迷茫的困局。播出渠道越來(lái)越多，對(duì)影片的需求越來(lái)越大，導(dǎo)致影片制作月來(lái)越粗糙，經(jīng)典的歷史故事拍了又拍，即使有優(yōu)秀的電視劇劇本，制片方為了經(jīng)濟(jì)效益，也會(huì)在草草制作，因?yàn)橹灰捌恢劣谔^(guò)粗糙，都能被購(gòu)買，花心思，花費(fèi)用制作的影片，也不一定能賣出更高的利潤(rùn)。這樣的大環(huán)境，造就了近幾年的國(guó)產(chǎn)電視劇成為狗血?jiǎng)〉拇~。
在這樣的環(huán)境中，《瑯琊榜》受到的好評(píng)，證明了電視劇觀眾，還是擁有較高的審美要求的?！冬樼鸢瘛冯m然是古裝劇，但是跳出了歷史劇的范圍。大膽的使用了架空歷史的故事背景。在今年來(lái)的古裝劇題材中，是鮮有的。其劇中蘊(yùn)含著的'書不盡言，言不盡意'莊子思想的東方美學(xué)，證部劇又像一幅幅中國(guó)畫，耐人尋味。
山水寫意——故事背景
許多架空歷史的影視作品或者小說(shuō)，會(huì)在開篇或者中直接交代背景關(guān)系，而《瑯琊榜》沒(méi)有，由始至終，都沒(méi)有直接交代國(guó)家，江湖勢(shì)力的背景。甚至連所謂的瑯琊榜排名，瑯琊榜在江湖中的地位，都沒(méi)有進(jìn)行直接的表現(xiàn)。就像山水潑墨，不會(huì)直接描繪這兒是水或那兒是山。如所謂的國(guó)與國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)如何緊張；江左盟的江湖地位如何，構(gòu)架如何；瑯琊閣與江左盟是如何的關(guān)系等等情節(jié)，在劇中只是帶過(guò)，但是觀眾能夠感受到其中表達(dá)的意思，就像山水寫意的國(guó)畫，表象給受眾的，是一種意境，無(wú)需繁復(fù)多解釋說(shuō)明。這既是東方美學(xué)的'書不盡言'故'不書盡'。
蟲鳥工筆——細(xì)節(jié)刻畫
網(wǎng)絡(luò)上一致贊譽(yù)該劇道具如何用心，對(duì)細(xì)節(jié)對(duì)把握如何到位。這是該劇的成功亮點(diǎn)之一，細(xì)節(jié)刻畫精細(xì)到位。雖然歷史架空，但是對(duì)于古裝劇在服飾，道具，化妝上，該劇相當(dāng)考究。道具上，例如：聶風(fēng)手上手環(huán)，作為線索的一本游記，包括瑯琊閣的機(jī)括。像是告訴觀眾，這是基于中國(guó)文化背景的架空封建時(shí)代。而靖王的加珠，加封以后，服飾的變化，裝束的變化。在劇中也都表現(xiàn)入微。這些細(xì)節(jié)，直指故事背景的寫意，是在為寫意的充實(shí)。影片對(duì)于詳略的安排，疏密的錯(cuò)落，亦是東方美學(xué)的神韻之處。
兼工帶寫——人物塑造
劇中人物塑造，頗符合東方美學(xué)。首先，主角梅長(zhǎng)蘇，陽(yáng)剛陰柔齊備，作為林殊，他像火焰一樣陽(yáng)光燦爛，但是作為梅長(zhǎng)蘇，他卻是陰柔深邃。東方人的審美，講究剛?cè)岵?jì)，就像太極圖案，陰陽(yáng)并存。影片伊始，梅長(zhǎng)蘇即作為陰柔的象征出場(chǎng)，那么，整部片子中，就必須要有一個(gè)人陽(yáng)剛的之人與之相配，那就是靖王。許多觀眾覺(jué)得，靖王與梅長(zhǎng)蘇，基情洋溢。為何會(huì)有這種感覺(jué)，其實(shí)是因?yàn)椋竿醯慕巧?，即是林殊的寫照。從某一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)角色，是從一個(gè)角色上分離而出。這樣的人物塑造，正合東方的審美哲學(xué)。
劇中對(duì)兩位男角色的人物塑造和情感表現(xiàn)如果是工筆，那么，對(duì)于霓凰于梅長(zhǎng)蘇的愛(ài)情，就是一種寫意，兩人青梅竹馬，相愛(ài)卻無(wú)法相守，可謂整部戲唯一主要的男女感情戲份，但是整部長(zhǎng)達(dá)54集的劇中，描寫兩人愛(ài)情的篇幅少之又少。雖然篇幅少，但是觀眾對(duì)與兩人的愛(ài)情，卻記憶深刻，為何如此？正應(yīng)了'言不盡意'的美學(xué)技巧。兩人的感情，委婉曲折，意境的悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不是刻意描繪所能達(dá)到的了。
點(diǎn)綴——配角安排
優(yōu)秀的影視作品，配角一樣能給人留下深刻的印象，而《瑯琊榜》中的配角，不像一般畫中點(diǎn)綴，而像清明上河圖，展現(xiàn)著架空時(shí)代的人文背景。飛流，純善，無(wú)邪；蒙摯，正直，道義；靜妃，賢德，睿智；蕭景睿，大義，重情；等等，每個(gè)角色都是鮮明的，沒(méi)有人物的性格是混淆和重復(fù)的，即使蕭景桓與梁帝在劇中總是提到性格像，但是人物的塑造也是大有不同。正如國(guó)畫中，可以虛實(shí)結(jié)合，但卻筆筆分明，沒(méi)有只有墨的濃淡，筆峰的技巧不同，但是不允許筆畫的堆疊雜亂。就是東方美學(xué)與西方的不同之處，西方油畫，可以一層一層的疊加，而中國(guó)畫，必定是有序的。
《瑯琊榜》的成功，不僅僅在與影片畫面，色彩，構(gòu)圖上的精良優(yōu)秀，更在于整部片子的大局的審美觀上，不落于庸俗，也許是因?yàn)楦鶕?jù)小說(shuō)改編的緣故，整部片子透露出了千年中華文化熏陶下，文人的審美哲學(xué)。莊子'書不盡言，言不盡意'的哲學(xué)，深遠(yuǎn)的影響著中國(guó)每一代人的審美。當(dāng)傳統(tǒng)的語(yǔ)言，書法，繪畫，漸漸離開現(xiàn)代生活的時(shí)候。電視劇，電影這些影視作品，將肩負(fù)起中華傳統(tǒng)美學(xué)在大眾中傳播的重任。愿類似于《瑯琊榜》這樣勇于創(chuàng)新，又兼顧傳承的影視作品，能夠多多出現(xiàn)在大眾的視野里。
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