請(qǐng)先欣賞一組秦國(guó)健創(chuàng)新的焦墨山水畫

焦墨畫是不借于水的滲化，靠墨色和線條的變化而作的畫。焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫的技法。它是一種古老而又有難度的繪畫技法，是用單一的焦墨來(lái)實(shí)現(xiàn)畫面的虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽(yáng)等層次變化，用皴擦代替渲染，筆鋒含墨量的多少和下筆的輕重徐疾是掌據(jù)焦墨技法的要點(diǎn)所在。焦墨技法的難點(diǎn)在于不摻任何水分卻要使畫面顯得蒼潤(rùn)和豐富的層次，是歷代畫家視為畫道上的“險(xiǎn)絕之境”。

焦墨的筆法

線條是中國(guó)畫的生命線，它是中國(guó)畫區(qū)別于其他畫種最顯著的特點(diǎn)。焦墨畫是在不使用水的情況下，依靠墨色和線條的變化來(lái)表現(xiàn)氤氳的自然山水，對(duì)線條的運(yùn)用和表達(dá)尤為重要，焦墨畫中不但要靠線條成象，還要靠線條來(lái)表現(xiàn)它的虛實(shí)相生、疏密相間、陰陽(yáng)相背，表現(xiàn)山水畫的層次感和節(jié)奏感，為此焦黑畫中無(wú)論畫輪廓、樹(shù)干，山石多以骨法用筆，運(yùn)筆平緩，力度均勻，持重而行，氣韻貫通，不跳躍、不飄浮，線條園渾沉厚，富有彈性，畫樹(shù)干、山石多用園筆、方角、用中鋒勾勒如字橫直，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起迄，實(shí)起實(shí)收，筆筆送到，首尾銜接。

焦墨用筆要控制得住，如“屋漏痕”，積點(diǎn)成線，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無(wú)痕，線條沉而質(zhì)厚，用筆有力，有透低背的力量感和厚重感，如:高山墜石”，筆在紙上運(yùn)行沙沙有聲入木三分。各種毛法如輕重、提按、頓拙、方園、緩急等，變化中表現(xiàn)出作者自己的情懷。

焦墨的性質(zhì)決定用筆方法，以渴筆為主，尤以半干半濕為宜，正如黃賓虹所說(shuō)的“用渴筆法，最宜腴潤(rùn)”。在運(yùn)用渴毛的過(guò)程中，速度少快自然會(huì)產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn)形成各異的白痕，即飛白，飛白的出現(xiàn)使本來(lái)枯燥無(wú)味的線條產(chǎn)生筆斷意連、虛實(shí)相生的效果。焦墨線還容易起“毛”，這與飛白有異曲同工之妙，有助于產(chǎn)生潤(rùn)澤感，增強(qiáng)質(zhì)感，墨線在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美，形成婉轉(zhuǎn)、靈動(dòng)、悠揚(yáng)的韻律。

我們應(yīng)注意，在下筆用線時(shí)，必須先“立意”后，“歸乎用筆”，不是線條平鋪直敘，而是講究用筆的意趣、力度、氣韻和趣味，它體現(xiàn)畫家對(duì)線條的認(rèn)識(shí)程度和意境的探索。石魯先生說(shuō)說(shuō)得好，“線化為筆，以立形質(zhì)，以傳神情，以抒氣韻，線雖簡(jiǎn)，然而以其抑頓拙之變化而眾美“。

山水畫常常用渲染的方法，來(lái)表現(xiàn)自然山水的紋理和陰陽(yáng)相背的立體感，以求水墨淋漓之趣，然而焦墨不使用水，所以以皴擦代替了渲染，成為焦墨山水畫的主要筆法，傳統(tǒng)的筆法很多如坡麻皴、斧劈皴、解索皴、荷葉皴、亂柴皴、豆點(diǎn)皴等，但往往因這些皴法的約束很難表現(xiàn)自然界的真貌，要想使畫面達(dá)到“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的效果，皴擦成了焦墨畫的關(guān)鍵。我從無(wú)數(shù)次的創(chuàng)作實(shí)踐創(chuàng)建了一種“自然皴法”取得了較理想的效果，但在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，在皴擦的過(guò)程中畫家應(yīng)突出“筆觸”，用筆力度求穩(wěn)健、含蓄、雄渾、古拙、自然，通過(guò)筆觸的變化，增加皴擦的質(zhì)感，來(lái)表現(xiàn)蒼潤(rùn)的山體和豐富的山石肌理。

下面請(qǐng)看我畫作中的幾個(gè)用自然皴法表現(xiàn)的畫面。

焦墨墨法

歷代的畫家總結(jié)墨法有:“濃、淡、破、積、！潑、焦、宿”七種墨法，焦墨法只作為傳統(tǒng)墨法中一種，故有說(shuō)，焦墨畫只有筆法而無(wú)墨法。其實(shí)不然，焦墨本身至少可分為七個(gè)色度，即有墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過(guò)的焦墨邊緣處，或較薄的部分)，灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)，淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆效果)，中灰(指在淺灰中偶爾出我的墨點(diǎn)或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間)。這焦墨七色的變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白鮮明對(duì)比的極致之美，使畫面呈現(xiàn)了極驅(qū)的節(jié)奏感，具深邃的意境和生動(dòng)的氣韻，給人以金石之美和身臨其境的感覺(jué)。下面請(qǐng)看幾幅用重焦墨色畫出的山水墨色渾厚凝重、氣韻生動(dòng)。

積墨法是一種由淺到濃反反交錯(cuò)，層層相疊的方法。而不摻水不加色用純焦墨渴筆作畫，此法顯得更為重要，焦墨畫就是依靠積墨法來(lái)呈現(xiàn)前面所述的七種墨色，以表現(xiàn)出虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陽(yáng)陽(yáng)向背等層次的變化，前面所有的畫面都是用積墨來(lái)完成的，所以積墨法是焦墨畫最基本的墨法。

積墨法的特點(diǎn)，必須前一遍墨干后再畫第二遍，才能使畫面黑色層次分明，渾厚華滋，但由于一般用較少的含墨量在筆毛半干的情況時(shí)進(jìn)行積墨，經(jīng)常會(huì)夾著破墨法的用筆，即第一次用筆墨未干的情況就積第二次、第三次…，使其層層相融、層層加深逐漸過(guò)渡，無(wú)論深處或淺處都用此墨，尤其是畫云更是如此，云層的云腳深處和淺處的過(guò)渡都用此法。見(jiàn)下面幾幅表示云層變化的圖。

特別是畫山溝陰面，多數(shù)是用中鋒用筆，持重而行，交錯(cuò)疊加，加強(qiáng)墨線，墨塊錯(cuò)落重疊，山頂和山坡?？捎媚c(diǎn)復(fù)加，不但使畫面園渾沉厚，而且給現(xiàn)者帶來(lái)豐富意象。

宿墨是隔一日或數(shù)日的墨，焦墨畫家常用宿墨來(lái)作畫，成了焦墨畫的一種墨法，用宿墨墨中更黑，還常帶有光澤，黑中發(fā)亮，從而加強(qiáng)了黑白對(duì)比，使畫面更加神彩煥發(fā)。特別是宿墨中常帶有渣滓析出，卻用帶渣滓的宿墨作畫會(huì)增加山體皴擦?xí)r的質(zhì)感。但宿墨用不好，極而桔梗、污濁，故用宿墨作畫要求具有較高的筆墨功力。

焦墨畫是中國(guó)畫的奇葩，隨時(shí)代發(fā)展，一定能使這古老的藝術(shù)生命，迸發(fā)出更新的活力，換發(fā)更絢麗的光彩。

下面展一幅寬1,25米長(zhǎng)12米的巨幅創(chuàng)新焦墨山水畫與大家分享、共賞。