2019年1月12日，由河北博物院和敦煌研究院共同舉辦的“敦煌不再遙遠(yuǎn)——數(shù)字敦煌展走進(jìn)河北”展覽在河北博物院盛大開幕，圓了眾多河北人的“敦煌夢”，如何把敦煌石窟藝術(shù)搬到河北來？這又是一個(gè)什么樣的展覽呢？我們一起走進(jìn)河北博物院。
◆這是一個(gè)什么樣的展覽
敦煌石窟學(xué)術(shù)研究，利用敦煌研究院近三十年積累的敦煌石窟數(shù)字化成果，通過科技與藝術(shù)的深入融合，將展覽策劃設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)為：原大洞窟復(fù)制、高保真壁畫精品、彩塑三維重建藝術(shù)復(fù)原、遺產(chǎn)地實(shí)景遠(yuǎn)程傳輸、多媒體展演、分層壁畫立體呈現(xiàn)、交互體驗(yàn)等七大板塊，將“數(shù)字敦煌”送到了河北人的身邊。
板塊之一：高保真壁畫精品
選取敦煌石窟30余幅精美的壁畫，分別以尊像、建筑、圖案、飛天、民俗生活等敦煌石窟中極具代表性的五個(gè)專題，首次借助洞窟準(zhǔn)確的三維空間數(shù)據(jù)與壁畫圖像內(nèi)容詳實(shí)、多樣的解說，讓觀眾了解展示壁畫在洞窟中的空間信息，以及所承載的藝術(shù)、歷史和文化。
板塊之二：彩塑三維重建藝術(shù)復(fù)原
首次通過三維重建藝術(shù)復(fù)原的方式按比例展出長達(dá)5米的莫高窟第158窟涅槃佛像，以精準(zhǔn)的三維數(shù)據(jù)和高度的藝術(shù)手段。同時(shí)還有北魏及盛唐時(shí)期佛、菩薩三維重建藝術(shù)復(fù)原、還原再現(xiàn)敦煌彩塑的精美神韻。
莫高窟第158窟涅槃像，是中唐大型塑像的代表作，此尊塑像為石胎泥塑，實(shí)際身長15.6米。涅槃像面部，雙目半閉，唇含笑意，絲毫沒有凡人臨終時(shí)痛苦和悲哀的表情，猶如欣慰、滿意而入睡，整個(gè)形態(tài)表情深刻地表現(xiàn)了“寂滅為樂”的涅槃境界。第158窟的涅槃像之精美，成為敦煌涅槃像的代表之作。
2015年在敦煌莫高窟是看到過這尊涅槃像，但莫高窟內(nèi)是不允許拍照的。這次展覽通過三維重建藝術(shù)按比例復(fù)原，展出了長達(dá)5米的莫高窟第158窟涅槃佛像，非常逼真精美。
板塊之三：分層壁畫立體呈現(xiàn)
莫高窟第257窟的“九色鹿王本生故事”，將故事主要人物、山水以及其它元素提取、加工、分層立體展現(xiàn)。
畫面以人物為主，襯以山石樹木。土紅地色上配以 青綠山水，點(diǎn)綴花草，有濃厚裝飾風(fēng)，畫中的建筑物格式、車馬形制、駿馬形態(tài)等，立體畫面形象而生動。
這是莫高窟257窟，北魏本生故事畫中最早的橫卷式連續(xù)畫之一。壁畫以橫幅長卷形式，連續(xù)畫出佛的前身九色鹿王故事的情節(jié)：鹿王在江邊救起溺水人，溺水人叩謝；王后夢見鹿王，要用鹿皮做皮衣；國王懸賞捕鹿，溺水人告密；國王帶人捕鹿，鹿王向國王訴說救溺水人經(jīng)過；國王放走鹿王，王后心碎而死，告密者得到報(bào)應(yīng)。
板塊之四：原大洞窟復(fù)制
利用洞窟三維掃描數(shù)據(jù)與高精度壁畫圖像數(shù)字化數(shù)據(jù)，將莫高窟第285窟和榆林窟第25窟整窟結(jié)構(gòu)與內(nèi)容原比例復(fù)制，逼真呈現(xiàn)。
莫高窟285窟西魏壁畫中的主體畫，該窟壁畫是西魏代表作，開鑿于西魏大統(tǒng)四年至五年（538—539），是敦煌石窟中最早有確切開鑿年代的洞窟，主室為覆斗頂形窟，平面為方形。
板塊之五：遺產(chǎn)地實(shí)景遠(yuǎn)程傳輸
借助遠(yuǎn)程傳輸，讓遠(yuǎn)在千里之外的敦煌莫高窟實(shí)景傳輸?shù)秸褂[現(xiàn)場，讓莫高窟真實(shí)的場景與展場氛圍形成呼應(yīng)。
板塊之六：多媒體展演
數(shù)字多媒體節(jié)目從另一角度介紹展覽內(nèi)容，動靜結(jié)合，讓觀眾從視覺、聽覺上更加深入了解敦煌、了解莫高窟。
板塊之七：交互體驗(yàn)
觀眾還可以在參觀實(shí)體展品的同時(shí)，借助穿戴式設(shè)備，虛擬體驗(yàn)豐富的洞窟內(nèi)容，虛實(shí)相間，精彩紛呈。
2019年1月20日“文博講壇”第243期，主講人吳健以題目為“科技與藝術(shù)高度融合的數(shù)字敦煌”，講述了數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用對文化遺產(chǎn)保護(hù)的重大意義。
吳健先生是敦煌研究院文物數(shù)字化研究所所長、甘肅省古代壁畫與古遺址重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室副主任、國家古代壁畫保護(hù)工程技術(shù)研究中心副主任、甘肅省攝影家協(xié)會主席、浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院兼職教授，“敦煌不再遙遠(yuǎn)”展覽的總策劃，在敦煌文物和古代壁畫保護(hù)方面做了大量工作。
由于西部自然環(huán)境的惡略，沙塵暴、雨水的侵蝕，石窟壁畫、塑像遭到嚴(yán)重毀壞。眾所周知，晚清政府腐敗無能，西方列強(qiáng)接踵而至敦煌，致使文物慘遭劫掠，分別流失于英、法、俄、日等國的收藏機(jī)構(gòu)，造成中國文化史上的空前浩劫。
（荷塘月色/展覽現(xiàn)場拍攝）
何保護(hù)文化遺產(chǎn)讓敦煌文化傳承下去？是當(dāng)代文化遺產(chǎn)保護(hù)的重大課題。近三十年來吳健先生帶領(lǐng)敦煌研究院文物數(shù)字化研究所這個(gè)團(tuán)隊(duì)，利用影像采集、計(jì)算機(jī)合成等建立多元化數(shù)字資源庫，在互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能快速發(fā)展的時(shí)代，把科技與藝術(shù)高度融合，才有了今天“數(shù)字敦煌”的成果。
莫高窟第61窟五臺山全圖的原大藝術(shù)復(fù)制品，是莫高窟最大的實(shí)景地圖壁畫，整幅圖全長13.8米，高3.9米，展現(xiàn)了從河北鎮(zhèn)州（今河北正定）和山西太原兩條通往五臺山路線沿途的橋梁、建筑、山水、寺院、商旅、神異內(nèi)容等。
在莫高窟第61窟五臺山全圖的采集中，實(shí)地空間只有1米多的寬度，吳健老師帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，搭上腳手架，分段采集大量圖片信息，利用4000多張圖片，拼接誤差不超過2毫米的合成技術(shù)，為河北觀眾展示了這幅1:1的莫高窟最大的實(shí)景地圖壁畫，整幅圖規(guī)模宏大、氣勢雄偉。
神秘的敦煌石窟令人向往，敦煌石窟藝術(shù)穿越時(shí)空，在河北博物院華麗再現(xiàn)，對于河北人民來說，不需要長途跋涉，就能在家門口充分享受敦煌文化的精深，數(shù)字藝術(shù)的盛宴。
貼士：
展覽名稱 | 《敦煌不再遙遠(yuǎn)——走進(jìn)河北》
展覽時(shí)間 |
展覽地點(diǎn) |
河北博物院憑個(gè)人身份證取票，免費(fèi)參觀。
參觀時(shí)間：9:00—17:00
春節(jié)期間：正月初一（2月5日）至初六（2月10日）正常開放。
除夕（2月4日）、初七（2月11日）閉館。
