自幼癡迷詩馀，讀得多了，便發(fā)現(xiàn)其實未必只有名詞才是好詞，不出名的作品細讀時，也會發(fā)現(xiàn)美好所在，甚至勝過名篇。
自己選了幾首喜歡的不算有名的詞，順序是隨便排的，想到哪就寫到哪吧。
若平時不太了解詞，讀過的可能不多，自作簡要賞析，順帶寫寫感受，仁者見仁智者見智，所以不做深度賞析，隨筆隨心，莫嫌煩。
1、點絳唇 姜夔
金谷人歸，綠楊低掃吹笙道。 數(shù)聲啼鳥，也學(xué)相思調(diào)。
月落潮生，掇送劉郎老。 淮南好，甚時重到？ 陌上生春草。
倚聲數(shù)家，最愛的還是姜夔。無論長調(diào)還是小令，凡是語出白石，詞意未必新，語句未必極好，卻皆有清空騷雅之風(fēng)，即使后人一再模仿，只得其骨，難得其魂。 詞寫的應(yīng)是與姜夔的合肥姐妹有關(guān)，白石詞寫情，多不寫人物本身，而是從情與景中尋找媒介，淡淡著筆，其中情調(diào)，易感難說。
上片寫歡聚，下片寫離別后的相思和盼望重新見面，細讀時，能感受到的除了離別情味，還有一絲若隱若現(xiàn)的清新明朗，而“淮南好，甚時重到？陌上生春草”一句，以密集的韻腳收束全篇，與緊張中更見期盼，不過這一點，秦少游的八六子似乎做得更好，不得不提及一下。
2、浣溪沙 姜夔
著酒行行滿袂風(fēng)。草枯霜鶻落晴空。銷魂都在夕陽中。
恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。當時何似莫匆匆。
白石在合肥結(jié)識了善彈琵琶的姐妹，并與其相戀，這應(yīng)是他最早的懷人之作。 此詞最愛兩句，銷魂都在夕陽中，遲暮之景銷魂，還是相思銷魂？一時難以分說，著酒行行、草枯霜鶻，更是人與天地的聯(lián)系，愁苦時，萬物都帶了恨，帶了傷。 當時何似莫匆匆，幾乎是白石詞里最感動的一句，很小的時候便讀到，卻是在另一首詞中——呂碧城的浣溪沙，直接用了姜夔的成句，“殘雪皚皚曉日紅，寒山顏色舊時通。斷魂何處問飛蓬。地轉(zhuǎn)天旋千萬劫，人間只此一回逢。當時何似莫匆匆”，何似，似乎是對命運的質(zhì)問，問天，又問自己。都說時光催人老，時光本身卻不易老，當你驚覺時，早已滿鬢白霜，它卻依舊年輕鮮活，不知疲倦。 姜夔那是本不老，應(yīng)只有三十幾歲，而離恨卻入了心上佳人的琵琶弦，夢尋千驛，醒時只有一場空，愁滿枕，來不及慶幸一句衾花還未碎，心事早已兀自成一片凄涼，身未老，相思卻摧人心先老去了一片滄桑。
3、醉吟商小品 姜夔
又正是春歸，細柳暗黃千縷。暮鴉啼處。夢逐金鞍去。
一點芳心休訴。琵琶解語。
此詞中，姜夔自序說“因求得品弦法，譯成此譜，實雙聲耳”，但正因如此，短小精悍中見韻味。
雖是小品，依舊是姜詞清空騷雅的風(fēng)格，王國維說的不錯，姜夔的詞有“隔”，所謂“隔”，大概就是距離感吧，不能直接展現(xiàn)在讀者的眼前。我讀起來，覺得還是寫合肥戀情的句子，芳心休訴，琵琶解語，寫的春天景致，而具體芳心訴的是何？休訴是何？這正是“隔”的所在，不過因人而異，感覺反倒給人留下了想象的空間，琵琶能解語，也是技之高、情之深的體現(xiàn)了。
白石與二姐妹若無命運陰差陽錯，自覺應(yīng)是一對妙人，姜善音律，喜自度曲，而姐妹二人正好極善琵琶，比和蕭德藻之侄女般配得多，雖然后來也有了“嬌兒學(xué)作人間字”、“乘肩小女隨”的天倫之樂，但姜夔在婚后還去過合肥，心情自是不言而喻的。
但也許，風(fēng)花雪月注定只是生命中的陪襯，柴米油鹽醬醋茶才是生活的主旋律，而其中，被稱為帝王草的茶也是放在了最后一位，人生的精神追求，若現(xiàn)實的說，不得不建立在物質(zhì)的基礎(chǔ)上，否則，這一路必將坎坷。這一點也許另有些人悲哀，甚至我也是其中之一，但必須想得明白。
4、驀山溪·詠柳 姜夔
青青官柳，飛過雙雙燕。樓上對春寒，卷珠簾、瞥然一見。如今春去，香絮亂因風(fēng)，沾徑草，惹墻花，一一教誰管。
陽關(guān)去也，方表人腸斷。幾度拂行軒，念衣冠、尊前易散。翠眉織錦，紅葉浪題詩。煙渡口，水亭邊，長是心先亂。
不得不說，這首詞的確沒有姜夔其他名篇寫得好，但有幾處卻極有韻味，比如“香絮亂因風(fēng)，沾徑草，惹墻花，一一教誰管”一句，似是女子嬌嗔抱怨，倒是把柳絮寫的極有靈性。
“卷珠簾、瞥然一見”一句，看過另一個版本，“卷珠簾瞥然一見”，即中間沒有停頓的一處，不過還是認為有停頓的一種讀法更好，中間一頓，仔細體會便可聽出卷的動態(tài)，是需要短暫的時間的，卷起珠簾，才可有瞥然，在之后，引出的便是觸景生情了。
“長是心先亂”，是至情語，未觸及心事，依舊相思。白石的詞句總有一種魔力，你未必有相同或相似的經(jīng)歷，但總會引發(fā)一些共鳴，覺得他的詞的本質(zhì)給人帶來的是一種清冷但溫暖，似禪非禪，似愁非愁的東西，至于所謂的清空但無實質(zhì)，也并非一無是處，那就是另當別論了。
5、玲瓏四犯 姜夔
疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時事如許。倦游歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨賦。記當時、送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。
揚州柳垂官路。有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。教說與，春來要、尋花伴侶。
全詞依舊是傷感的基調(diào)，“文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅”，這幾乎是姜夔一生的寫照。他一生布衣，多半依靠朋友生活，為朝廷進獻過琴譜，卻也因遭人陷害而無果，幸好有蕭德藻的賞識，把自己的侄女嫁與他，才使得白石在三十歲左右時有了自己的家庭，而他真正的愛人——合肥彈琵琶的姐妹，當初他以要為生計操勞而告別，再回合肥早已是物是人非。
命運太無情，有時明明已經(jīng)夠苦夠累，它還要繼續(xù)給你雪上加霜，“倦游歡意少，俯仰悲今古”，姜夔這一生，雖詩文字畫幸得數(shù)位名人賞識，卻過盡了寄人籬下的生活，又似是命中注定，一次次漂泊，“酒醒明月下，夢逐潮聲去”，這里的酒，應(yīng)是消愁的悲涼的酒。
天涯羈旅無盡，白石傳世的不到一百首詞中，直接用到歸字的就有四十多首，而江湖詞人渴望得到真正內(nèi)心的安穩(wěn)，能懂得他的，當時應(yīng)只有一輪明月了吧，陪他看過揚州滄惶景，替他送得友人歸，最后倦舟東下，孤身一人，陪伴他的還只有那一輪永恒的明月。
幸得自明清起，各種詞評詞話便說起姜詞的好，談他的清空騷雅，如今，南宋浙西詞派雅詞正漸漸受到人們的重視，長短句中不止僅有豪放派和婉約派，文章信美，白石散仙做了浙西詞派的開山鼻祖，也應(yīng)含笑九泉了吧。
6、眼兒媚 賀鑄
蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。
惜分長怕君先去，直待醉時休。今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。
對賀鑄其人不甚了解，只知道他詞風(fēng)多變，但像梅子黃時雨之類的婉約詞還是會比豪放詞多些。 眼兒媚是詞牌里比較喜歡的一個，每節(jié)的最后三個小分句類似于排比，反復(fù)讀起來極有韻味。 一直喜歡賀鑄的這一類詞，總覺有民歌的味道，這一首眼兒媚和下一首都是這個風(fēng)格，寫情，不得不說確實沒有融入太多親身感受或者是真心，給人的感覺是淡淡的，和姜夔的“銷魂都在夕陽中”，“當時何似莫匆匆”一類比起來，遠沒有姜詞或者其他一些詞章打動人心，即使是“誰復(fù)挑燈夜補衣”這樣的句子，這便是動真心了，但不知為何，還是少了些什么，以我這個水平，是說不清的。
“今宵眼底，明朝心上，后日眉頭”，不知是不是化用的李清照或者柳永，不過填進這個詞牌里，今宵、明朝、后日，還是能品出一點新意所在。但“半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟”這句，卻是極喜歡，寄托離情的景致，全在這了。落日雁歸，同歸的還有一葉扁舟，隨著夕陽江流一起被染醉，宛若相思時留下的胭脂紅淚。而這半竿落日，更是不多不少，竿，便是寫落日見過的最美的量詞了，夕陽也成了輕紗似的了，但還帶著些許的分量。
7、浪淘沙 賀鑄
雨過碧云秋，煙草汀洲。遠山相對一眉愁。 可惜芳年橋畔柳，不系蘭舟。
為問木蘭舟，何處淹留？相思今夜忍登樓。 樓下誰家歌水調(diào)？明月?lián)P州。
看全宋詞時無意中翻到這一首，除了歌水調(diào)一句別的都是用韻的，可能是這個原因吧，讀起來上口，寫的依舊是相思之苦。 喜歡”為問木蘭舟，何處淹留”一句，問舟，問人，還是問己？一時難說，一片癡心卻是看的清清楚楚了。 “樓下誰家歌水調(diào)？明月?lián)P州”，說到這一句，第一個想到的便是揚州東關(guān)街，入夜時去，家家醒著燈火，檐檐流著星光，雖然青磚房里皆是賣紀念品的小店，旅游氣息極濃，還是掩不住揚州老城的味道。在街角吃一碗謝家橋的餃面，屋外隱隱有酒吧傳出的歌舞聲，坐的久了，面湯都已涼透，前塵往事皆上心頭，還真的不得不嘆一句：誰家歌水調(diào)？明月?lián)P州！
8、江南春 寇準
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
說到這首詞，不得不提這個詞牌名，據(jù)說江南春流傳下來的僅此一首，應(yīng)該是自度曲吧，不過只看詞牌，便想象得到江南三四月，鶯飛草長，柳絮飄零，美得人心醉。 再讀全詞，“波渺渺，柳依依”，這是遠景，江南自古便是水鄉(xiāng)，臨水的村落，煙波渺渺，垂柳依依，水墨畫一般的朦朧美；“孤村芳草遠，斜日杏花飛”，這是近景、細節(jié)，春草又青，杏花開了、紅了、落了，花飛花謝花滿天，春盡時，人未歸，獨倚樓，蘋草早已滿了汀洲。
整首詞，便是對江南春末的寫意小景，清空里帶著淡淡的離愁別緒，哀而不傷，不媚不俗。
9、剔銀燈 沈邈
江上秋高霜早，云靜月華如掃。候雁初飛，啼蟄正苦，又是黃花衰草。等閑臨照，潘郎鬢，星星老。
那堪更，酒醒孤棹。望千里，長安西笑。臂上妝痕，胸前淚粉，暗惹離愁多少！此情誰表？除非是，重相見了。
沈邈，字子山，信州弋陽人。進士及第，起家補大理評事、知侯官縣，通判廣州，累遷都官員外郎，歷知真州、福州。摘自百度。一般人對作者應(yīng)該了解甚少，流傳至今的作品，便也只有兩首剔銀燈，這是其中一首。 寫的還是閨情，陳年老調(diào)，不過開篇便是“江上秋高霜早，云靜月華如掃。候雁初飛，啼蟄正苦，又是黃花衰草”，這般清爽寂寥的秋景，雖自是為下文的離情做鋪墊，寫的卻是極美，不言愁，字字又都是愁，不禁便想起了范仲淹的碧云天一首。
“此情誰表？除非是，重相見了”，詞中寫情的句子多，最喜歡的是“換我心，為你心，始知相憶深”，情深如此，每每讀來，幾度淚濕眼眶。而這句寫情深，卻又不只是寫情深，除非是重相見了，更多的，應(yīng)是在浩浩離愁中對再見的渴望吧。
10、八六子 王沂孫
掃芳林，幾番風(fēng)雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼隨扇初生。晚窗自吟。
沈沈，幽徑芳尋。晻靄苔香簾凈，蕭疏竹影庭深。謾淡卻峨眉，晨妝慵掃，寶釵蟲散，繡屏鸞破。當時暗水和云泛酒，空山留月聽琴。料如今，門前數(shù)重翠陰。
關(guān)于王沂孫，后人眾說紛紜，好壞皆有之，好的幾乎把碧山詞捧到了前無古人后無來者的境界，壞的則說他只是堆砌辭藻，內(nèi)容空洞，一無是處。
南宋詞人，自辛姜之后，大多風(fēng)格便是模仿吸取前人的了，王沂孫學(xué)周邦彥、吳文英句法，姜夔詞境，又模仿張炎等人，融入了各家風(fēng)格，自成一派。覺得碧山詞只是茫茫詞海中一點星火，并沒有那么或好或壞的極端，詞意空洞，堆砌辭藻，確實有，亡國之恨，憂國之思，也有。無論有沒有寄托，詞意多是極美，但畢竟不夠靈活，用典用詞本是對情感的抒發(fā)，在碧山這里倒接近一種模式了，這也是南宋末派的明顯不足之處。
“掃芳林，幾番風(fēng)雨，匆匆老盡春禽”，春天太短暫，幾番風(fēng)雨就已老盡，時光如指間沙，“晚窗自吟”，“幽徑芳尋”，吟的是光陰如許嗎？尋的是曾經(jīng)花前月下的溫暖嗎？妝已懶畫，頭已倦梳，因為故人已去，容妝亦無人賞?！爱敃r暗水和云泛酒，空山留月聽琴”，便是周邦彥的傳統(tǒng)句法了，以“當時”引出“暗水和云泛酒，空山留月聽琴”一個對句，細找周詞里是常出現(xiàn)的?！傲粼侣犌佟?，又是一個極美的句子，見過兩種解釋，留下月亮來聽彈琴；月亮下聽琴，作者本意應(yīng)是第二種，但第一種譯法倒是有了物我合一之境，想必是更美、更有深度的。
而“料如今，門前數(shù)重翠陰”便是一個在收束中的轉(zhuǎn)折了，時過境遷，往事難尋，沒有永遠的愛和恨，幸好草木有情，伴人三生，從無怨言。
11、行香子·過七里瀨 蘇軾
一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。 算當年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，云山亂，曉山青。
行香子也是詞牌里較喜歡的一個，而這首詞的內(nèi)容，似乎又與詞牌極配，依著自己的理解，行，便是行走，旅行所聞所見，香，就是美好和感想一類了。七里瀨，在富陽一帶，不過現(xiàn)在己經(jīng)不叫這個名字了，不過，“水天清、影湛波平”、“重重似畫，曲曲如屏”，桐廬、富陽一帶的風(fēng)景是千年未變的。
蘇子的詞大多帶著禪意，“一葉舟輕，雙槳鴻驚”，開篇便是極輕快的八個字，舟行水上，水清見魚藻，波靜映山影，即是入了畫中，“沙溪急，霜溪冷，月溪明”，東坡有心，溪名和急、冷、明一一對應(yīng)，問過當?shù)氐睦先?，沙溪、月溪至今仍有，不知是依著蘇軾的詞起的名字，還是自宋時起就是這樣叫的，不過時空的重疊感倒是未少分毫。
看一重重山光水色，當年，應(yīng)是虛老嚴陵。最喜這一句“君臣一夢，今古空名”，多少花樹銀花，當時明月在，當時人不歸，今日多少所得，不過今古空名，山水依舊沉默無言，睡在千年的往事里，守著當年的諾言不愿開口，長恨此身非我有，何時忘卻盈盈！
12、西江月 蘇軾
三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。
欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)。休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時皆夢。
“三過平山堂下，半生彈指聲中”，舊地重游，早已物是人非，彈指聲中，時光流逝了大半，尚還不覺，已是半生?！?/span>十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)”，東坡還是東坡，豪放灑脫依舊，不禁敬佩。
“休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時皆夢”，是悲是喜，不同的人或許有不同的看法，但不可否認的是，蘇子的詞總是能打動人心，人生如宴，不可不醉，不可太醉，萬事一但回頭，便永遠不得悔改，而未轉(zhuǎn)頭前，是一生辛苦勞碌如夢，還是世事本就是一場幻夢？
13、畫堂春 秦觀
東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
“寶篆煙銷龍鳳”一作“香篆暗銷龍鳳”，在古書上看到，但現(xiàn)在一般“寶篆煙銷龍鳳”比較多見?！霸奇i”一作“縈繞”。
秦觀寫詞多是“婉約之正宗”，雖也有個別的應(yīng)該是受老師蘇軾的影響，顯出大氣、不拘小節(jié)的一面，但基本作品還是以閨情離思和身世之感一類為主。喜歡婉約詞的，應(yīng)大多喜歡秦觀。其實覺得，少游也算是個全才，小令有浣溪沙，長調(diào)有滿庭芳、八六子，還有江城子一類，都是婉約詞代表作中的代表作，看過他的幾篇文，寫黃鶴樓的那一篇更是文采斐然。而且，少游其人，依著文章詩詞和史料來看，是個性情中人，從來不掩飾自己的感情，被貶時，“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，真是一字一淚，讀罷心酸許久。
秦詞小令的傳統(tǒng)風(fēng)格，類似于自在飛花輕似夢那一篇，景即是情，情都融在景里，經(jīng)得住細細品味，這一首亦是。
“東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽”，看到過一些文章，寫春景春事，便是拿這句詩開的頭。春來時，日子漸長，東風(fēng)過，柳條出黃，雨后，芳草盡頭，便是斜陽。杏花開了又落，以至于燕泥都帶著香，睡起時，妝損了大半，屋中的香薰還是舊日的香氣，畫屏上的江水似是在流淌，卻永遠流不出這方寸之地，而時光，同樣受了限制，再也流不會來。
“夜寒微透薄羅裳”，究竟冷的是身，還是一顆孤寂的心？無限，思量著。
14、虞美人 秦觀
行行信馬橫塘畔。煙水秋平岸。綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風(fēng)。
紅妝艇子來何處。蕩槳偷相顧。鴛鴦驚起不無愁。柳外一雙飛去、卻回頭。
寫江南風(fēng)情的詞，普遍比較喜歡，不過想說的不多。
“綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風(fēng)”一句倒是寫的精彩，可惜后來才知道是化用的唐詩成句“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)”，不過用在這里，和全詞的感情基調(diào)倒是很配的。
“行行信馬橫塘畔，煙水秋平岸”，第一句開場，便是一幅清新的圖畫，秋日里，水波粼粼，霧氣淡淡，綠荷多少夕陽中，風(fēng)起時，似為人凝恨，回首背西風(fēng)。
“紅妝艇子來何處，蕩槳偷相顧”，綠荷叢中有紅衣女子撐艇子而來，驚起鴛鴦，“不無愁”，愁的是鴛鴦，亦是人，惹起了閑愁暗恨，還忍不住回頭相顧，無論一雙鴛鴦還是紅衣女子，竟都這般惹人疼惜。
15、虞美人 周邦彥
廉纖小雨池塘遍，細點看萍面。一雙燕子守朱門，比似尋常時候易黃昏。
宜城酒泛浮香絮，細作更闌語。相將羈思亂如云，又是一窗燈影兩愁人。
都說周邦彥是詞家之大宗，龍先生在詞學(xué)十講里更是屢次介紹他的煉字煉句、用韻用音的技巧，幾乎看得人眼花繚亂，不禁敬佩，不過相對來講，更喜歡的還是這闕虞美人的風(fēng)格，沒有華麗的語言，沒有太多遣詞造句的技巧，只是淡淡著筆情人將別之夜，無一言情，無一新意，卻字字又都是深沉的情意和離愁。
近黃昏，小雨剛過，看池面萍聚，舊燕歸來，朱門徘徊，比似尋常時候，更易近黃昏。
“宜城酒泛浮香絮，細作更闌語”，雖只有一壺濁酒，卻掩不住夜闌時脈脈細語叮嚀的溫情?！?/span>相將羈思亂如云，又是一窗燈影兩愁人”，別后日子的想象，應(yīng)是鋪天蓋地的相思，一窗燈影兩愁人，和“一種相思，兩處閑愁”異曲同工之妙，這就是推己及人了，記得友和我說過，一次春節(jié)未歸家，讀到這句時，險些落下淚來，這便是詞的妙處吧，兩個人，以幾行字句為媒介，竟可以穿越千年時間空，感受彼此統(tǒng)一的心跳頻率，其實僅僅是想一想，就是感動的。
