永樂(lè)瓷器真?zhèn)舞b定方法
至永樂(lè)三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂(lè)朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進(jìn)步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。
方法一：辨胎釉
胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤(rùn)
永樂(lè)瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青；個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開片；白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，器物上可見縮釉點(diǎn)；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
方法二：辨紋飾
小筆填繪，形成深淡的筆觸
永樂(lè)時(shí)期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細(xì)流暢；常見繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時(shí)期；蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時(shí)期兩個(gè)一組的畫法，大多連續(xù)不斷；青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感；龍紋很雄壯，龍頭有豎發(fā)的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯??；龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒(méi)骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(即不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸。
方法三：辨款識(shí)
永樂(lè)時(shí)期瓷器僅見“永樂(lè)年制”四字篆書款
于官窯瓷器上書寫帝王年號(hào)款當(dāng)始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂(lè)年制”四字篆書款，如壓手杯內(nèi)底心書青花“永樂(lè)年制”四字篆書款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂(lè)篆書年款的特征編成口訣“永樂(lè)年款卻領(lǐng)先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心，不是確知不胡言。”但永樂(lè)朝瓷器絕大多數(shù)不落款。
宣德瓷器真?zhèn)舞b定方法：
宣德朝制瓷業(yè)發(fā)展迅速，生產(chǎn)出了聞名于世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發(fā)展史上占有十分重要的地位，備受國(guó)內(nèi)外人士的欣賞和重視，充分體現(xiàn)了中國(guó)陶瓷高超的技術(shù)造詣。
方法一：辨胎釉
瓷器胎質(zhì)較細(xì)，釉面有橘皮紋現(xiàn)象
宣德時(shí)期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好，所以胎質(zhì)細(xì)膩、潔白、堅(jiān)硬。細(xì)砂底器物，手感極其細(xì)膩滑潤(rùn)，有時(shí)可見雜質(zhì)，呈褐色斑點(diǎn)。宣德瓷釉最突出的特點(diǎn)是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開片。白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，但瑩潤(rùn)度不及永樂(lè)時(shí)期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
方法二：辨紋飾
紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同，稍顯粗獷
宣德時(shí)期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同。紋飾畫法一改永樂(lè)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重。宣德龍紋描繪在整個(gè)明代最富有生氣，龍首威武昂揚(yáng)，頭發(fā)長(zhǎng)而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長(zhǎng)，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒(méi)骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。
方法三：辨工藝
砂底細(xì)白，撫摸如糯米粉的感覺
宣德時(shí)期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細(xì)膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細(xì)白，撫摸極為細(xì)膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺)；由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點(diǎn)；器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護(hù)胎釉；由于當(dāng)時(shí)工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規(guī)整；盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”；琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時(shí)期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物里釉依然平滑細(xì)膩，并可見白色絞絲紋。
成化瓷器真?zhèn)舞b定方法：
成化瓷以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)，追求淡雅幽婉，特別講究線條美。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說(shuō)法，這個(gè)時(shí)期的瓷器多是小件、觀賞把玩瓷，在藝術(shù)和審美角度上看達(dá)到了歷代高峰。
方法一：辨胎釉
釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂
成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。
方法二：辨紋飾
紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法
成化時(shí)期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌曼舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽(yáng)，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無(wú)陰陽(yáng)向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說(shuō)，山石也無(wú)凹凸之感。
方法三：辨彩料
“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵
成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；姹紫色，色濃而無(wú)光。而彩色中的“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵，表面干澀無(wú)光，后代很難模仿，可謂成化一代的標(biāo)志。
永樂(lè)瓷器真?zhèn)舞b定方法
至永樂(lè)三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂(lè)朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進(jìn)步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。
方法一：辨胎釉
胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤(rùn)
永樂(lè)瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青；個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開片；白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，器物上可見縮釉點(diǎn)；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
方法二：辨紋飾
小筆填繪，形成深淡的筆觸
永樂(lè)時(shí)期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細(xì)流暢；常見繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時(shí)期；蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時(shí)期兩個(gè)一組的畫法，大多連續(xù)不斷；青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感；龍紋很雄壯，龍頭有豎發(fā)的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯??；龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒(méi)骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(即不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸。
方法三：辨款識(shí)
永樂(lè)時(shí)期瓷器僅見“永樂(lè)年制”四字篆書款
于官窯瓷器上書寫帝王年號(hào)款當(dāng)始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂(lè)年制”四字篆書款，如壓手杯內(nèi)底心書青花“永樂(lè)年制”四字篆書款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂(lè)篆書年款的特征編成口訣“永樂(lè)年款卻領(lǐng)先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心，不是確知不胡言?！钡罉?lè)朝瓷器絕大多數(shù)不落款。
宣德瓷器真?zhèn)舞b定方法：
宣德朝制瓷業(yè)發(fā)展迅速，生產(chǎn)出了聞名于世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發(fā)展史上占有十分重要的地位，備受國(guó)內(nèi)外人士的欣賞和重視，充分體現(xiàn)了中國(guó)陶瓷高超的技術(shù)造詣。
方法一：辨胎釉
瓷器胎質(zhì)較細(xì)，釉面有橘皮紋現(xiàn)象
宣德時(shí)期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好，所以胎質(zhì)細(xì)膩、潔白、堅(jiān)硬。細(xì)砂底器物，手感極其細(xì)膩滑潤(rùn)，有時(shí)可見雜質(zhì)，呈褐色斑點(diǎn)。宣德瓷釉最突出的特點(diǎn)是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開片。白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，但瑩潤(rùn)度不及永樂(lè)時(shí)期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
方法二：辨紋飾
紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同，稍顯粗獷
宣德時(shí)期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同。紋飾畫法一改永樂(lè)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重。宣德龍紋描繪在整個(gè)明代最富有生氣，龍首威武昂揚(yáng)，頭發(fā)長(zhǎng)而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長(zhǎng)，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒(méi)骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。
方法三：辨工藝
砂底細(xì)白，撫摸如糯米粉的感覺
宣德時(shí)期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細(xì)膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細(xì)白，撫摸極為細(xì)膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺)；由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點(diǎn)；器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護(hù)胎釉；由于當(dāng)時(shí)工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規(guī)整；盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”；琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時(shí)期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物里釉依然平滑細(xì)膩，并可見白色絞絲紋。
成化瓷器真?zhèn)舞b定方法：
成化瓷以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)，追求淡雅幽婉，特別講究線條美。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說(shuō)法，這個(gè)時(shí)期的瓷器多是小件、觀賞把玩瓷，在藝術(shù)和審美角度上看達(dá)到了歷代高峰。
方法一：辨胎釉
釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂
成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。
方法二：辨紋飾
紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法
成化時(shí)期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌曼舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽(yáng)，畫面缺少層次感?；ǘ浜腿宋镆路云酵糠ɡL畫施彩，樹葉、花朵無(wú)陰陽(yáng)向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說(shuō)，山石也無(wú)凹凸之感。
方法三：辨彩料
“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵
成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；姹紫色，色濃而無(wú)光。而彩色中的“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵，表面干澀無(wú)光，后代很難模仿，可謂成化一代的標(biāo)志。
