元青花大罐（藏于天津博物館）
50多年前，大家對(duì)元代青花瓷器還知之甚少。自從美國(guó)教授波普博士以英國(guó)大維德基金會(huì)（原北京智化寺舊藏）藏“至正十一年”款青花龍紋象耳瓶為根據(jù)，對(duì)照伊朗阿格外爾寺及土耳其伊斯坦布爾博物保藏元代青花瓷器宣布了兩本研討報(bào)告后，才導(dǎo)致世人的廣泛重視?！ ?/font>
在筆者看來(lái)，只是曉得真品的通常特征是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，往往還會(huì)讓藏家盲目不盲目地走入一種誤區(qū)：誤以為但凡具有某些真品特征的東西就一定是真品，實(shí)際情況并非如此。筆者僅就通常仿品特征簡(jiǎn)述如下，換句話(huà)說(shuō)，凡具有下述特征之一者，必定是現(xiàn)代仿品?！ ?/font>
2.底足露胎部位有人工涂改或噴灑的氧化鐵銹色者。社會(huì)上曾普遍認(rèn)為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”表象，并將此作為判定規(guī)范。其實(shí)不然，“火石紅”表象僅存在于有些元代青花瓷器上，有適當(dāng)數(shù)量古代真品上沒(méi)有“火石紅”表象。
3.內(nèi)壁潤(rùn)滑無(wú)紋者。元代瓶罐等器物多選用陶瓷外膜慢輪拓坯成型技術(shù)，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會(huì)留下顯著的指紋和旋紋。若是器物內(nèi)壁潤(rùn)滑無(wú)紋，就應(yīng)當(dāng)是選用現(xiàn)代注漿成型技術(shù)出產(chǎn)的仿品。
4.內(nèi)壁有修坯刀痕者。在景德鎮(zhèn)陶瓷制造技術(shù)中，修坯用的刀具有兩類(lèi)。一類(lèi)叫“條刀”，是用來(lái)修整器物內(nèi)壁的；一類(lèi)叫“板刀”，是用來(lái)修整器物外壁和圈足的?！鞍宓丁钡某尸F(xiàn)至少已有2000年以上的前史，而“條刀”只是是在清康熙年間才有的。即康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁。康熙中期今后的瓷器才開(kāi)端用刀具修整內(nèi)壁。
5.具有均勻細(xì)密線(xiàn)狀刀痕者。明代曾經(jīng)的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎(chǔ)上，再用磨刀石磨制而成。而用“條刀”修整的瓷坯，會(huì)留有均勻細(xì)密的線(xiàn)狀刀痕。
6.釉色過(guò)白或釉質(zhì)板滯者。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青，格外是前期商品與宋代青白瓷的釉色根本相同。
7.釉面潤(rùn)滑平坦或釉質(zhì)淡薄者。元代青花瓷器是選用蘸釉、澆釉和刷釉技術(shù)，所以看上去釉質(zhì)飽滿(mǎn)肥厚但平坦度欠佳。格外是選用澆釉和刷釉技術(shù)的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”表象。
8.青花中的鐵元素浮于釉外表者?，F(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，大都只是在國(guó)產(chǎn)青花猜中簡(jiǎn)略地參加氧化鐵粉，也不作高溫煅燒處置，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的效果下，這些氧化鐵會(huì)敏捷浮到釉的外表構(gòu)成結(jié)晶。在顯微鏡下看，多呈礦渣狀斑駁。
9.青花色澤過(guò)于暗淡或艷麗者?！ ?/font>
11.器物外型與年代或技術(shù)特征不符者。
12.器物的口沿和足圈線(xiàn)條僵硬或過(guò)于規(guī)整者。
13.器物的體積與分量之比顯著超凡者。
14.成型技術(shù)與年代特征不符者。
15.墊燒技術(shù)特征不符者。
16.外表有顯著人作業(yè)舊痕跡者。
17.選用X光熒光檢測(cè)，目標(biāo)元素超支者。
18.選用波普剖析，釉質(zhì)老化系數(shù)在0.10以下者。
元青花大罐（藏于天津博物館）
50多年前，大家對(duì)元代青花瓷器還知之甚少。自從美國(guó)教授波普博士以英國(guó)大維德基金會(huì)（原北京智化寺舊藏）藏“至正十一年”款青花龍紋象耳瓶為根據(jù)，對(duì)照伊朗阿格外爾寺及土耳其伊斯坦布爾博物保藏元代青花瓷器宣布了兩本研討報(bào)告后，才導(dǎo)致世人的廣泛重視?！ ?/font>
在筆者看來(lái)，只是曉得真品的通常特征是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，往往還會(huì)讓藏家盲目不盲目地走入一種誤區(qū)：誤以為但凡具有某些真品特征的東西就一定是真品，實(shí)際情況并非如此。筆者僅就通常仿品特征簡(jiǎn)述如下，換句話(huà)說(shuō)，凡具有下述特征之一者，必定是現(xiàn)代仿品。
2.底足露胎部位有人工涂改或噴灑的氧化鐵銹色者。社會(huì)上曾普遍認(rèn)為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”表象，并將此作為判定規(guī)范。其實(shí)不然，“火石紅”表象僅存在于有些元代青花瓷器上，有適當(dāng)數(shù)量古代真品上沒(méi)有“火石紅”表象。
3.內(nèi)壁潤(rùn)滑無(wú)紋者。元代瓶罐等器物多選用陶瓷外膜慢輪拓坯成型技術(shù)，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會(huì)留下顯著的指紋和旋紋。若是器物內(nèi)壁潤(rùn)滑無(wú)紋，就應(yīng)當(dāng)是選用現(xiàn)代注漿成型技術(shù)出產(chǎn)的仿品。
4.內(nèi)壁有修坯刀痕者。在景德鎮(zhèn)陶瓷制造技術(shù)中，修坯用的刀具有兩類(lèi)。一類(lèi)叫“條刀”，是用來(lái)修整器物內(nèi)壁的；一類(lèi)叫“板刀”，是用來(lái)修整器物外壁和圈足的。“板刀”的呈現(xiàn)至少已有2000年以上的前史，而“條刀”只是是在清康熙年間才有的。即康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁?？滴踔衅诮窈蟮拇善鞑砰_(kāi)端用刀具修整內(nèi)壁。
5.具有均勻細(xì)密線(xiàn)狀刀痕者。明代曾經(jīng)的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎(chǔ)上，再用磨刀石磨制而成。而用“條刀”修整的瓷坯，會(huì)留有均勻細(xì)密的線(xiàn)狀刀痕。
6.釉色過(guò)白或釉質(zhì)板滯者。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青，格外是前期商品與宋代青白瓷的釉色根本相同。
7.釉面潤(rùn)滑平坦或釉質(zhì)淡薄者。元代青花瓷器是選用蘸釉、澆釉和刷釉技術(shù)，所以看上去釉質(zhì)飽滿(mǎn)肥厚但平坦度欠佳。格外是選用澆釉和刷釉技術(shù)的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”表象。
8.青花中的鐵元素浮于釉外表者?，F(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，大都只是在國(guó)產(chǎn)青花猜中簡(jiǎn)略地參加氧化鐵粉，也不作高溫煅燒處置，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的效果下，這些氧化鐵會(huì)敏捷浮到釉的外表構(gòu)成結(jié)晶。在顯微鏡下看，多呈礦渣狀斑駁。
9.青花色澤過(guò)于暗淡或艷麗者。
11.器物外型與年代或技術(shù)特征不符者。
12.器物的口沿和足圈線(xiàn)條僵硬或過(guò)于規(guī)整者。
13.器物的體積與分量之比顯著超凡者。
14.成型技術(shù)與年代特征不符者。
15.墊燒技術(shù)特征不符者。
16.外表有顯著人作業(yè)舊痕跡者。
17.選用X光熒光檢測(cè)，目標(biāo)元素超支者。
18.選用波普剖析，釉質(zhì)老化系數(shù)在0.10以下者。
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